Džuzepe Di Stefano |

Džuzepe Di Stefano

Leonkavallo. "Pagliacs". "Vesti la giubba" (Džuzepe Di Stefano)

Di Stefano pieder pie ievērojamas dziedātāju galaktikas, kas radās pēckara periodā un kļuva par Itālijas vokālās mākslas lepnumu. VV Timokhins atzīmē: “Di Stefano radītie Edgara (Donizetti “Lucia di Lammermoor”), Artura un Elvīno attēli (Bellini “The Puritani” un “La Sonnambula”) izpelnījās viņam pasaules slavu. Šeit dziedātājs parādās pilnībā bruņots ar savu prasmi: viņa apbrīnojami melodiskais, gludais legato, izteiksmīgais skulpturālais frāzējums un kaislīgu sajūtu pilnā kantilēna, izdziedāta ar “tumšu”, neparasti bagātu, biezu, samtainu skanējumu.

Daudzi vokālās mākslas vēsturnieki uzskata Di Stefano par vokālistu, piemēram, Edgara lomā, pagājušā gadsimta izcilā tenora Džovanni Batistas Rubīni cienīgs mantinieks, kurš Doniceti operā radīja neaizmirstamu Lūcijas mīļotās tēlu.

Viens no kritiķiem “Lucia” ieraksta recenzijā (ar Kallasu un Di Stefano) tieši rakstīja, ka, lai gan pagājušā gadsimta labākā Edgara lomas atveidotāja vārdu tagad apvij leģendāra slava, tas ir kaut kā grūti iedomāties, ka viņš varētu radīt klausītājiem vairāk iespaidu nekā Di Stefano šajā ierakstā. Nevar nepiekrist recenzenta viedoklim: Edgars – Di Stefano patiešām ir viena no ievērojamākajām mūsdienu vokālās mākslas lappusēm. Iespējams, ja mākslinieks atstātu tikai šo ierakstu, tad pat tad viņa vārds būtu starp lielākajiem mūsdienu dziedātājiem.

Džuzepe Di Stefano dzimis Katānijā 24. gada 1921. jūlijā militārpersonu ģimenē. Arī zēns sākotnēji grasījās kļūt par virsnieku, tobrīd nekas neliecināja par viņa operas karjeru.

Tikai Milānā, kur viņš mācījās seminārā, viens no viņa biedriem, liels vokālās mākslas cienītājs, uzstāja, lai Džuzepe vēršas pēc padoma pie pieredzējušiem skolotājiem. Pēc viņu ieteikuma jauneklis, pametis semināru, sāka studēt vokālu. Vecāki atbalstīja savu dēlu un pat pārcēlās uz Milānu.

Kad sākās Otrais pasaules karš, Di Stefano mācījās pie Luidži Montesanto. Viņu iesauca armijā, taču viņš netika līdz frontes līnijai. Viņam palīdzēja viens no virsniekiem, kuram ļoti patika jaunā karavīra balss. Un 1943. gada rudenī, kad daļai Di Stefano bija jādodas uz Vāciju, viņš aizbēga uz Šveici. Šeit dziedātājs sniedza savus pirmos koncertus, kuru programmā bija populāras operu ārijas un itāļu dziesmas.

Pēc kara beigām, atgriežoties dzimtenē, viņš turpināja studijas Montesanto. 1946. gada aprīlī Džuzepe debitēja de Grjē lomā Masnē operā Manona Redžo Emīlijas pilsētas teātrī. Gada beigās mākslinieks uzstājas Šveicē, bet 1947 martā viņš pirmo reizi uzstājas uz leģendārās La Scala skatuves.

1947. gada rudenī Di Stefano noklausījās Ņujorkas Metropolitēna operas direktors Edvards Džonsons, kurš atpūtās Itālijā. Jau no pirmajām dziedātāja dziedātajām frāzēm režisors saprata, ka pirms viņa bija lirisks tenors, kāds sen nebija bijis. "Viņam vajadzētu dziedāt Metā un noteikti tajā pašā sezonā!" Džonsons nolēma.

1948. gada februārī Di Stefano debitēja Metropolitēna operā Rigoleto hercoga lomā un kļuva par šī teātra solistu. Dziedātājas mākslu atzīmēja ne tikai publika, bet arī mūzikas kritiķi.

Piecas sezonas pēc kārtas Di Stefano dziedāja Ņujorkā, galvenokārt liriskās daļas, piemēram, Nemorino ("Mīlas dzira"), de Grieux ("Manon" Massenet), Alfreda ("La Traviata"), Vilhelms ("Minjona" Tomass), Rinučo (Pučīni “Džanni Šiki”).

Slavenā dziedātāja Toti Dal Monte atcerējās, ka, klausoties Di Stefano uz Minjonas La Scala skatuves, viņa nevarēja neraudāt – mākslinieces uzstāšanās bija tik aizkustinoša un garīga.

Kā Metropolitan soliste dziedātāja uzstājās Centrālamerikas un Dienvidamerikas valstīs – ar pilniem panākumiem. Tikai viens fakts: Riodežaneiro teātrī pirmo reizi pēc daudziem gadiem tika pārkāpts noteikums, kas aizliedza piedevas izrādes laikā.

Sākot ar 1952./53. sezonu, Di Stefano atkal dzied La Scala, kur lieliski izpilda Rūdolfa un Enzo partijas (Pončielli La Gioconda). 1954./55. gada sezonā viņš izpildīja sešas centrālās tenora partijas, kas tajā laikā vispilnīgāk atspoguļoja viņa spējas un repertuāra meklējumu raksturu: Alvaro, Turiddu, Nemorino, Hosē, Rūdolfs un Alfrēds.

“Verdi un veristu komponistu operās,” raksta V. V. Timokhins, – Di Stefano skatītāju priekšā parādās kā spilgta temperamenta dziedātājs, spilgti izjūtot un meistarīgi nododot visus Verdi-Verista liriskās drāmas peripetijas, valdzinot ar bagātīgu. , masīva, brīvi “peldoša” skaņa, smalka dinamisko toņu daudzveidība, spēcīgas emociju kulminācijas un “sprādzieni”, tembru krāsu bagātība. Dziedātājs ir slavens ar savām izcili izteiksmīgajām “skulpturālajām” frāzēm, vokālajām līnijām Verdi un veristu operās neatkarīgi no tā, vai tā ir kaisles karstuma sakarsēta lava vai viegla, salda vēsma. Pat tādos plaši populāros operas fragmentos kā, piemēram, “Aina uz kuģa” (Pučīni “Manona Lesko”), Kalafa ārijas (“Turandota”), fināla duets ar Mimī no “La Boheme”, “Ardievas mātei”. ” (“Lauku gods”), Kavaradosi ārijas no “Toskas” pirmā un trešā cēliena, mākslinieks panāk apbrīnojamu “pirmatisku” svaigumu un azartu, emociju atvērtību.

Kopš 50. gadu vidus turpinājās Di Stefano veiksmīgās tūres pa Eiropas un ASV pilsētām. 1955. gadā uz Rietumberlīnes pilsētas operas skatuves viņš piedalījās Doniceti operas Lucia di Lammermoor iestudēšanā. Kopš 1954. gada dziedātāja sešus gadus regulāri uzstājusies Čikāgas liriskajā teātrī.

1955./56.gada sezonā Di Stefano atgriezās uz Metropolitēna operas skatuves, kur dziedāja Karmenā, Rigoleto un Toskā. Dziedātāja bieži uzstājas uz Romas operas skatuves.

Cenšoties paplašināt savu radošo loku, dziedātājs liriskajām daļām pievieno dramatiskā tenora lomu. 1956./57. gada sezonas atklāšanā La Scala Di Stefano dziedāja Radamesu Aidā, bet nākamajā sezonā Un ballo in maschera viņš dziedāja Ričarda partiju.

Un dramatiskā plāna lomās mākslinieks guva milzīgus panākumus skatītāju vidū. Operā “Karmena” 50. gadu beigās Di Stefano sagaidīja īstu triumfu uz Vīnes Valsts operas skatuves. Viens no kritiķiem pat rakstīja: viņam šķiet neticami, kā Karmena varēja noraidīt tik ugunīgu, maigu, dedzīgu un aizkustinošu Hosē.

Vairāk nekā desmit gadus Di Stefano regulāri dziedāja Vīnes Valsts operā. Piemēram, tikai 1964. gadā viņš šeit dziedāja septiņās operās: Un ballo in maschera, Karmena, Pagliacci, Madama Butterfly, Andre Chenier, La Traviata un Love Potion.

1965. gada janvārī, pēc desmit gadiem, Di Stefano atkal dziedāja Metropolitēna operā. Nospēlējis Hofmaņa lomu Ofenbaha “Hofmaņa pasakās”, viņš vairs nespēja pārvarēt šīs daļas grūtības.

Turpinājums sekoja tajā pašā gadā Colon teātrī Buenosairesā. Di Stefano uzstājās tikai Toskā, un Un ballo in maschera izrādes nācās atcelt. Un, lai gan, kā rakstīja kritiķi, dažās epizodēs dziedātāja balss skanēja lieliski, un viņa maģiskais pianissimo Mario un Toskas duetā no trešā cēliena pilnībā izraisīja klausītāju sajūsmu, kļuva skaidrs, ka dziedātāja labākie gadi ir aiz muguras. .

Pasaules izstādē Monreālā “EXPO-67” notika Lehāra “Smaidu zemes” uzvedumu sērija ar Di Stefano piedalīšanos. Mākslinieka aicinājums operetei bija veiksmīgs. Dziedātājs viegli un dabiski tika galā ar savu daļu. 1967. gada novembrī tajā pašā operetē viņš uzstājās uz Vīnes Theater an der Wien skatuves. 1971. gada maijā Di Stefano uz Romas operas skatuves dziedāja Orfeja daļu Ofenbaha operetē Orfejs ellē.

Mākslinieks tomēr atgriezās uz operas skatuves. 1970. gada sākumā viņš spēlēja Lorisas lomu Fedorā Barselonas Liceu un Rūdolfa lomu filmā La bohème Minhenes Nacionālajā teātrī.

Viena no pēdējām Di Stefano izrādēm notika 1970./71. gada sezonā La Scala. Slavenais tenors dziedāja Rūdolfa partiju. Dziedātāja balss, pēc kritiķu domām, skanēja diezgan vienmērīgi visā diapazonā, maigi un dvēseliski, taču dažkārt viņš zaudēja kontroli pār savu balsi un izskatījās ļoti noguris pēdējā cēlienā.

Viņš debitēja 1946. gadā (Reggio nel Emilia, daļa no De Grieux Masnē operā Manon). Kopš 1947. gada La Scala. 1948-65 dziedāja Metropolitēna operā (debija hercoga lomā). 1950. gadā festivālā Arena di Verona viņš izpildīja Nadira lomu Bizē operā Pērļu meklētāji. 1954. gadā uzstājās uz Lielās operas skatuves Fausta lomā. Edinburgas festivālā (1957) viņš dziedāja Nemorino (Doniceti mīlas mikstūras) daļu. Koventgārdenā 1961. gadā Kavaradosi. Di Stefano biežā partnere uz skatuves un ierakstos bija Marija Kallasa. Kopā ar viņu 1973. gadā viņš piedalījās lielā koncertturnejā. Di Stefano ir izcils XNUMX. gadsimta otrās puses dziedātājs. Viņa plašajā repertuārā ietilpa Alfrēda, Hosē, Kanio, Kalafa, Vertera, Rūdolfa, Radamesa, Ričarda partijas Un ballo in maschera, Lenska u.c. Starp dziedātājas ierakstiem izceļas vesels operu cikls, kas ierakstīts EMI kopā ar Kallasu: Bellīni Puritāni (Artūrs), Lūcija di Lamermūra (Edgars), Mīlestības mikstūra (Nemorino), La bohēma (Rūdolfs), Toska (Kavaradosi), “ Trubadūrs” (Manriko) un citi. Viņš filmējās filmās.

E. Tsodokovs