Aleksejs Nikolajevičs Titovs |
Aleksejs Titovs
Nikolajs Sergejevičs TITOVIJS (? — 1776) Aleksejs Nikolajevičs (23. g. 1769. jūlijs, Sanktpēterburga – 20. g. 1827. XI., turpat) Sergejs Nikolajevičs (1770. – 5. g. 1825. V) Nikolajs Aleksejevičs (10. g. 1800. V., 22. 1875. Pēterburga – 17. XII. ) Mihails Aleksejevičs (1804. g. 15. IX., Sanktpēterburga – 1853. g. 1798. XII, Pavlovska) Nikolajs Sergejevičs (1843. — XNUMX. g., Maskava)
Krievu mūziķu Titovu ģimene atstāja ievērojamu zīmi “apgaismotā diletantisma” laikmeta krievu kultūras vēsturē. Viņu muzikālā darbība attīstījās ilgā laika posmā, aptverot 6. gadsimta otro pusi un 1766. gadsimta pirmo pusi. 1769 šīs dižciltīgās dzimtas pārstāvji bija ievērojami amatieru mūziķi, kā toreiz teica, “amatieri”. Dižciltīgās inteliģences pārstāvji savu brīvo laiku veltīja tēlotājmākslai, bez īpašas, sistemātiskas muzikālās izglītības. Kā tas bija ierasts aristokrātu aprindās, viņi visi bija militārajā dienestā un viņiem bija augstas pakāpes, sākot no zemessargu virsnieka līdz ģenerālmajoram. Šīs muzikālās dinastijas priekštecis pulkvedis, valsts padomnieks N. S. Titovs bija slavens Katrīnas laika dzejnieks, dramaturgs un komponists. Viens no sava laika izglītotākajiem cilvēkiem, kaislīgs teātra cienītājs un 1767. gadā Maskavā atvēra teātra uzņēmumu, kura uzņēmējs bija līdz 1795. gadam, kad viņa atvase nonāca ārzemju uzņēmēju Belmonti un Činti rokās, NS Titovs sacerēja vairākas viencēliena komēdijas, tostarp “Pieviltais aizbildnis” (publicēts 1768. gadā Maskavā) un “Kas būs, no tā neizvairīsies, jeb veltīga piesardzība” (ievietota XNUMX Sanktpēterburgā). Ir zināms, ka papildus tekstam viņš rakstīja arī mūziku nacionālajai krievu izrādei “Jaunais gads jeb Vasiļjeva vakara tikšanās” (ievietots XNUMX Maskavā). Tas liek domāt, ka viņš komponējis mūziku arī citām izrādēm.
NS Titova dēli – Aleksejs un Sergejs – bija ievērojami XNUMX. beigu – XNUMX. gadsimta sākuma mūziķi, bet viņu bērni – Nikolajs Aleksejevičs, Mihails Aleksejevičs un Nikolajs Sergejevičs – populāri Puškina laika komponisti amatieri. Vecāko Titovu muzikālā darbība bija saistīta ar teātri. AN Titova radošā biogrāfija bija diezgan bagāta, kaut arī salīdzinoši īsa. Imperatoriskajam galmam pietuvināts cilvēks, ģenerālmajors, kaislīgs mākslas cienītājs, komponists un vijolnieks, viņš bija mūzikas salona īpašnieks, kas kļuva par vienu no lielākajiem Sanktpēterburgas mākslas dzīves centriem. Mājas koncertos, kuros nereti uzstājās kameransambļi, piedalījās paši brāļi Titovi – Aleksejs Nikolajevičs lieliski spēlēja vijoli, bet Sergejs Nikolajevičs – altu un čellu – un neskaitāmi pašmāju un ārzemju mākslinieki. Pats salona īpašnieks, pēc dēla Nikolaja Aleksejeviča vārdiem, “bija reta laipnība, dzīves un ārstēšanas meistars; izglītots, inteliģents, viņš vienmēr bija dzīvespriecīgs un ārkārtīgi laipns sabiedrībā, viņam bija daiļrunības dāvana un pat rakstīja sprediķus.
AN Titovs iegāja vēsturē kā ražīgs teātra komponists, vairāk nekā 20 dažādu žanru muzikālu skatuves darbu autors. To vidū ir 10 dažāda satura operas: komiskas, varonīgas, liriski sentimentālas, vēsturiskas un ikdienišķas, un pat patriotiska opera “No Krievijas vēstures” (“Kijeviešu drosme jeb tie ir krievi”, iestudēta 1817. gadā. Sanktpēterburga). Īpaši populāras bija ikdienas komiskās operas, kuru pamatā bija A. Ya teksti. Kņaznina “Jams jeb pasta stacija” (1805), “Salidojumi jeb bedres sekas” (1808) un “Draudzene jeb Filatkina kāzas” (1809), kas veido sava veida triloģiju (visas tika piegādātas g. Sanktpēterburga). AN Titovs arī komponēja mūziku baletiem, melodrāmām un dramatiskām izrādēm. Viņa muzikālā valoda galvenokārt tiek uzturēta Eiropas klasicisma tradīcijās, lai gan ikdienas komiskajās operās ir jūtama saikne ar krievu ikdienas dziesmu romantikas melodiju.
SN Titovs bija gadu jaunāks par brāli, un viņa radošais ceļš izrādījās vēl īsāks – viņš nomira 55 gadu vecumā. Pabeidzis militāro karjeru ar ģenerālleitnanta pakāpi, 1811. gadā viņš atvaļinājās un iestājās civildienestā. . Regulārs muzikālu tikšanos dalībnieks brāļa mājā – un viņš bija talantīgs čellists, labi pārzina klavieres un altu – Sergejs Nikolajevičs, tāpat kā viņa brālis, komponēja teātra mūziku. Viņa darbu vidū izceļas performances, kas parāda dzīvo krievu mūsdienīgumu, kas tam laikam bija neparasta un progresīva parādība. Tie ir balets “Jaunais Verters” (I. Valberhs iestudējis 1799. gadā Sanktpēterburgā), kura varoņi bija tā laika Maskavas iedzīvotāji, kuri uz skatuves uzstājās atbilstošos mūsdienīgos tērpos, un “tautas vodeviļa” pēc motīviem. A. Šahovska luga “Zemnieki jeb nelūgto sapulce” (ievietota 1814. gadā Sanktpēterburgā), kas stāsta par partizānu cīņu pret Napoleona iebrukumu. Baleta mūzika atbilst tā sentimentālajam sižetam, kas vēsta par parastu cilvēku jūtām. Vodevilas opera Zemnieki jeb Nelūgto saiets, tāpat kā tolaik ierastais divertismenta žanrs, ir veidota uz tautasdziesmu un romanču izmantojuma. AN Titova dēli Nikolajs un Mihails, kā arī SN Titova dēls Nikolajs iegāja Krievijas muzikālās kultūras vēsturē kā krievu romantikas “celmlauži” (B. Asafjevs). Viņu darbs bija pilnībā saistīts ar ikdienas muzicēšanu dižciltīgās inteliģences un 1820.-40.gadu aristokrātijas salonos.
Vislielākā slava krita NA Titovam, vienam no populārākajiem Puškina laikmeta komponistiem. Visu savu dzīvi viņš dzīvoja Pēterburgā. Astoņus gadus viņš tika norīkots kadetu korpusā, pēc tam tika audzināts vairākās privātās internātskolās. Klavierspēli sācis mācīties 11-12 gadu vecumā vācu skolotāju vadībā. No 17 gadu vecuma gandrīz pusgadsimtu viņš bija militārajā dienestā, 1867. gadā atvaļinājās ar ģenerālleitnanta pakāpi. Viņš sāka komponēt 19 gadu vecumā: tieši šajā laikā, pēc viņa paša atziņas, "pirmo reizi viņa sirds runāja un izlēja no dvēseles dziļumiem" viņa pirmā romantika. Trūkst nepieciešamās teorētiskās sagatavotības, iesācējs komponists bija spiests “pamazām visu sasniegt pats”, pievēršoties F. Boildjē franču romancēm, Č. Lafons un citi viņam zināmie. , tad kādu laiku mācījās pie itāļu dziedāšanas skolotāja Zamboni un pie kontrapunktālistes Solivas. Tomēr šie pētījumi bija īslaicīgi, un kopumā KA Titovs palika autodidakts komponists, tipisks krievu “apgaismotā diletantisma” pārstāvis.
1820. gadā tika izdota romance “Solitary Pine”, kas bija pirmais publicētais NA Titova darbs un atnesa viņam plašu slavu. Šīs romantikas popularitāti apliecina tās pieminēšana stāstā “Tatjana Borisovna un viņas brāļadēls” no I. Turgeņeva “Mednieka piezīmēm”: stingri iesakņojusies bāra muižā un salona-aristokrātiskajā dzīvē, Titova romantika dzīvo, jo tā bija, patstāvīga dzīve šajā vidē, kas savu vārdu jau aizmirsusi savu autoru un pat kļūdaini piedēvējusi A. Varlamovam.
20. gados. sāka izdot dažādus Titova salondeju skaņdarbus – kadriļas, polkas, maršus, valšus klavierēm. Starp tiem ir kamerveida, intīmas dabas gabali, kas pamazām zaudē savu lietišķo nozīmi un pārtop mākslinieciskā miniatūrā un pat programmatūrā. Tādas, piemēram, ir “franču” kadriļa “Jaunības grēki” (1824) un “Romāns 12 valšos” ar nosaukumu “Kad es biju jauns” (1829), kas ataino sentimentālu stāstu par atraidītu mīlestību. Labākos NA Titova klavierskaņdarbus raksturo vienkāršība, sirsnība, sirsnība, melodija, stilā tuva krievu ikdienas romantikai.
30. gados. komponists satika M. Gļinku un A. Dargomižski, kuri par viņa daiļradi izrādīja sirsnīgu interesi un, pēc paša Titova vārdiem, sauca viņu par “krievu romantikas vectēvu”. Draudzīgas attiecības viņu saistīja ar komponistiem I. Ļaškovski un A. Varlamovu, kuri veltīja savu romantiku “Jaunība lakstīgalu aizlidojusi Titovam”. 60. gados. Nikolajs Aleksejevičs bieži apmeklēja Dargomižsku, kurš ne tikai sniedza viņam radošus padomus, bet arī pārrakstīja viņa romances “Piedod man par ilgu atdalīšanos” un “Zieds” divās balsīs. NA Titovs dzīvoja 75 gadus, iemūžinot 1820. gadsimta otro pusi. – krievu mūzikas klasikas ziedu laiki. Tomēr viņa darbs ir pilnībā saistīts ar 40-XNUMX gadu dižciltīgās inteliģences salonu māksliniecisko atmosfēru. Sacerot romances, viņš visbiežāk pievērsās dzejnieku amatieru, viņam līdzīgu diletantu dzejoļiem. Tajā pašā laikā komponists nepagāja garām savu izcilo laikabiedru – A. Puškina (“Morfejam”, “Putns”) un M. Ļermontova (“Kalnu virsotnes”) – dzejai. NA Titova romances pārsvarā ir sentimentālas un jūtīgas, taču starp tām ir arī romantiski tēli un noskaņas. Ievērības cienīga ir vientulības tēmas interpretācija, kuras diapazons sniedzas no tradicionālās sāpīgās šķiršanās no mīļotā līdz romantiskām ilgām pēc mājām (“Vetka”, “Krievu sniegs Parīzē”) un romantiski noskaņota cilvēka vientulībai starp cilvēkiem (“ Priede”, “Nebrīnieties, draugi”). Titova vokālās kompozīcijas izceļas ar melodisku melodiskumu, sirsnīgu siltumu un smalku poētiskas intonācijas izjūtu. Tajos oriģinālajā, vēl naivajā un daudzējādā ziņā nepilnīgajā formā, krievu vokālās lirikas svarīgāko kvalitāšu asni, raksturīgi melodiski pavērsieni, brīžiem paredzot Gļinkas romanču intonācijas, tipiski pavadījuma veidi, vēlme atspoguļot noskaņu. no romantikas klavieru partijā, veidojas.
Peru NA Titovam pieder vairāk nekā 60 romances krievu un franču tekstos, vairāk nekā 30 deju skaņdarbi klavierēm, kā arī dejas orķestrim (2 valsi, kadrile). Zināms, ka viņš sacerējis arī dzejoļus: daži no tiem veidojuši viņa romānu pamatu (“Ak, sakiet, labie ļaudis”, “Neprāts”, “Apklusi savu sirdi” u.c.), citi saglabājušies ar roku rakstītā piezīmju grāmatiņā. , ko viņš jokojot sauc par “Mana iedvesma un stulbums. Veltījums “Maniem dēliem”, kas atver šo piezīmju grāmatiņu, iezīmē komponista amatieru radošo kredo, kurš savā darbā atradis prieku un atpūtu:
Kurš gan šajā pasaulē nav darījis muļķības? Cits rakstīja dzeju, cits grabināja liru. Dievs man sūtīja dzeju un mūziku mantojumā, Ar savu dvēseli tos mīlēdams, es rakstīju, kā vien varēju. Un tāpēc es lūdzu piedošanu, kad jums tiek pasniegti iedvesmas mirkļi.
NA Titova jaunākais brālis Mihails Aleksejevičs, ievērojot ģimenes tradīcijas, kalpoja par virsnieku Preobraženskas pulkā. Kopš 1830. gada, aizejot pensijā, viņš dzīvoja Pavlovskā, kur nomira 49 gadu vecumā. Ir pierādījumi, ka viņš studējis kompozīciju pie teorētiķa Džuliani. Mihails Aleksejevičs pazīstams kā sentimentālu romanču autors krievu un franču tekstiem, ar elegantu klavierpartiju un nedaudz banālu un jūtīgu melodiju, kas nereti tuvojas nežēlīgas romances stilam (“Ak, ja tu tā mīli”, “Kāpēc vai mīļais sapnis pazuda”, “ Gaidījums “- par nezināmu autoru rakstu). Cēlā izsmalcinātība izceļ labākos no viņa salondeju skaņdarbiem klavierēm, kas piesātināti ar agrīnā romantisma melanholiskām noskaņām. Krievu ikdienas romantikai tuvā melodijas plastika, faktūras izsmalcinātība, graciozitāte piešķir tiem savdabīgu aristokrātisko salonu izsmalcinātās mākslas šarmu.
NA un MA Titova brālēns NS Titovs dzīvoja tikai 45 gadus – viņš nomira no rīkles lietošanas. Pēc šīs ģimenes paražām viņš bija militārajā dienestā – bija Semenovska pulka aizsargu dragūns. Tāpat kā viņa brālēni, viņš bija komponists amatieris un komponēja romances. Līdzās daudzām līdzībām viņa romantikas darbam ir arī savas individuālās īpašības. Atšķirībā no NA Titova ar savu sirsnīgo sirsnību un vienkāršību Nikolajam Sergejevičam ir daudz salonīgāks, cēls-kontemplatīvas izteiksmes tonis. Tajā pašā laikā viņš ļoti pievērsās romantiskām tēmām un attēliem. Viņu mazāk piesaistīja amatieru dzeja, un viņš deva priekšroku V. Žukovska dzejoļiem. E. Baratynskis, un visvairāk – A. Puškins. Cenšoties precīzāk atspoguļot poētiskā teksta saturu un ritmiskās iezīmes, viņš pastāvīgi eksperimentēja ritma intonācijas, formas jomā, mūsdienīgāku, romantiskāku mūzikas izteiksmes līdzekļu izmantošanā. Viņa romances raksturo tieksme pēc nepārtrauktas attīstības, tāda paša nosaukuma režīmu salīdzinājums un tonalitāšu terciānas korelācijas. Interesanta, neskatoties uz iemiesojuma nepilnībām, ir ideja par romantiku “trīs daļās” Sv. Baratynskis “Atdalīšana – gaidīšana – atgriešanās”, kas ir mēģinājums izveidot trīsdaļīgu kompozīciju cauri attīstībai, pamatojoties uz izmaiņām liriskā varoņa psiholoģiskajos stāvokļos. Starp labākajiem NS Titova darbiem var minēt Puškina romances “Vētra”, “Dziedātājs”, “Serenāde”, “Bahčisarajas pils strūklaka”, kurās vērojama atkāpe no tradicionālās jūtīguma uz izteiksmīgas lirikas radīšanu. apcerīgs tēls.
Brāļu HA, MA un NS Titovu darbi ir raksturīgi un vienlaikus spilgtākie Puškina laikmeta krievu amatieru komponistu amatieru jaunrades piemēri. Viņu romancēs attīstījās krievu vokālās lirikas raksturīgie žanri un muzikālās izteiksmes metodes, bet deju miniatūrās ar savu smalko dzeju un tēlu individualizācijas tieksmi iezīmējās ceļš no ikdienas lietišķas nozīmes lugām uz programmatiskuma rašanos un attīstību. krievu klaviermūzikas žanri.
T. Koržeņants
