Veidi, kā spēlēt ģitāru

Cik daudz jau ir runāts un apspriests, kā var spēlēt ģitāru! Visādas pamācības (no profesionāli apnicīgām līdz primitīvi amatieriskām), neskaitāmi interneta raksti (gan saprātīgi, gan stulbi), online nodarbības – viss jau vairākas reizes pārskatīts un pārlasīts.

Jūs jautājat: "Kāpēc man vajadzētu tērēt savu laiku, studējot šo rakstu, ja apkārt ir vairāk nekā pietiekami daudz informācijas?" Un tad ir diezgan grūti vienuviet atrast aprakstu par visiem ģitāras spēlēšanas veidiem. Izlasot šo tekstu, pārliecināsieties, ka internetā joprojām ir vietas, kur kodolīgi un precīzi tiek pasniegta informācija par ģitāru un tās spēlēšanu.

Kas ir “skaņas radīšanas metode”, kā tā atšķiras no “spēles metodes”?

No pirmā acu uzmetiena šie divi jēdzieni ir identiski. Patiesībā atšķirība starp tām ir ievērojama. Izstiepta ģitāras stīga ir skaņas avots, un to sauc par to, kā mēs liekam tai vibrēt un faktiski skanēt "skaņas radīšanas metode". Skaņas iegūšanas metode ir spēles tehnikas pamatā. Un šeit "spēļu uzņemšana" – Tas savā ziņā ir dekorācija vai papildinājums skaņas iegūšanai.

Sniegsim konkrētu piemēru. Iezvani visas stīgas ar labo roku – šo skaņas radīšanas metodi sauc trieciens (pārmaiņus sitieni - kauja). Tagad ar labās rokas īkšķi sitiet pa stīgām tilta tuvumā (sitiens jāveic asa rokas pagrieziena vai šūpošanas veidā pret īkšķi) – šo spēles paņēmienu sauc. tamburīns. Abas metodes ir līdzīgas viena otrai, bet pirmā ir skaņas iegūšanas metode un tiek izmantota diezgan bieži; bet otrs savā ziņā ir "streika" veids un tāpēc ir ģitāras spēles paņēmiens.

Vairāk par paņēmieniem lasiet šeit, un šajā rakstā mēs pievērsīsimies skaņas producēšanas metožu aprakstam.

Visas ģitāras skaņas producēšanas metodes

Pēršana un sitieni visbiežāk tiek izmantoti kā pavadījums dziedāšanai. Tos ir diezgan viegli apgūt. Vissvarīgākais ir ievērot roku kustību ritmu un virzienu.

Viens no streiku veidiem ir rasgeado – krāsains spāņu paņēmiens, kas sastāv no stīgu pārmaiņus sišanas ar katru no kreisās rokas pirkstiem (izņemot īkšķi). Pirms rasgueado izpildīšanas uz ģitāras, jums vajadzētu trenēties bez instrumenta. Izveidojiet dūri ar roku. Sākot ar mazo pirkstiņu, atsperīgi atlaidiet saspiestos pirkstus. Kustībām jābūt skaidrām un elastīgām. Vai esat to mēģinājuši? Pievelciet dūri pie stīgām un dariet to pašu.

Nākamais gājiens - šāvējs vai šķipsnu spēlēt. Tehnikas būtība ir pārmaiņus plūkt stīgas. Šī skaņas veidošanas metode tiek atskaņota, izmantojot standarta pirkstu atlasi. Ja nolemjat apgūt tirando, tad īpašu uzmanību pievērsiet savai rokai – spēlējot to nedrīkst saspiest rokā.

Reģistratūra draugi (vai spēlēšana ar atbalstu no blakus esošās stīgas) ir ļoti raksturīga flamenko mūzikai. Šo spēles paņēmienu ir vieglāk izpildīt nekā tirando – plūkot stīgu, pirksts nekarājas gaisā, bet balstās uz blakus esošās stīgas. Skaņa šajā gadījumā ir gaišāka un bagātāka.

Jāpatur prātā, ka tirando ļauj spēlēt ātrā tempā, bet spēlēšana ar balstu ievērojami palēnina ģitārista uzstāšanās tempu.

Nākamajā video ir parādītas visas iepriekš minētās skaņas veidošanas metodes: rasgueado, tirando un apoyando. Turklāt apojando pārsvarā spēlē ar īkšķi – tas ir flamenko “triks”; viena balss melodija vai melodija basā vienmēr tiek atskaņota uz balsta ar īkšķi. Kad temps paātrinās, izpildītājs pāriet uz plūkšanu.

iepļaukāt var saukt arī par pārspīlētu plūkšanu, proti, izpildītājs stīgas velk tā, ka, atsitoties pret ģitāras segliem, tās rada raksturīgu klikšķēšanu. To reti izmanto kā metodi skaņas radīšanai uz klasiskās vai akustiskās ģitāras; šeit tas ir vairāk populārs “pārsteiguma efekta” veidā, imitējot šāvienu vai pātagas plaisu.

Visi basģitāristi zina pļaušanas tehniku: papildus stīgu paņemšanai ar rādītājpirkstu un vidējo pirkstu viņi arī sit ar īkšķi pa resnajām basa augšējām stīgām.

Lielisks pļaušanas tehnikas piemērs ir redzams nākamajā videoklipā.

Tiek saukta jaunākā skaņas veidošanas metode (tā nav vecāka par 50 gadiem). pieskaroties. Harmoniku droši var saukt par tapināšanas tēvu – tā tika uzlabota līdz ar īpaši jūtīgu ģitāru parādīšanos.

Pieskaršanās var būt vienas vai divu balsu. Pirmajā gadījumā roka (labā vai kreisā) sit pa stīgām uz ģitāras kakla. Bet divu balsu pieskāriens ir līdzīgs pianistu spēlei – katra roka uz ģitāras kakla spēlē savu patstāvīgo partiju, sitot un plūkot stīgas. Dažu līdzību ar klavierspēli dēļ šī skaņas veidošanas metode ieguva otru nosaukumu – klaviertehnika.

Lielisks pieskārienu izmantošanas piemērs ir redzams nezināmajā filmā “August Rush”. Rokas rullīšos nav Fradie Highmore rokas, kurš spēlē zēna ģēnija lomu. Patiesībā tās ir slavenā ģitārista Kaki Kinga rokas.

Katrs izvēlas sev tuvāko uzstāšanās tehniku. Tie, kuriem patīk dziedāt dziesmas ar ģitāru, pārvalda cīņas tehniku, retāk lauž. Tie, kas vēlas spēlēt skaņdarbus, mācās tirando. Sarežģītākas blind un tapping tehnikas ir vajadzīgas tiem, kas gatavojas saistīt savu dzīvi ar mūziku, ja ne no profesionālās puses, tad no nopietnas amatieru puses.

Spēļu tehnikas, atšķirībā no skaņu veidošanas metodēm, neprasa daudz pūļu, lai apgūtu, tāpēc šajā rakstā noteikti apgūstiet to izpildes tehniku.