romiešu skola |
romiešu skola – nosauc radošos virzienus, kas attīstījās Romā 16.-17.gs.
1) R. sh. polifoniski. wok. mūzika ir radoša. skola, izveidojusies 2. pusgadā. 16. gadsimts Palestrīnas vadībā. Viņa sekotāji 17. gadsimta sākumā bija JM un JB Nanino, F. un JF Anerio, F. Soriano. Par R. sh. raksturīgs garīgo žanru pārsvars (a cappella polifoniskā izklāstā) – mesas, motetes. Romiešu komponisti rakstīja arī madrigālus. Polifoniskais skolas stils (tā sauktais stingrais stils) izcēlās ar tīrību, gludu melodiju. līnijas, līdzskaņa, harmonikas noteikšana. sākās polifoniski. balsu kombinācija. Atteikšanās no melodiskām. brīvība un uzsvērta ekspresivitāte, no hromatisma, sarežģītiem ritmiem, harmonikas. stīvums, pārstāvji no R. sh. radīja produkciju. svētlaimīgi mierīgs, apcerīgs, majestātisks, cildenu emociju piesātināts. Šīs op. atbilst katoļu baznīcu prasībām kontrreformācijas laikā. Tajā pašā laikā viņi gatavojās kopā ar citiem viltus mūzikas strāvojumiem. 16. gadsimts, pāreja no polifonijas uz harmoniju. Nākotnē R. sh. deģenerējās akadēmiskā baznīcas virzienā. koris. mūzika a cappella un zaudēja savu nozīmi.
2) R. sh. operā viena no pirmajām operas skolām Itālijā, kas radās 20. un 30. gados. 17. gadsimts Tajā iezīmējās divas līnijas: brīnišķīgs baroka stila operas uzvedums (sākot ar D. Mazoki operu Adonisa ķēde, 1626) un moralizējoši komikss, kas tuvs commedia dell'arte (Ļaujiet ciešanām cerēt V. Mazzocchi un M. Marazzoli, uz zemes gabala no Boccaccio Dekamerona, 1639). Lielākais pārstāvis R. sh. bija dators. S. Landi (labākā opera – “Sv. Aleksejs”, 1632), prod. to-rogo zināmā mērā vienoja abas tendences. Lundija operas apvieno patiesi dramatisku, pat traģisku. situācijas, krist. moralizēšana, fantāzija un ikdiena. Vēl dīvaināks Kristus sajaukums. morāle un žanra ticamība ir raksturīga romiešu komiskajām operām. veids. Pateicoties žanra ainu attīstībai (piemēram, gadatirgus ainai), šajās izrādēs parādījās jauni mūzikas elementi. stilistika – sarunvaloda, ar nelielu atbalstu klavesīnam, rečitatīvi (recitativo secco), dziesmas, žanra kori. Vienlaikus romiešu operā pieauga radošā sākuma (dramatisku emociju izpausmes) loma. Komponistu vidū izcēlās arī L. Vitori (pastorālā opera Galatea, 1639), M. Rosi (Erminia, 1637). Operas attīstība Romā 17. gadsimtā notika sarežģītā vidē un lielā mērā bija atkarīga no viena vai otra pāvesta personības: operas t-ru vai nu patronizēja (Urbāns VIII Barberīni, Klements IX Rospigliosi), vai arī viņš tika vajāts. (pāvests Inocents X un Inocents XII). T veida grāvja ēkas tika uzceltas vai sagrautas. Tradīcijas R. sh. pēc tam daļēji pārcēlās uz Venēciju un attīstījās šeit citās sabiedrībās. nosacījumiem.
Norādes: Ademollo A., I teatri di Roma nel secolo decimosettimo, Roma, 1888; Goldšmits H., Pētījumi Itālijas operas vēsturē XVII. gadsimts, 1. sēj., Lpz., 1901; Rolland R., L'opera au XVII siиcle en Italie, в кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du Conservatoire… fondateur A. Lavignac, partie I, (v. 2), P., 1913 (рус. пер. — в кн.: Роллан Р., Опера в XVII в. в Италии, Германии, Англии, М., 1931), Ridder L. de, The Commedia dell'Arte daļa komēdijas rašanās un attīstības vēsturē opera, Ķelne, 1970 (Dis.).
TH Solovjova
