Regīna Mingotti (Regīna Mingotti) |

Karaliene Mingotti

Regīna (Regīna) Mingotti dzimusi 1722. gadā. Viņas vecāki bija vācieši. Mans tēvs dienēja kā virsnieks Austrijas armijā. Kad viņš devās uz Neapoli biznesa darīšanās, viņa grūtniece devās viņam līdzi. Ceļojuma laikā viņa droši apņēmās būt meita. Pēc dzemdībām Regīna tika aizvesta uz Grācu Silēzijā. Meitenei bija tikai gads, kad nomira viņas tēvs. Viņas tēvocis ievietoja Regīnu Ursulīnās, kur viņa tika audzināta un kur viņa saņēma pirmās mūzikas nodarbības.

Jau agrā bērnībā meitene apbrīnoja klostera kapelā izpildīto mūziku. Pēc litānijas, kas tika nodziedāta vienā svētkos, viņa ar asarām acīs devās pie abates. Trīcēdama bailēs no iespējamām dusmām un noraidījuma, viņa sāka lūgt, lai iemāca viņai dziedāt tāpat kā tā, kas dziedāja kapelā. Māte Superior viņu aizsūtīja, sakot, ka viņa šodien ir ļoti aizņemta, bet viņa par to padomās.

Nākamajā dienā abate nosūtīja vienu no vecākajām mūķenēm, lai noskaidrotu no mazās Regīnas (tāds viņu sauca toreiz), kas viņai pavēlēja izteikt lūgumu. Abase, protams, nedomāja, ka meiteni vadījusi tikai mīlestība pret mūziku; galu galā viņa sūtīja pēc viņas; teica, ka varot viņai dot tikai pusstundu dienā un vēros viņas spējas un centību. Pamatojoties uz to, viņš izlems, vai turpināt nodarbības.

Regīna bija sajūsmā; abate jau nākamajā dienā sāka mācīt viņai dziedāt – bez pavadījuma. Dažus gadus vēlāk meitene iemācījās spēlēt klavesīnu un no tā laika ļoti labi pavadīja sevi. Tad, mācoties dziedāt bez instrumenta palīdzības, viņa ieguva izpildījuma skaidrību, kas viņu vienmēr izcēla. Regīna klosterī apguvusi gan mūzikas pamatus, gan solfedžo ar harmonijas principiem.

Meitene te palika līdz četrpadsmit gadu vecumam, un pēc tēvoča nāves devās mājās pie mātes. Tēvoča dzīves laikā viņa tika gatavota tonzūrai, tāpēc, pārnākot mājās, viņa mātei un māsām šķita nekam nederīga un bezpalīdzīga būtne. Viņi redzēja viņā laicīgu dāmu, kas uzaudzināta internātskolā, bez jebkādas nojausmas par mājsaimniecības darbiem. Prāta māte nevarēja palīdzēt, ko darīt ar viņu un viņas skaisto balsi. Tāpat kā viņas meitas, viņa nevarēja paredzēt, ka šī brīnišķīgā balss ar laiku nesīs tik lielu godu un labumu tās īpašniekam.

Dažus gadus vēlāk Regīnai tika piedāvāts apprecēties ar Sinjoru Mingoti, vecu venēciešu un Drēzdenes operas impresāriju. Viņa viņu ienīda, bet piekrita, cerot tādā veidā iegūt brīvību.

Apkārtējie daudz runāja par viņas skaisto balsi un dziedāšanas manieri. Slavenais komponists Nikola Porpora tajā laikā bija Polijas karaļa dienestā Drēzdenē. Dzirdot viņu dziedam, viņš tiesā runāja par viņu kā par daudzsološu jaunu dāmu. Rezultātā viņas vīram Regīnai tika ieteikts stāties kūrfirsts dienestā.

Pirms kāzām viņas vīrs piedraudēja, ka nekad neļaus viņai dziedāt uz skatuves. Taču kādu dienu, pārnācis mājās, viņš pats jautāja sievai, vai viņa vēlas stāties tiesas dienestā. Sākumā Regīnai šķita, ka viņš par viņu smejas. Taču pēc tam, kad vīrs vairākas reizes uzstājīgi atkārtoja šo jautājumu, viņa pārliecinājās, ka viņš runā nopietni. Viņai šī ideja uzreiz iepatikās. Mingotti labprāt parakstīja līgumu par nelielu algu trīssimt vai četrsimt kronu gadā.

C. Burney savā grāmatā raksta:

“Kad tiesā atskanēja Regīnas balss, izskanēja doma, ka viņš izraisīs skaudību Faustīnā, kura tobrīd vēl bija vietējā dienestā, bet jau grasījās doties prom, un līdz ar to arī viņas vīrs Gasē, kurš arī uzzināja. ka Porpora, viņa vecais un pastāvīgais sāncensis, viņi piešķīra simts kronu mēnesī Regīnas apmācībai. Viņš teica, ka tas ir Porporas pēdējais miets, vienīgais zariņš, uz kura var satvert, "un clou pour saccrocher". Neskatoties uz to, viņas talants Drēzdenē radīja tik lielu troksni, ka baumas par viņu sasniedza Neapoli, kur viņa tika uzaicināta dziedāt Lielajā teātrī. Toreiz viņa ļoti maz zināja itāļu valodu, taču uzreiz sāka to nopietni mācīties.

Pirmā loma, kurā viņa parādījās, bija Aristeja operā Olimpija, kuras mūziku iestudējis Galuppi. Monticelli dziedāja Megakla lomu. Šoreiz viņas aktiermākslas talants tika atzinīgi novērtēts kā viņas dziedāšana; viņa bija drosmīga un uzņēmīga, un, redzot savu lomu citā gaismā, nekā bija ierasts, viņa, pretēji veco aktieru ieteikumam, kuri neuzdrošinājās novirzīties no ieraduma, spēlēja pilnīgi savādāk nekā visi viņas priekšgājēji. Tas tika darīts tādā negaidītā un drosmīgā manierē, kādā Garika kungs pirmo reizi pārsteidza un apbūra angļu skatītājus, un, neievērojot neziņas, aizspriedumu un viduvējības noteiktos ierobežotos noteikumus, radīja runas un spēles stilu, kas kopš tā laika ir neizbēgami satikts. vētraina visas tautas piekrišana, ne tikai aplausi.

Pēc šiem panākumiem Neapolē Mingotti sāka saņemt vēstules no visām Eiropas valstīm ar līgumu piedāvājumiem dažādos teātros. Bet, diemžēl, viņa nevarēja pieņemt nevienu no tiem, kas bija saistīti ar saistībām ar Drēzdenes tiesu, jo viņa joprojām bija šeit dienestā. Tiesa, viņas alga tika ievērojami palielināta. Par šo pieaugumu viņa bieži izsaka pateicību tiesai un saka, ka ir viņam parādā visu savu slavu un bagātību.

Ar vislielāko triumfu viņa atkal dzied “olimpiādē”. Klausītāji vienbalsīgi atzina, ka viņas iespējas balss, izpildījuma un aktiermeistarības ziņā ir ļoti lielas, taču daudzi uzskatīja, ka viņa nav pilnīgi spējīga uz kaut ko nožēlojamu vai maigu.

"Tad Gase bija aizņemta ar mūzikas komponēšanu Demofontam, un viņa uzskatīja, ka viņš bija laipni ļāvis viņai dziedāt Adagio ar pizzicato vijoles pavadījumu, lai tikai atklātu un parādītu viņas trūkumus," raksta Bērnija. “Tomēr, turot aizdomās par slazdu, viņa smagi strādāja, lai no tā izvairītos; un ārijā “Se tutti i mail miei”, ko viņa vēlāk izpildīja ar skaļiem aplausiem Anglijā, viņas panākumi bija tik lieli, ka pat pati Faustīna tika apklusināta. Sers CG tajā laikā šeit bija Anglijas vēstnieks. Viljamss un, būdams tiešā tuvumā ar Gasu un viņa sievu, pievienojās viņu partijai, publiski paziņojot, ka Mingotti nav pilnīgi spējīgs dziedāt lēnu un nožēlojamu āriju, taču, to izdzirdot, viņš publiski atsauca savus vārdus un lūdza viņai piedošanu. šaubījās par viņas talantu un pēc tam vienmēr bija viņas uzticamais draugs un atbalstītājs.

No šejienes viņa devās uz Spāniju, kur dziedāja kopā ar Giziello sinjora Farinelli operā. Slavenais “Muziko” bija tik stingrs disciplīnā, ka neļāva viņai dziedāt nekur, izņemot galma operu, un pat praktizēt telpā ar skatu uz ielu. Lai to pamatotu, mēs varam minēt incidentu, kas saistīts ar pašu Mingotti. Daudzi Spānijas augstmaņi un grandi lūdza viņu dziedāt mājas koncertos, taču viņa nevarēja saņemt direktora atļauju. Viņš paplašināja savu aizliegumu tik tālu, ka grūtniecei augsta ranga kundzei liedza prieku to dzirdēt, jo viņa nevarēja iet uz teātri, bet paziņoja, ka viņa ilgojas pēc ārijas no Mingoti. Spāņiem bija reliģiska cieņa pret šīm līdzīgā stāvoklī esošu sieviešu piespiedu un vardarbīgajām kaislībām, lai cik apšaubāmām tās tiktu uzskatītas citās valstīs. Tāpēc kundzes vīrs sūdzējās karalim par operas direktora nežēlību, kurš, pēc viņa teiktā, nogalinās sievu un bērnu, ja viņa majestāte neiejauksies. Karalis laipni uzklausīja sūdzību un pavēlēja Mingoti uzņemt dāmu savās mājās, viņa majestātes pavēle ​​tika netieši izpildīta, dāmas vēlme tika apmierināta.

Mingotti Spānijā uzturējās divus gadus. No turienes viņa devās uz Angliju. Viņas uzstāšanās “miglainajā Albionā” guva lielus panākumus, viņa izraisīja gan skatītāju, gan preses entuziasmu.

Pēc tam Mingotti devās iekarot Itālijas pilsētu lielākos posmus. Neraugoties uz vairāk nekā labestīgo uzņemšanu dažādās Eiropas valstīs, kamēr Polijas karalis kūrfirsts Augusts bija dzīvs, dziedātāja vienmēr uzskatīja Drēzdeni par savu dzimto pilsētu.

“Tagad viņa apmetās Minhenē, jādomā, drīzāk lētuma, nevis mīlestības dēļ,” Bernijs rakstīja savā dienasgrāmatā 1772. gadā. – Pēc manas informācijas viņa nesaņem pensiju no vietējās tiesas, bet gan pateicoties viņas uzkrājumi viņai ir pietiekami daudz līdzekļu ar uzkrājumiem. Šķiet, ka viņa dzīvo diezgan ērti, tiesā tiek labi uzņemta, un viņu ciena visi tie, kas spēj novērtēt viņas inteliģenci un baudīt viņas sarunu.

Man bija liels prieks klausīties viņas runas par praktisko mūziku, kurās viņa parādīja ne mazāk zināšanas kā jebkurš Maestro di cappella, ar kuru es jebkad esmu runājis. Viņas dziedāšanas meistarība un izteiksmes spēks dažādos stilos joprojām ir pārsteidzošs, un tam vajadzētu iepriecināt ikvienu, kurš var baudīt priekšnesumu, kas neasociējas ar jaunības un skaistuma šarmu. Viņa runā trīs valodās – vācu, franču un itāļu – tik labi, ka ir grūti pateikt, kura ir viņas dzimtā valoda. Viņa arī runā angliski un pietiekami spāniski, lai ar viņiem turpinātu sarunu, un saprot latīņu valodu; bet pirmajās trīs nosauktajās valodās tas ir patiesi daiļrunīgs.

… Viņa noskaņoja savu klavesīnu, un es pārliecināju viņu gandrīz četras stundas dziedāt šim vienīgajam pavadījumam. Tikai tagad sapratu viņas augsto dziedātprasmi. Viņa vispār neuzstājas un saka, ka ienīst vietējo mūziku, jo to reti pavada un labi klausās; tomēr viņas balss ir daudz uzlabojusies, kopš viņa pēdējo reizi bija Anglijā.

Mingotti nodzīvoja ilgu mūžu. Viņa nomira 86 gadu vecumā, 1808. gadā.