Transponēšanas instrumenti |
Vācu transponierende Instrumente transponēšanas instrumenti
Mūzikas instrumenti, kuru reālais augstums nesakrīt ar notāciju, no tā atšķiras ar noteiktu intervālu (uz augšu vai uz leju – atkarībā no instrumentu dabiskās tessitūras un izkārtojuma).
Uz T. un. pieder pie ausu spilventiņiem vara gara. instrumenti (ragi, trompetes, kornetes, tubas šķirnes, sakshorni), pl. koka pūšaminstrumenti (klarnešu dzimtas, saksofoni, obojas šķirnes – mežrags, oboja d'amour, huxlphone); kā tev iet. var uzskatīt arī par stīgu lokiem, kas pārbūvēti līdz noteiktam. intervāls – virs vai zem to parastā iestatījuma (sk. Scodatura). Uz T. un. ietver arī instrumentus, kas skan oktāvu zemāk par notāciju (kontrabass, kontrafagots) vai oktāvu augstāk (pikolo flauta, celesta, ksilofons, zvani), taču būtībā tā nav transponēšana, jo skalas pakāpieni saglabā savus nosaukumus. . natural instrumenta iekārtai atbilstoša skaņu virkne (pūšampūšaminstrumentiem – dabiska virstoņu skala), T. un. atzīmēts C-dur atslēgā. Atkarībā no instrumentu noskaņošanas (skaņošanas), skaņas, kas nosauktas C-dur, faktiski skan, piemēram, par noteiktu intervālu augstāk vai zemāk. c2 klarnetei B skanēs kā b1 (klarnetei A – kā a1), angļu valodai. mežrags vai mežrags F — piemēram, f1, y alta saksofons es — piemēram, es1, y tenors B — piemēram, b, y trompete Es vai sopranīna saksofons — piemēram, es2 utt.
L. Bēthovens. 8. simfonija, 1. daļa.
T. un., Pareizāk sakot, tos transponējošā apzīmējuma rašanās attiecas uz 18. gadsimtu, uz laiku, kad gars. instrumenti varēja iegūt gandrīz tikai to vienkāršākā mēroga vai dabiskās skalas toņus. Tā kā C-dur ir visvienkāršākā taustiņš nošu apzīmējuma ziņā, radās prakse C-dur nozīmēt daļas, kas atbilst instrumenta dabiskajam regulējumam.
Ar vārstu un vārtu izgudrošanu, spēlēšana taustiņos vairāk vai mazāk noņemta no galvenajām. instrumenta izveide tika ievērojami atvieglota, taču joprojām tiek izmantota notācijas transponēšanas prakse (kas apgrūtina partitūru nolasīšanu). Zināms arguments par labu tā saglabāšanai ir tas, ka, pateicoties transponējošajai notācijai, viens un tas pats izpildītājs var viegli pārslēgties no viena tās pašas saimes instrumenta uz citu ar atšķirīgu noskaņojumu, vienlaikus saglabājot, piemēram, aptaustījumu. no klarnetes A līdz basklarnetei B (saglabājas pirksts): šādas instrumentu izmaiņas bieži tiek veiktas, izpildot vienu skaņdarbu. (apzīmēts: Cl. in B muta in A; Cl. in B muta Cl. picc. in Es). Dep. transponējot garu. instrumenti vienmēr tiek apzīmēti atbilstoši to skanējumam (piemēram, tromboni B, tuba B). Daži komponisti 20. gs. izdarīja mēģinājumus noticēt pušu T. un. atbilstoši to skanējumam; starp tiem – A. Šēnbergs (serenāde op. 24, 1924), A. Bergs, A. Vēberns, A. Honegers, SS Prokofjevs.
17-18 gadsimtos. uz T. un. tika piedēvētas arī noteiktas orgānu sistēmas, kuru uzbūve atšķīrās no orķestrālās un attiecīgi to partija tika notēta citos taustiņos.
Литература: Hercs N., Mūzikas instrumentu transponēšanas teorija, Lpz., 1911; Erpf H., Instrumentācijas un instrumentu zināšanu mācību grāmata, Mainca, (1959).
