Vasilijs Poļikarpovičs Titovs |

Vasilijs Titovs

Mūzika… izgrezno dievišķos vārdus ar harmonijas eifoniju, priecē sirdi, iepriecina dvēseli ar svētu dziedāšanu. Ioanniky Korenev traktāts "Mūzika", 1671

1678. gadsimta pašmāju mākslas pagrieziena punkts, kas iezīmēja Jauno laiku iestāšanos, ietekmēja arī mūziku: gadsimta otrajā pusē Krievijā kļuva zināmi komponistu – partes rakstīšanas meistaru vārdi. Tieši partes stils – daudzkrāsains, atklāti emocionāls kordziedājums vairākām balsīm – pavēra iespējas autora individualitātes veidošanai. Starp komponistu vārdiem, kurus vēsture mums atnesa no 1686. gs. kopā ar Nikolaju Diļetski Vasilijs Titovs izceļas ar talanta un auglības mērogu. Pirmo reizi Titova vārds minēts 1687. gadā, uzskaitot suverēna koristus. Spriežot pēc arhīva datiem, dziedātāja drīz vien ieņēma kora līderpozīcijas – acīmredzot, pateicoties ne tikai vokālajam, bet arī komponēšanas talantam. XNUMX vai XNUMX Titovs komponēja mūziku Simeona Polocka dzejas psalterim. Šī manuskripta kopiju ar veltījumu komponists uzdāvināja valdniecei princesei Sofijai:

… Jaunizdotais Psalteris, kas rakstīts Dieva godam: Tikko padodas notīm, dod viņai gudro princesi, no dziedātāja Vasilija diakona, Titova, viņu pazemīgā verga…

Līdz 1698. gadam Titovs turpināja darboties kā dziedošais ierēdnis, pēc tam bija inspektors Maskavas rātsnamā un, iespējams, vadīja dziedāšanas skolu. To pieļauj 1704. gada dokuments, kurā rakstīts: “Viņi apzog no Titova atņemtos dziedātājus, liek mūziķiem, protams, cītīgi mācīt uz gabo un citiem instrumentiem, un pasūta kādam uzraudzīt. tos nemitīgi." Acīmredzot runa ir par nepilngadīgo dziedātāju apmācību. XVII-XVIII gadsimtu mijas rokraksts. arī sauc Titovu par "karalisko meistaru pie Pestītāja Novā" (ti, vienā no Maskavas Kremļa katedrālēm) "rakstvedis augšpusē". Dokumentālu ziņu par mūziķa tālāko likteni nav. Ir zināms tikai tas, ka Titovs uzrakstīja svētku kora koncertu par godu Poltavas uzvarai pār zviedriem (1709). Daži pētnieki, sekojot mūzikas vēsturniekam N. Findeisenam, Titova nāves datumu, domājams, saista ar 1715. gadu.

Titova plašais darbs aptver dažādus partiju dziedāšanas žanrus. Paļaujoties uz vecākās paaudzes partiju rakstīšanas meistaru – Diletska, Davidoviča, S. Pekaļicka – pieredzi, Titovs savām kora partitūrām piešķir baroka krāšņumu un sulīgumu. Viņa mūzika gūst plašu atpazīstamību. To var spriest pēc daudzajiem Titova darbu sarakstiem, kas glabājas daudzās manuskriptu krātuvēs.

Komponists radījis vairāk nekā 200 lielus darbus, tostarp tādus monumentālus ciklus kā dievkalpojumi (liturģijas), dogmatika, Dievmātes svētdiena, kā arī neskaitāmus partiju koncertus (ap 100). Precīzu Titova skaņdarbu skaitu ir grūti noteikt, jo muzikālajos rokrakstos 12.-16.gs. bieži autora vārds netika norādīts. Mūziķis izmantoja dažādus uzstāšanās ansambļus: no pieticīga trīsdaļīga Kantiešu tipa ansambļa “Poētiskajā psaltē” līdz polifoniskajam korim, ieskaitot 24, XNUMX un pat XNUMX balsis. Būdams pieredzējis dziedātājs, Titovs dziļi izprata izteiksmīgas, niansēm bagātas kora skanējuma noslēpumus. Lai arī viņa darbos nav iesaistīti nekādi instrumenti, kora iespēju prasmīga izmantošana rada sulīgu, daudzbalsīgu skaņu paleti. Kora rakstības spožums īpaši raksturīgs partes koncertiem, kuros spēcīgi kora izsaucieni sacenšas ar caurspīdīgiem dažādu balsu ansambļiem, efektīvi tiek salīdzināti dažādi polifonijas veidi, rodas režīmu un izmēru kontrasti. Izmantojot reliģiska rakstura tekstus, komponistam izdevās pārvarēt to ierobežojumus un radīt sirsnīgu un pilnasinīgu, cilvēkam adresētu mūziku. Piemērs tam ir koncerts “Rtsy Us Now”, kas alegoriskā formā slavina Krievijas ieroču uzvaru Poltavas kaujā. Gaismas svētku sajūtas piesātināts, meistarīgi nododot masu gaviles noskaņu, šis koncerts tvēra komponista tiešo reakciju uz sava laika svarīgāko notikumu. Titova mūzikas dzīvā emocionalitāte un siltais sirsnība saglabā savu ietekmes spēku uz klausītāju arī šodien.

N. Zabolotnaja