Monotemātisms |

no grieķu monos – viens, singls un tema – kas ir par pamatu

Mūzikas veidošanas princips. darbi, kas saistīti ar vienas tēmas vai viena tēmu kopuma īpašu interpretāciju. M. jānošķir no jēdziena “monotumsa”, kas attiecas uz necikliskuma formām. kārtība (fūga, variācijas, vienkāršas divdaļīgas un trīsdaļīgas formas, rondo u.c.). M. rodas no sonātes-simfonijas savienojuma. cikls vai no tā atvasinātas vienas daļas formas ar vienu tēmu. Šādu tēmu mēdz dēvēt par leitēmu jeb, lietojot terminu, kas saistīts ar operas formām un apzīmējot ar M. saistītu parādību, par vadmotīvu.

M. izcelsme ir sākuma tēmu intonācijas līdzībā dažādās ciklikas daļās. prod. Piemēram, 17-18 gadsimtus. Korelli, Mocarts un citi:

A. Korelli. Trio sonāte op. 2 Nr.9.

A. Korelli. Trio Sonāte op. 3 nē 2.

A. Korelli. Trio Sonāte op. 1 nē 10.

V. A. Mocarts. Simfonija g-moll.

Bet savā M. izpratnē pirmo reizi izmantoja tikai L. Bēthovens 5. simfonijā, kur sākotnējā tēma tiek īstenota pārveidotā formā visa cikla garumā:

Bēthovena princips veidoja M. y vēlāko laiku komponistu pamatu.

G. Berliozs “Fantastiskajā simfonijā”, “Harolds Itālijā” un citās cikliskajās. prod. apveltī vadošo tēmu (vadmotīvu) ar programmas saturu. Fantastiskajā simfonijā (1830) šī tēma atspoguļo varoņa mīļotā tēlu, pavadot viņu dažādos dzīves brīžos. Finālā viņa tiek atklāta īpaši zemiski. izmaiņas, zīmējot mīļoto kā vienu no fantastiskā dalībniekiem. raganu cove:

G. Berliozs. “Fantastiskā simfonija”, I daļa.

Tas pats, IV daļa.

Haroldā Itālijā (1834) vadošā tēma personificē Č. varonis un ir uzticēts vienmēr solo altam, izceļoties uz programmatiski gleznojuma fona.

Vairākos M. iestudējumā tiek interpretēts citā formā. F. Saraksts. Tieksme pēc adekvātākā iemiesojuma mūzikā ir poētiska. sižeti, attēlu attīstība to-rykh bieži neatbilda tradīcijām. mūzikas konstruēšanas shēmas. prod. liela forma, noveda Lisztu pie idejas par visu programmatūras produktu izveidi. uz tās pašas tēmas pamata, kas tika pakļauta tēlainām pārvērtībām un tika dekomp. forma, kas atbilst dec. sižeta attīstības posmi.

Tā, piemēram, simfoniskajā poēmā “Prelūdijas” (1848-54) īss 3 skaņu motīvs, kas atver ievadu, pēc tam attiecīgi poētisku. programma veido ļoti atšķirīgas, kontrastējošas tematikas pamatu. entītijas:

F. Saraksts. Simfoniskā poēma “Prelūdijas”. Ievads.

Galvenā ballīte.

Savienojošā puse.

Sānu ballīte.

Attīstība.

Sērija.

Vienotības tematiskais. pamati šādos gadījumos nodrošina darba integritāti. Saistībā ar monotematisma principa piemērošanu Lists izstrādāja sev raksturīgu simfoniju. dzejoļi jauns formas veids, kurā apvienotas sonātes Allegro un sonātes-simfonijas iezīmes. cikls. Liszts pielietoja M. principu un cikliskajā. programmu skaņdarbi (simfonija “Fausts”, 1854; “Dante”, 1855-57), un ar verbālu programmu nenodrošinātos darbos (sonāte h-moll klavierēm u.c.). Lista figurālajā transformācijas tehnikā izmantota agrāk gūtā pieredze tematisko variāciju jomā, tostarp romantiskās brīvās variācijas.

M. Lisztovska tips tīrā veidā turpmākajā laikā saņēma tikai ierobežotu izmantošanu, jo iemiesojums ir kvalitatīvi Sec. attēli ar atšķirīgu ritmisko, metrisko, harmonisko, faktūru un tembrālo noformējumu vienādos intonācijas pagriezienos (kuru maiņa novestu pie pašas tematiskās vienotības zaudēšanas) noplicina kompozīciju. Tajā pašā laikā brīvākā aplikācijā, savienojumā ar ierastajiem mūzu principiem. Leitmatisma attīstība, monotemātisms un ar tiem saistītais figurālās transformācijas princips ir atrasti un plaši izmantoti (Čaikovska 4. un 5. simfonija, Taņejeva simfonija un vairāki kamerdarbi, Skrjabina, Ļapunova simfonijas, 7. un citas Šostakoviča simfonijas, no ārzemju komponistu darbiem – S. Franka simfonija un kvartets, Sen-Sansa 3. simfonija, Dvoržāka 9. simfonija u.c.).

VP Bobrovskis