Telpas |

ital. anticipazione, franču valoda. un angļu valodā. gaidīšana, dīglis. Antizipācija, Vorausnahme

Ne-akorda skaņa (parasti īsa, pēdējā vieglajā sitienā), kas aizgūta no nākamā akorda (šajā ziņā P. ir it kā spogulis pretstats sagatavotajai saglabāšanai, aizgūts no iepriekšējā akorda). Abbr. apzīmējums muzikālajā piemērā ir im. P. var saprast kā vienas no skaņām progresīvu izšķirtspēju (pāreju) uz atbilstošo nākotnes akorda skaņu (tāpēc par P. “izšķirtspēju” nerunā). P. parasti ir monofonisks, bet var būt arī daudzbalsīgs (dubultais, trīskāršais P.), pat visās balsīs vienlaicīgi (akords P.; ar to nenotiek vienlaicīga akordu un neakordu skaņu skanēšana).

Īpaša šķirne ir jump P.; daudzas cambiata (tā sauktā "fuksijas cambiata") drīzāk ir lēciens P.

Sagataves ir sastopamas viduslaikos. monodiju (skat. “Sanctus Spiritus” secības sākumu Notkera rakstā), kā arī vecajā polifonijā, bet akorda-harmonijas nenobriedums. burti un pieraksta sarežģītība neļauj runāt par P. kā pilnīgi izveidojušos parādību pirms renesanses (sk. G. de Mako, 14. balāde “Je ne cuit pas” – “Nav neviena, kam Kupidons tā dotu daudz svētību”, 1.-2. takts; arī noslēdz kadenci 8. balādē “De desconfort”). Žoskīna Desprē laikmetā P. pamatā izveidojās. No 16. gadsimta P. tiek izmantota kā reta, bet jau pilnībā izkristalizēta polifonijas metode. melodijas (pie Palestrīnas). No 17. gadsimta (sevišķi no 2. puses.) P. iegūst jaunu kontrasta kvalitāti ne tikai kontrapunktālajai balsij, bet arī visam akordam (mūsdienu jēdziens P.). 20. gadsimtā P. bieži lietots kā sānu tonis, lai sarežģītu harmoniju, vertikāli (SS Prokofjevs, “Romeo un Džuljeta”, “Montāgi un kapuleti”, noslēdz kadence).

Teorētiski P. fenomenu īpaši aptver Kr. Bernhards (G. Šuca skolnieks; 17. gs. vidus). 23. nodaļā (“Von der Anticipatione Notae”) viņa op. “Tractatus compositionis augmentatus” P. (ar nosaukumu “gaidīšana”) tiek uzskatīta par “figūru”, kas rotā melodiju:

Traktātā “Von der Singe-Kunst oder Manier” Bernhards atšķir “piezīmes precedentu” (Anticipatione della nota; skatīt piemēru iepriekš) un “zilbes priekšvārdu” (Anticipatione della sillaba; piemēru skatīt zemāk). ).

JG Valters (18. gs. sākums) arī P. uzskata par “figūriem”. Šeit ir “zilbes pieauguma” paraugs no viņa grāmatas “Praecepta…” (vārds “Psallam” atkārtojas 2. takts 1. pusē):

Attīstoties jaunajai harmonijas teorijai (sākot ar 18. gadsimtu), klavieres iekļuva neakordu skaņu grupā.

Norādes: skatīt Art. skaņas bez akordiem.

Yu. N. Holopovs