Trio sonāte |
Trio sonāte (itāļu sonāts per due stromenti e basso continuo; vācu triosonāts; franču sonāts en trio) ir viens no svarīgākajiem instrumentiem. 17.-18.gadsimta žanri. Ansamblis T.-s. parasti ietvēra 3 daļas (tādēļ arī nosaukums): divas vienādas soprāna balsis tessitura (biežāk vijole, 17.gs. sākumā – cinks, viola da braccio, 17.-18.gs. beigās – obojas, gareniskā un šķērseniskās flautas) un bass (čells, viola da gamba, reizēm fagots, trombons); faktiski T.-s. Piedalījās 4 izpildītāji, jo baso partija tika iecerēta ne tikai kā solo (vienbalss), bet arī kā basso continuo daudzstūra priekšnesumam. instruments pēc ģenerāl-basa sistēmas (klavesīns vai ērģeles, agrīnajā periodā – theorbo, chitarron). T.-s. radās 17. gadsimta sākumā visā Itālijā un izplatījās citās Eiropas valstīs. valstīm. Tās pirmsākumi meklējami wok pannā. un instr. vēlās renesanses žanri: madrigālos, kanzonetēs, kanzonās, ricercars, kā arī pirmo operu ritornellos. Agrīnā attīstības periodā (līdz 17. gs. vidum) T.-s. dzīvoja ar nosaukumu canzona, sonate, sinfonia, piemēram. S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644). Šajā laikā atklājas ļoti daudzveidīgas individuālās komponista manieres, kas izpaužas gan pasniegšanas veidos, gan cikla un tā atsevišķu daļu struktūrā. Līdzās homofoniskajam noformējumam plaši tiek izmantota fūgas faktūra; instr. partijas bieži sasniedz lielu virtuozitāti (B. Marini). Ciklā iekļauta arī variācija, iekļaujot ostinato, formas, kā arī deju pārus un grupas. T.-s. ir kļuvis plaši izplatīts un baznīcā. mūzika; baznīcā to bieži izpildīja pirms mesas daļām (Kyrie, Introitus) vai gradual, offertoria uc vietā. T.-s. laicīgo (sonata da camera) un baznīcas (sonata da chiesa) šķirņu diferenciācija. notika ar B. Marini (kolekcija “Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1655) un ar G. Legrenci (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 2, 1656 ) . Abas šķirnes ir ierakstītas S. Brossard's Dictionnaire de musique 1703. gadā.
T.-s ziedu laiki – 2.puslaiks. 17 – ubagot. 18. gadsimts Šajā laikā baznīcā tika noteiktas un tipizētas ciklu iezīmes. un kameras T.-s. 4 datu cikla sonātes da chiesa pamatā bija tempā, izmērā un prezentācijas veidā kontrastējošu daļu pāru mija (pārsvarā pēc shēmas lēni – ātri – lēni – ātri). Pēc Brosāra teiktā, sonāte da chiesa "parasti sākas ar nopietnu un majestātisku kustību, kam seko jautra un enerģiska fūga". Secināt. kustība ātrā tempā (3/8, 6/8, 12/8) bieži tika rakstīta gigues raksturā. Vijoles balsu faktūrai raksturīga melodisku skaņu apmaiņa. frāzes un motīvi. Kameras sonāte – deja. svīta, kas sākas ar prelūdiju vai "mazo sonāti". Pēdējā, ceturtajā daļā, papildus džigam, bieži tika iekļauts gavote un sarabande. Nebija stingras atšķirības starp sonātu veidiem. Izcilākie paraugi T.-s. klasiskās poras pieder G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Hendel. 2. gadsimta otrajā trešdaļā, īpaši pēc 18. gada, notika atkāpšanās no tradīcijām. tipa T.-s. Visvairāk tas jūtams J. S. Baha, G. F. Hendeļa, J. Leklerka, F. Baha, J. K. Baha, J. Tartīni, J. Pergolēzi daiļradē. Raksturīgs ir 1750 daļu cikla, da capo un rondo formu izmantošana, daudzbalsības lomas vājināšanās, sonātes zīmju veidošanās cikla pirmajā, ātrajā daļā. Manheimas skolas komponisti T.-s. pārveidots par Kammertrio vai Orchestertrio bez basa ģenerāļa (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Parīze, 1).
Norādes: Asafjevs B., Muzikālā forma kā process, (M.), 1930, (kopā ar 2. grāmatu), L., 1971, sk. vienpadsmit; Livanova T., Lielisks skaņdarbs J. S. Baha laikā, in: Muzikoloģijas jautājumi, sēj. 11, M., 2; Protopopovs V., Ričerkars un kanzona 1956.-2.gs. un to evolūcija, Sat.: Questions of musical form, vol. 1972, M., 38, lpp. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, in: Problems of Musical Science, vol. 1975, M., 388, lpp. 91-399, 400-14; Retrash A., Vēlās renesanses instrumentālās mūzikas žanri un sonātu un sītu veidošanās, in: Mūzikas teorijas un estētikas jautājumi, sēj. 1975, L., 1978; Saharova G., Pie sonātes pirmsākumiem, krājumā: Sonātes veidošanas iezīmes, M., 36 (Gnesiņu vārdā nosauktais Muzikālais un pedagoģiskais institūts. Darbu krājums (starpaugstskola), 3.nr.); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, savā grāmatā: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 17; Schlossberg A., Die italianische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mocart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italianische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Ņūmens WS, Sonāte baroka laikmetā, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; viņa, Sonāte klasiskajā laikmetā, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita un sonāte, Buc., XNUMX.
IA Barsova
