Nikolajs Gedda |
Nikolajs gedda
Nikolajs Gedda dzimis Stokholmā 11. gada 1925. jūlijā. Viņa skolotājs bija krievu ērģelnieks un kormeistars Mihails Ustinovs, kura ģimenē dzīvoja zēns. Ustinovs kļuva arī par topošā dziedātāja pirmo skolotāju. Nikolass bērnību pavadīja Leipcigā. Šeit viņš piecu gadu vecumā sāka mācīties klavierspēli, kā arī dziedāt krievu baznīcas korī. Viņus vadīja Ustinovs. "Šajā laikā," vēlāk atcerējās mākslinieks, "es uzzināju divas ļoti svarīgas lietas sev: pirmkārt, ka es kaislīgi mīlu mūziku, un, otrkārt, ka man ir absolūts augstums.
… Man neskaitāmas reizes ir jautāts, kur man ir tāda balss. Uz to es varu atbildēt tikai vienu: es to saņēmu no Dieva. Mākslinieka iezīmes es būtu varējis mantot no sava mātes vectēva. Es pats savu dziedāšanas balsi vienmēr esmu uzskatījis par kaut ko kontrolējamu. Tāpēc vienmēr esmu centusies rūpēties par savu balsi, attīstīt to, dzīvot tā, lai nesabojātu savu dāvanu.
1934. gadā kopā ar adoptētājiem Nikolajs atgriezās Zviedrijā. Pabeidza ģimnāziju un sāka darba dienas.
“…Kādu vasaru es strādāju pie Sāras Leanderes pirmā vīra Nilsa Leandera. Viņam bija izdevniecība uz Regeringsgatan, viņi izdeva lielu uzziņu grāmatu par filmu veidotājiem ne tikai par režisoriem un aktieriem, bet arī par kasieriem kinoteātros, mehāniķiem un kontrolieriem. Mans uzdevums bija šo darbu iesaiņot pasta pakā un izsūtīt pa visu valsti skaidrā naudā.
1943. gada vasarā mans tēvs atrada darbu mežā: viņš malku skaldīja zemniekam netālu no Merštas pilsētas. Es gāju viņam līdzi un palīdzēju. Bija satriecoši skaista vasara, cēlāmies piecos no rīta, pašā patīkamākajā laikā – karstuma joprojām nebija un odu arī nebija. Strādājām līdz trijiem un devāmies pie miera. Mēs dzīvojām zemnieku mājā.
1944. un 1945. gada vasarā strādāju Nurdiska uzņēmumā, nodaļā, kas sagatavoja ziedojumu pakas sūtīšanai uz Vāciju – tā bija organizēta palīdzība, kuru vadīja grāfs Folks Bernadots. Uzņēmumam Nurdiska tam bija īpašas telpas Smålandsgatan — tur tika iesaiņotas pakas, un es rakstīju paziņojumus…
… Patiesu interesi par mūziku pamodināja radio, kad kara gados stundām ilgi gulēju un klausījos – vispirms Džigli, bet pēc tam Jussi Bjērlingu, vācieti Ričardu Tauberu un dāni Helģi Rosvenžu. Atceros savu apbrīnu par tenoru Helgi Rosvenge – viņam kara laikā Vācijā bija spoža karjera. Bet Džigli manī izraisīja visvētrainākās sajūtas, īpaši piesaistīja viņa repertuārs – ārijas no itāļu un franču operām. Daudzus vakarus pavadīju pie radio, bezgalīgi klausoties un klausoties.
Pēc dienesta armijā Nikolajs kā darbinieks iestājās Stokholmas bankā, kur strādāja vairākus gadus. Bet viņš turpināja sapņot par dziedātāja karjeru.
“Vecāku labi draugi man ieteica mācīties pie latviešu skolotājas Marijas Vinteres, pirms ierašanās Zviedrijā viņa dziedāja Rīgas operā. Viņas vīrs tajā pašā teātrī bija diriģents, pie kura vēlāk sāku studēt mūzikas teoriju. Marija Vintere vakaros pasniedza nodarbības skolas īrētā aktu zālē, pa dienu bija jāpelna iztika ar parastu darbu. Es pie viņas mācījos gadu, bet viņa nezināja, kā attīstīt man pašu nepieciešamāko – dziedāšanas tehniku. Acīmredzot man ar viņu nekas nav izdevies.
Es runāju ar dažiem klientiem bankas birojā par mūziku, kad palīdzēju viņiem atslēgt seifus. Visvairāk runājām ar Bertilu Streindžu – viņš bija mežraga spēlētājs Court Chapel. Kad es viņam pastāstīju par grūtībām dziedāt, viņš nosauca Martinu Emanu: "Es domāju, ka viņš jums būs piemērots."
… Kad es dziedāju visus savus numurus, no viņa neviļus izplūda apbrīna, viņš teica, ka nekad nav dzirdējis nevienu tik skaisti dziedam šīs lietas – protams, izņemot Džigli un Bjerlingu. Es biju priecīgs un nolēmu sadarboties ar viņu. Teicu, ka strādāju bankā, ka nopelnītā nauda aiziet ģimenes uzturēšanai. "Neveidosim problēmu, maksājot par nodarbībām," sacīja Emans. Pirmo reizi viņš piedāvāja mācīties pie manis bez maksas.
1949. gada rudenī sāku mācīties pie Martina Emana. Dažus mēnešus vēlāk viņš man uzdeva Kristīnas Nilsones stipendijas izmēģinājuma noklausīšanos, tajā laikā tā bija 3000 kronas. Mārtins Emans žūrijā bija kopā ar toreizējo operas galveno diriģentu Džoelu Berglundu un galma dziedātāju Mariannu Merneri. Pēc tam Emans sacīja, ka Marianna Mernere ir sajūsmā, ko nevar teikt par Berglundu. Bet es saņēmu prēmiju un vienu, un tagad es varētu samaksāt Emanam par nodarbībām.
Kamēr es nodevu čekus, Emans piezvanīja vienam no Skandināvijas bankas direktoriem, kuru pazina personīgi. Viņš man lūdza uzņemties nepilnas slodzes darbu, lai dotu man iespēju patiešām, nopietni turpināt dziedāt. Mani pārcēla uz galveno biroju Gustava Ādolfa laukumā. Martins Emans arī noorganizēja man jaunu noklausīšanos Mūzikas akadēmijā. Tagad viņi mani pieņēma kā brīvprātīgo, kas nozīmēja, ka, no vienas puses, man bija jākārto eksāmeni, no otras puses, es tiku atbrīvots no obligātā apmeklējuma, jo man bija jāpavada puse dienas bankā.
Es turpināju mācīties pie Emana, un katra tā laika diena, no 1949. līdz 1951. gadam, bija piepildīta ar darbu. Šie gadi bija brīnišķīgākie manā dzīvē, tad pēkšņi man pavērās tik daudz...
… Tas, ko Martins Emans man mācīja, pirmkārt, kā “sagatavot” balsi. Tas tiek darīts ne tikai pateicoties tam, ka tu tumšojas pret “o”, bet arī izmanto rīkles atvēruma platuma maiņu un atbalsta palīdzību. Dziedātāja parasti elpo kā visi cilvēki ne tikai caur rīkli, bet arī dziļāk, ar plaušām. Pareizas elpošanas tehnikas sasniegšana ir kā karafes piepildīšana ar ūdeni, jāsāk no apakšas. Tās dziļi piepilda plaušas – tā, ka pietiek ar garu frāzi. Tad ir jāatrisina problēma, kā uzmanīgi izmantot gaisu, lai nepaliktu bez tā līdz frāzes beigām. Tas viss Emans varēja mani lieliski iemācīt, jo viņš pats bija tenors un šīs problēmas zināja pamatīgi.
8. gada 1952. aprīlī bija Hedda debija. Nākamajā dienā daudzi zviedru laikraksti sāka runāt par jaunpienācēja lielajiem panākumiem.
Tieši tobrīd Anglijas ierakstu kompānija EMAI meklēja dziedātāju Pretendenta lomai Musorgska operā Boriss Godunovs, kuru bija paredzēts atskaņot krievu valodā. Pazīstamais skaņu inženieris Valters Legge ieradās Stokholmā, lai meklētu vokālistu. Operas nama vadība uzaicināja Legžu sarīkot noklausīšanos apdāvinātākajiem jaunajiem dziedātājiem. VV stāsta par Gedas runu. Timokhins:
“Dziedātājs Ledžam izpildīja “Āriju ar ziedu” no “Karmenas”, mirgojot ar brīnišķīgu B-dzīvokli. Pēc tam Legge palūdza jaunietim nodziedāt to pašu frāzi pēc autora teksta – diminuendo un pianissimo. Šo vēlmi mākslinieks izpildīja bez piepūles. Tajā pašā vakarā Gedda nodziedāja, tagad jau Dobrovijnam, “āriju ar ziedu” un divas Otavio ārijas. Legge, viņa sieva Elizabete Švarckopfa un Dobroveina bija vienisprātis – viņu priekšā bija izcila dziedātāja. Uzreiz ar viņu tika parakstīts līgums par Pretendera daļas izpildi. Tomēr ar to viss nebeidzās. Legge zināja, ka Herbertam Karajanam, kurš La Scala iestudēja Mocarta Donu Žuanni, ir lielas grūtības izvēlēties Otavio lomas izpildītāju, un tieši no Stokholmas nosūtīja īsu telegrammu teātra diriģentam un direktoram Antonio Ghiringelli: “Es atradu ideālais Otavio”. Ghiringelli nekavējoties izsauca Gedu uz noklausīšanos La Scala. Vēlāk Giringelli stāstīja, ka ceturtdaļgadsimta laikā, kad viņš strādāja režisora amatā, viņš nekad nebija saticis ārzemju dziedātāju, kurš tik perfekti pārzinātu itāļu valodu. Gedda nekavējoties tika uzaicināta uz Otavio lomu. Viņa priekšnesums guva lielus panākumus, un komponists Kārlis Orfs, kura triloģiju Triumfi tikko gatavoja iestudēšanai La Scala, jaunajam māksliniekam nekavējoties piedāvāja Līgavaiņa lomu triloģijas beigu daļā – Afrodītes triumfā. Tātad tikai gadu pēc pirmās uzstāšanās uz skatuves Nikolajs Gedda ieguva dziedātāja ar Eiropas vārdu reputāciju.
1954. gadā Gedda dziedāja trīs lielākajos Eiropas mūzikas centros vienlaikus: Parīzē, Londonā un Vīnē. Pēc tam seko koncerttūre pa Vācijas pilsētām, uzstāšanās mūzikas festivālā Francijas pilsētā Eksanprovansā.
Piecdesmito gadu vidū Gedai jau ir starptautiska slava. 1957. gada novembrī viņš pirmo reizi uzstājās Guno operā Fausts Ņujorkas Metropolitēna operas namā. Tālāk viņš katru gadu dziedāja vairāk nekā divdesmit sezonas.
Neilgi pēc debijas Metropolitānā Nikolajs Gedda iepazinās ar Ņujorkā dzīvojošo krievu dziedātāju un vokālo pedagogu Poļinu Novikovu. Gedda ļoti novērtēja viņas mācības: “Uzskatu, ka vienmēr pastāv sīkas kļūdas, kas var kļūt liktenīgas un pamazām novest dziedātāju uz nepareizā ceļa. Dziedātājs, tāpat kā instrumentālists, nevar dzirdēt sevi, un tāpēc ir nepieciešama pastāvīga uzraudzība. Vienkārši paveicās, ka satiku skolotāju, kuram dziedāšanas māksla ir kļuvusi par zinātni. Savulaik Novikova bija ļoti slavena Itālijā. Viņas skolotājs bija pats Mattia Battistini. Viņai bija laba skola un slavenais basbaritons Džordžs Londons.
Daudzas spilgtas Nikolaja Gedas mākslinieciskās biogrāfijas epizodes ir saistītas ar Metropolitēna teātri. 1959. gada oktobrī viņa uzstāšanās Masnē operā Manona izpelnījās sajūsmas atsauksmes no preses. Kritiķi neatlaida uzmanību frāzēšanas eleganci, dziedātājas uzstāšanās manieres apbrīnojamo grāciju un cēlumu.
No Gedas dziedātajām lomām uz Ņujorkas skatuves izceļas Hofmanis (Ofenbaha “Hofmaņa pasakas”), Djūks (“Rigoletto”), Elvīno (“Sleepwalker”), Edgars (“Lucia di Lammermoor”). Par Otavio lomas atveidojumu viens no recenzentiem rakstīja: “Kā Mocarta tenoram Hedai ir maz konkurentu uz mūsdienu operas skatuves: perfekta izpildījuma brīvība un izsmalcināta gaume, milzīga mākslinieciskā kultūra un ievērojama virtuoza dāvana. dziedātājs ļauj viņam sasniegt pārsteidzošus augstumus Mocarta mūzikā.
1973. gadā Gedda krieviski dziedāja Hermaņa partiju filmā Pīķa dāma. Amerikāņu klausītāju vienprātīgu sajūsmu izraisīja arī cits dziedātājas “krieviskais” darbs – Ļenska partija.
"Ļenskis ir mana mīļākā daļa," saka Gedda. "Tajā ir tik daudz mīlestības un dzejas, un tajā pašā laikā tik daudz patiesas drāmas." Vienā no komentāriem par dziedātājas uzstāšanos lasām: “Runājot Jevgeņija Oņegina vārdā, Gedda atrodas emocionālā elementā, kas ir tik tuvu sev, ka Ļenska tēlam piemītošais lirisms un poētiskais entuziasms saņem īpaši aizkustinoši un dziļi. aizraujošs mākslinieka iemiesojums. Šķiet, ka jaunā dzejnieka pati dvēsele dzied, un gaišo impulsu, viņa sapņus, domas par šķiršanos no dzīves mākslinieks nodod ar valdzinošu sirsnību, vienkāršību un sirsnību.
1980. gada martā Gedda pirmo reizi apmeklēja mūsu valsti. Viņš uzstājās uz PSRS Lielā teātra skatuves tieši Ļenska lomā un ar lieliem panākumiem. Kopš tā laika dziedātājs bieži apmeklēja mūsu valsti.
Mākslas kritiķe Svetlana Savenko raksta:
“Bez pārspīlējuma zviedru tenoru var saukt par universālu mūziķi: viņam ir pieejami dažādi stili un žanri – no renesanses mūzikas līdz orfa un krievu tautasdziesmām, nacionālo manieru daudzveidība. Viņš ir vienlīdz pārliecinošs Rigoleto un Borisā Godunovā, Baha mesā un Grīga romancēs. Iespējams, tas atspoguļo radošās dabas elastību, kas raksturīga māksliniekam, kurš uzaudzis svešā augsnē un bijis spiests apzināti pielāgoties apkārtējai kultūrvidei. Bet galu galā arī elastība ir jāsaglabā un jākopj: līdz brīdim, kad Geda nobriest, viņš jau varēja aizmirst krievu valodu, bērnības un jaunības valodu, taču tas nenotika. Ļenska partija Maskavā un Ļeņingradā viņa interpretācijā izklausījās ārkārtīgi saturīgi un fonētiski nevainojami.
Nikolaja Gedas uzstāšanās stils priecīgi apvieno vairāku, vismaz trīs, nacionālo skolu iezīmes. Tās pamatā ir itāļu bel canto principi, kuru meistarība ir nepieciešama ikvienam dziedātājam, kurš vēlas nodoties operas klasikai. Hedas dziedāšana izceļas ar plašu bel canto raksturīgās melodiskās frāzes elpošanu, kas apvienota ar perfektu skaņas radīšanas vienmērīgumu: katra jauna zilbe vienmērīgi nomaina iepriekšējo, nepārkāpjot nevienu balss pozīciju, lai cik emocionāla būtu dziedāšana. . Līdz ar to Hedas balss diapazona tembrālā vienotība, “šuvju” neesamība starp reģistriem, kas dažkārt sastopama pat izcilu dziedātāju vidū. Viņa tenors ir vienlīdz skaists katrā reģistrā.
