Mainīgas funkcijas |
Mainīgas funkcijas (sekundārās, lokālās funkcijas) – modālās funkcijas, “pretrunā galvenajam modālajam uzstādījumam” (Yu. N. Tyulin). Mūzikas prod. režīma toņi (ieskaitot akordu pamattoņus) nonāk daudzveidīgās un sarežģītās attiecībās savā starpā un ar kopīgu tonālo centru. Tajā pašā laikā jebkura no centra attālo toņu kvartālās piektās attiecības ģenerē lokālu modālu šūnu, kur toņu savienojumi imitē galvenā tonika-dominējošās (vai tonika-subdominantās) savienojumus. satraukuma šūna. Paliekot pakārtotajam kopējam tonālajam centram, katrs no toņiem uz laiku var ieņemt lokālā tonika funkciju, un tas, kas atrodas piektdaļu virs tā, attiecīgi var būt dominējošs. Rodas sekundāro modālo šūnu ķēde, kurā tiek realizēti pretrunīgi pamati. fret gravitācijas uzstādīšana. Šo šūnu elementi veic P. f. Tātad C-dur tonim c ir galvenais. stabila modālā funkcija (prima tonic), bet harmonikas procesā. maiņa var kļūt gan par lokālu (mainīgu) subdominantu (tonikam g), gan par lokālu dominanti (mainīgajam tonikam f). Akorda lokālas funkcijas parādīšanās var ietekmēt tā melodisko raksturu. figurācija. P. f . vispārējais princips:
Yu. N. Tjuļins visus lokālos balstus (shēmā – T) sauc par sānu tonikiem; pievelkot tiem P. f. (diagrammā – D) – attiecīgi sānu dominantes, paplašinot šo jēdzienu uz diatoniku. akordi. Nestabils P. t. var būt ne tikai dominējošs, bet arī subdominants. Rezultātā visi toņi ir diatoniski. piektā sērija veido pilnīgas (S – T – D) modālas šūnas, izņemot malu toņus (C-dur f un h), jo samazinātā piektā daļa tikai noteiktos apstākļos tiek pielīdzināta tīrai piektdaļai. Pilnīga shēma galvenā un P. t. skatīt iepriekš 241. sleju.
Papildus iepriekšminētajām harmonijām P. f., melodiskais tiek veidots tādā pašā veidā. P. f. Ar diatoniskiem ievada toņiem rodas sarežģījumi un bagātināšana, jo
toņu vērtības izmaiņas blakus augstāk un zemāk norādītajam:
(piemēram, III pakāpes skaņa var kļūt par II vai IV ievadskaņu). Mainot ievada toņus, galvenās atslēgas sistēmā tiek ieviesti saistīto taustiņu raksturīgie elementi:
P. f. teorija. paplašina un padziļina izpratni par akordu un taustiņu savienojumiem. Sekojošs. izvilkums:
J. S. Bahs. Labi rūdītais klaviers, I sējums, Prelūdija es-moll.
kulminējošā neapoliešu harmonija, pamatojoties uz funkciju mainīgumu, pilda arī Fes-dur tonika lokālo funkciju. Tas dod iespēju es-moll ienest melodiju, kuras šajā taustiņā nav. kustas ces-heses-as (es-moll jābūt ces-b-as).
Sekundārais dominējošais (ko II st.) a-cis-e (-g) C-dur no P. f. teorijas viedokļa. izrādās alteration-chromatical. tīrais diatoniskais variants. sekundārais dominējošais (tādā pašā pakāpē) dūzis. Kā mainīgi funkcionāls harmonikas daudzdimensionalitātes nostiprinājums. struktūra, tiek interpretēta polifunkcionalitātes, poliharmonijas un politonalitātes izcelsme.
P. f. teorijas pirmsākumi. datējami ar 18. gadsimtu. Pat JF Rameau izvirzīja ideju par "kadences imitāciju". Tātad tipiskā secīgā secībā VI – II – V – I pirmais binomiāls, pēc Ramo domām, “atdarina” apgrozījumu V – I, tas ir, kadenci. Pēc tam G. Šenkers piedāvāja netoniska akorda terminu “tonizēšana”, apzīmējot ar to katra režīma posma tendenci pārvērsties par toniku. M. Hauptmans (un pēc viņa X. Rīmanis) harmoniku analīzē. kadences T – S – D – T saskatīja sākuma T vēlmi kļūt par dominējošo S. Rīmaņa neuzmanībai pret funkcionāliem procesiem modālajā perifērijā – būtnēs. funkcionālās teorijas izlaišana, samazinājums un radīja nepieciešamību pēc P. f. teorijas. Šo teoriju izstrādāja Yu. N. Tyuļins (1937). Līdzīgas IV Sposobins arī izteica idejas (atšķirot “centrālās” un “lokālās” funkcijas). P. f. teorija. Tyulin atspoguļo psiholoģisko. uztveres iezīmes: "Uztverto parādību, jo īpaši akordu, novērtējums visu laiku mainās atkarībā no radītā konteksta." Attīstības procesā notiek nemitīga iepriekšējā pārvērtēšana attiecībā pret tagadni.
Norādes: Tyulin Yu. N., Mācība par harmoniju, 1. v., L., 1937, M., 1966; Tyulin Yu. H., Rivano NG, Harmonijas teorētiskie pamati, L., 1956, M., 1965; viņiem, Harmonijas mācību grāmata, M., 1959, M., 1964; Sposobins IV, Lekcijas par harmonijas gaitu, M., 1969.
Yu. N. Holopovs
