Mainīgs fret |

Mainīgs fret – režīms, kurā saknes (toniķa) funkciju pārmaiņus veic dažādi vienas skalas toņi, kā arī režīms, kura skala mainās ar vienu un to pašu toniku (toniķi) (pēc IV Sposobin).

Koncepcija “P. l.” parasti tiek attiecināts uz pirmo no šiem režīmiem, lai gan to drīzāk vajadzētu saukt par mainīgo toņu režīmu, bet otro - faktiski

Krievu tautas dziesma "Tu esi mans lauks".

mainīgs satraukums. P. l. izplatīta Narā. mūzika, it īpaši krievu valodā. Attiecas uz tonālā centra trauslumu, kas ļauj salīdzinoši viegli pārslēgties uz gandrīz jebkuru soli, un nav nekādas modulācijas sajūtas. Atšķirība starp mainīgo modālo atbalsta nobīdi no modulācijas ir tāda, ka netiek atstāta viena atslēga un izveidota cita atslēga vai divu vai vairāku apvienošana. taustiņus (ar vienu skalu) vienā modālā veselumā. Valda divu vai vairāku sajūta. krāsas, kas pieder tai pašai modālajai sistēmai (MI Gļinka, “Ivans Susaņins”, 1. cēliens, koris “Ice paņēma upi pilnu”). Tas ir īpaši pamanāms visbiežāk sastopamajā P. l. – paralēli mainīga fretiņa (skat. piemēru augstāk, kā arī krievu dziesmas “Pa mežu gāja mazulis” piemēru Skaņu sistēmas rakstā). P. l. ierastais pāreju maigums no viena balsta uz otru piešķir mierīgi zaigojošu raksturu. Taču iespējama arī cita tās ekspresivitātes interpretācija – skat., piemēram, fragmentu no Borodina operas Princis Igors 2. cēliena:

Vīriešu deja ir mežonīga.

Viduslaiku teorijās. frets par terminu “P. l.” radniecīgs jēdziens ir tonus peregrinus (“klejojošs tonis”, piemēram, antifonas “Nos qui vivimus” melodijā), kas apzīmē melodijas beigas dekomp. fināli, kā arī citu fret balstu mainīgums. 17. gadsimta jēdziens pēc nozīmes ir līdzīgs. alteratio modi (“režīma maiņa”), attiecināts uz skaņdarbiem, kas sākas vienā tonī un beidzas citā (autors K. Bernhards); toņa maiņu var interpretēt gan kā modulāciju, gan kā P. l. NP Diletskii (70. gadsimta 17. gadi) paredz P. l. “jauktās mūzikas” doktrīnā. Par modālo mainīgumu krievu valodā. nar. NA Ļvova (1790) pievērsa uzmanību dziesmām un raksturoja tās kā “mūzikas dīvainības” (dziesmas Nr. 25 un 30 no Ļvova-Prača krājuma “Krievu tautasdziesmu kolekcija ar viņu balsīm...”). Bet būtībā jēdziens un termins "P l." pirmo reizi ierosināja VL Javorskis. Viņa teorētiskais skaidrojums bija saistīts ar faktu, ka daži toņi ir stabili vienā modālās struktūras daļā un nestabili citā (reversīvā gravitācija, saskaņā ar VA Cukermanu, piemēram, izklausās ga).

Yu. N. Tyulin saista rašanos P. l. ar mainīgo akordu funkciju pastiprināšanu.

Norādes: Ļvova HA, Par krievu tautas dziedāšanu, savā grāmatā: Krievu tautasdziesmu krājums ar viņu balsīm, Sanktpēterburga, 1790, pārpublicēts. M., 1955; Diletskis HP, mūziķa gramatika, (Sanktpēterburga), 1910; Protopopovs EV, Muzikālās runas struktūras elementi, 1.-2.daļa. M., 1930; Tyulin Yu. N., Harmonijas mācību grāmata, 2. daļa, M., 1959; Vakhromeev VA, Krievu tautasdziesmu modālā struktūra un tās izpēte elementārās mūzikas teorijas kursā, M., 1968; Sposobins IV, Lekcijas par harmonijas gaitu, M., 1969; Protopopovs VI, Nikolajs Diļetskis un viņa “Mūzikas gramatika”, “Musica Antiqua”, IV, Bidgošča, 1975; Cukermans VA, Daži harmonijas jautājumi, savā grāmatā: muzikāli teorētiskās esejas un etīdes, sēj. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kasele ua, 1963.

Yu. H. Holopovs