Nototyping |

Nedrukāšana – nošu poligrāfiskā atveide. Drukas nepieciešamība radās neilgi pēc poligrāfijas izgudrošanas (ap 1450. g.); starp agrīnajiem drukātajiem izdevumiem dominēja baznīca. grāmatas, no kurām daudzās tika dotas himnu melodijas. Sākotnēji tiem tika atstātas tukšas vietas, kur notis ievadītas ar roku (sk., piemēram, latīņu Psalter – Psalterium latinum, kas izdots Maincā 1457. gadā). Vairākās inkunābulās (pirmizdevumos) papildus tekstam tika iespiesti arī muzikālie stabi, savukārt notis tika ierakstītas vai zīmētas atbilstoši speciāliem. veidnes. Šādas publikācijas ne vienmēr norāda uz N. bērnības vecumu (kā daudzi pētnieki apgalvoja) – daži pieredzējuši mūzikas iespiedēji arī tās izdeva koncernā. 15.gs. (paraugs – grāmata “Muzikālā māksla” – “Ars mu-sicorum”, izdota Valensijā 1495. gadā). Iemesls acīmredzot bija tas, ka dažādās kopienās vienas un tās pašas lūgšanas tika dziedātas dažādās valodās. melodijas. Iespiežot kādu konkrētu melodiju, izdevējs šajā gadījumā mākslīgi sašaurinātu grāmatas pircēju loku.

Kora nošu komplekts. "Romas Mise". Printeris V. Khans. Roma. 1476. gads.

Patiesībā N. cēlās apm. 1470. Viens no agrākajiem saglabājušajiem muzikālajiem izdevumiem Graduale Constantiense acīmredzot tika iespiests ne vēlāk kā 1473. gadā (izdošanas vieta nav zināma). Līdz 1500. gadam viņi mēģināja tuvināt drukāto piezīmju izskatu ar roku rakstītajām. Tradīcija zīmēt mūzikas līnijas ar sarkanu tinti un uzrakstīt pašas ikonas ar melnu krāsu, pirmajā posmā kavēja nošu nošu attīstību, liekot meklēt līdzekļus divkrāsu drukai — atsevišķus stabiņus un atsevišķas notis, kā arī atrisināt sarežģītas tehniskas problēmas. to precīzas izlīdzināšanas problēma. Šajā periodā bija veidi, kā N. Set. Katrā burtā var būt gan viens, gan vairāki. (līdz 4) piezīmes. Parasti vispirms tika iespiesti stabiņi (sarkanā tinte nosedza salīdzinoši nelielu laukumu un ātrāk izžuva), un pēc tam (“otrajā piegājienā”) piezīmes un teksts. Dažkārt tika drukātas tikai piezīmes ar tekstu, un līnijas tika vilktas, piemēram, ar roku. in “Collectorium super Magnificat” (Collectorium super Magnificat), ed. Eslingenā 1473. gadā. Tātad darbi tika publicēti, ierakstīti kora un dažreiz arī ne-mentālā notācijā. Pirmo reizi kormūziku no salikumiem burtiem iespieda Ulrihs Hāns “romiešu mesē” (“Missale Romanum” Roma 1476). Vecākais izdevums ar menzūras apzīmējumu ir P. Nigēra “Īsā gramatika” (“Grammatica brevis”) (iespiedējs T. fon Vircburga, Venēcija, 1480).

Menzūras nošu komplekts (bez lineāliem) F. Niger. Īsa gramatika. Iespiedējs T. fon Vircburga, Venēcija. 1480. gads.

Tajā mūzikas piemēri ilustrē dekomp. poētiskie metri. Lai gan piezīmes ir drukātas bez lineāliem, tās ir dažādos augstumos. Var pieņemt, ka lineāli bija jāzīmē ar roku.

Koka gravēšana. "Romas Mise". Printeris O. Scotto. Venēcija. 1482. gads.

Koka gravēšana (ksilogrāfija). Printeri uzskatīja mūzikas piemērus grāmatās par sava veida ilustrācijām un ražoja tos gravējumu veidā. Normālas izdrukas iegūtas, drukājot ar izliektu gravējumu, ti, augstspiedes metodi. Taču šādas gravējuma izgatavošana bija ļoti laikietilpīga, jo. bija nepieciešams nogriezt lielāko daļu tāfeles virsmas, atstājot tikai formas apdrukas elementus – mūzikas zīmes). No agrīnajiem kokgriezumiem. publikācijās izceļas venēciešu iespiedēja O. Skoto “Romiešu mesas” (1481, 1482), kā arī Strasbūras iespiedēja I. Priusa “Muzikālie ziedi Gregora melodijām” (“Flores musicae omnis cantus Gregoriani”, 1488).

Kokgriezuma metodi izmantoja Č. arr. drukājot mūzikas teorētisko. grāmatas, kā arī grāmatas, kurās bija dziesmas. Ļoti reti ar šo metodi tika iespiestas baznīcu kolekcijas. melodijas. Gravēšana izrādījās lēta un ērta, drukājot mūzikas piemērus, kas atkārtojas dažādās valodās. publikācijas. Šādi piemēri bieži tika sniegti lapās. Drukāšanas veidlapas bieži tiek nodotas no viena printera uz otru; Kuram izdevumam šie piemēri pirmo reizi iegravēti, iespējams noteikt pēc fonta vienotības piemēru tekstā un pašā grāmatā.

Kokgriezums. N. attīstījās līdz 17. gs. No 1515. gada šo paņēmienu izmantoja arī figurālās mūzikas drukāšanai. 1. stāvā. 16. gadsimtā daudzi tika iespiesti šādā veidā. Luterāņu lūgšanu grāmatas (piemēram, “Dziedāšanas grāmata” – I. Valtera “Sangbüchlein”, Vitenberga, 1524). Romā 1510. gadā tika izdotas A. de Antikis Jaunās dziesmas (Canzone nove), kuras vienlaikus. bija kokgriezējs un komponists. Lieliski kokgriezumu piemēri ir viņa turpmākie izdevumi (Missae quindecim, 1516 un Frottolo intabulatae da suonar organi, 1517). Nākotnē Antiķis līdzās kokgriezumiem izmanto arī gravējumu uz metāla. Viens no senākajiem mūzikas izdevumiem, kas drukāts ar gravējumu uz metāla, ir “Canzones, Sonnetti, Strambotti and Frottola, Book One” (iespiedēja P. Sambonetusa “Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo”, 1515). Līdz 16. gadsimta sākumam vairumam grāmatu izdevēju nebija savu nošu gravētāju un nošu komplektu; muzikālie piemēri pl. korpusus izgatavoja ceļojošie mūzikas printeri.

Nākotnē abas bāzes tika izstrādātas un uzlabotas. tips N., iezīmēts jau 15. gadsimtā – salikums un gravējums.

1498. gadā O. dei Petruči no Venēcijas padomes saņēma privilēģiju drukāt mūziku, izmantojot kustīgu šriftu (viņš uzlaboja V. Kāna metodi un pielietoja to menstruālo notu iespiešanai). Pirmo izdevumu izdeva Petrucci 1501. gadā ("Harmonice Musices Odhecaton A"). 1507.–08. gadā viņš pirmo reizi N. vēsturē izdeva lautas skaņdarbu krājumu. Drukāšana pēc Petruči metodes tika veikta divos piegājienos – pirmajās rindās, pēc tam virs tām – rombveida mūzikas zīmes. Ja piezīmes bija ar tekstu, bija nepieciešams vēl viens skrējiens. Šī metode ļāva drukāt tikai vienu galviņu. mūzika. Publikāciju sagatavošana bija dārga un laikietilpīga. Petruči izdevumi ilgu laiku palika nepārspējami muzikālā fonta skaistumā un mūzikas zīmju un lineālu savienojuma precizitātē. Kad pēc Petruči privilēģiju termiņa beigām J. Giunta pievērsās savai metodei un 1526. gadā atkārtoti izdeva Motetti della Corona, viņš pat nevarēja pietuvoties sava priekšgājēja izdevumu pilnībai.

No 16. gadsimta sākuma N. intensīvi attīstās daudzās citās. valstīm. Vācijā pirmais izdevums, kas iespiests pēc Petruči metodes, bija P. Tritoniusa Melopea, ko 1507. gadā Augsburgā izdeva iespiedējs E. Eglins. Atšķirībā no Petruči, Eglina līnijas nebija cietas, bet tika savervētas no mazām sastāvdaļām. Maincas iespiedēja P.Šēfera izdevumi A.Šlika “Ērģeļu tablatūra” (Tabulaturen etlicher, 1512), “Dziesmu grāmata” (Liederbuch, 1513), “Chants” (“Сantiones”, 1539) neatpalika itāļu valodā. , un dažreiz pat tos pārspēja.

Papildu uzlabojumi piezīmju rakstīšanas metodē tika veikti Francijā.

Viena izdruka no P. Attenjana komplekta. "Trīsdesmit četras dziesmas ar mūziku". Parīze. 1528. gads.

Parīzes izdevējs P. Attenjans sāka izdot nošu nošu komplektu, izmantojot vienu izdruku. Pirmo reizi viņš šādā veidā publicēja "Trīsdesmit četras dziesmas ar mūziku" ("Trente et quatre chansons musicales", Parīze, 1528). Izgudrojums, acīmredzot, pieder printerim un tipa ritenim P. Oten. Jaunajā fontā katrs burts sastāvēja no piezīmes kombinācijas ar nelielu stabiņa daļu, kas ļāva ne tikai vienkāršot drukāšanas procesu (veikt to vienā piegājienā), bet arī rakstīt daudzstūri. mūzika (līdz trim balsīm vienā personālā). Tomēr pats polifonisko mūzu vervēšanas process. prod. bija ļoti laikietilpīga, un šī metode tika saglabāta tikai monofonisku kompozīciju komplektam. Starp citiem franču valodā. iespiedēji, kas strādāja pēc vienas preses principa no komplekta – Le Be, kura burtus pēc tam iegādājās firma Ballard and Le Roy un tos aizsargāja karalis. privilēģijas, tika izmantotas līdz 18. gs.

Mūzikas vēstules dec. izdevēji atšķīrās pēc galviņu izmēra, kātu garuma un izpildījuma pilnības pakāpes, taču galviņas menzūras mūzikas izdevumos sākotnēji saglabāja rombveida formu. Apaļās galviņas, kas nošu rakstībā bija izplatītas jau 15. gadsimtā, 1530. gadā pirmo reizi izlēja E. Briārs (aizstājēja ligatūras arī menstruālajā mūzikā ar nošu pilna ilguma apzīmējumu). Papildus izdevumiem (piemēram, komp. Carpentre darbiem) apaļas galvas (tā sauktās musique en copie, ti, “pārrakstītās notis”) tika izmantotas reti un plaši izplatījās tikai kon. 17. gadsimts (Vācijā pirmais izdevums ar apaļām galvām tika izdots 1695. gadā Nirnbergas izdevējs un iespiedējs VM Endters (G. Vekera “Garīgie koncerti”).

Dubultā druka no komplekta. A un B — O. Petruči fonts un druka, C — E. Briāra fonts.

Iestatīts Breitkopf fontā. Nezināma autora sonets, mūzikā IF Grefe. Leipciga. 1755. gads.

Galvenais muzikālā komplekta trūkums ser. 18. gadsimtā pastāvēja neiespējamība reproducēt akordus, tāpēc to varēja izmantot tikai monofonisku mūzu izdošanai. prod. 1754. gadā IGI Breitkopf (Leipciga) izgudroja “pārvietojamu un saliekamu” mūzikas fontu, kas, tāpat kā mozaīka, sastāvēja no atsevišķiem. daļiņas (kopā apm. 400 burti), piemēram, katrs astotais tika drukāts ar trīs burtu palīdzību – galva, kāts un aste (vai adījuma gabals). Šis fonts ļāva reproducēt jebkurus akordus, praktiski ar tā palīdzību bija iespējams sagatavot publicēšanai sarežģītākos produktus. Breitkopfa tipā visas muzikālās komplektācijas detaļas labi iederas (bez atstarpēm). Muzikālais zīmējums bija viegli lasāms, un tam bija estētisks izskats. Jaunā N. metode pirmo reizi tika izmantota 1754. gadā, publicējot āriju Wie mancher kann sich schon entschliessen. 1755. gadā tika izdots reklāmas izdevums sonetam, kas mūzikā tika slavēts Breitkopfa izgudrojuma priekšrocībās. Pirmā lielākā publikācija bija Saksijas princese Marija Antonija Valpurgisa (Il trionfo della fedelta, 1756). Īsā laikā ar komplekta palīdzību Breitkopf sasniedza vēl nebijušu attīstību. Tikai tagad N. spēja sekmīgi konkurēt visās jomās ar roku rakstītām notīm, kas līdz tam laikam nebija zaudējušas savu dominanci mūzikas tirgū. Breitkopf publicēja darbus gandrīz visās lielākajās vācu valodā. šī laikmeta komponisti – J. S. Baha, I. Metesona, J. Bendas, G. F. Tēlmaņa dēli u.c. Breitkopf metode atrada daudzas. atdarinātāji un sekotāji Holandē, Beļģijā un Francijā.

Gravējums uz vara. Printeris “Spiritual Delight”. S. Verovio. Roma. 1586. gads.

Lai pierunātu. 18. gadsimtā situācija ir mainījusies – muz. tekstūra kļuva tik sarežģīta, ka rakstīt kļuva neizdevīgi. Gatavojot jaunu, sarežģītu darbu izdevumus, īpaši ork. punktus, kļuva lietderīgi izmantot gravēšanas metodi, kas līdz tam laikam ievērojami uzlabojās.

20. gadsimtā setu metodi izmanto tikai reizēm, iespiežot muzikālos piemērus grāmatās (sk., piemēram, A. Beišlaga grāmatu “Ornaments mūzikā” – A. Beišlags, “Die Ornamentik der Musik”, 1908).

Labi izpildītu gravējumu uz vara saistībā ar dziļdrukas metodi pirmo reizi izmantoja Roma. iespiedējs S. Verovio izdevumā “Garīgais prieks” (“Diletto spirituale”, 1586). Viņš izmantoja Nīderla tehniku. gravieri, līdz rudziem tādu mākslinieku kā Martina de Vosa gleznu reprodukcijās, reproducēja veselas mūzikas lappuses. Verovio izdevumus iegravējis Nīderls. meistars M. van Buitens.

Gravēšanas metode bija laikietilpīga, taču tā ļāva pārnest jebkuras sarežģītības muzikālu zīmējumu un tāpēc kļuva plaši izplatīta daudzās valstīs. valstīm. Anglijā šī metode pirmo reizi tika izmantota, gatavojoties O. Gibonsa “Fantasy for Viols” publicēšanai, 1606-1610 (bd); viens no agrākajiem angļu valodas gravieri bija W. Hole, kurš iegravēja Parthenia (1613). Francijā gravēšanas ieviešana aizkavējās, jo Ballard izdevniecībai N. bija privilēģija drukas salikšanā.

Gravēšana. I. Kunau. Jauns klavieru vingrinājums. Leipciga. 1689. gads.

Pirmais gravētais izdevums parādījās Parīzē 1667. gadā – Nivera “Ērģeļu grāmata” (graieris Luders). Jau kon. 17. gadsimts pl. Franču komponisti, kuri centās apiet Balarda monopolu, savus skaņdarbus nodeva gravēšanai (D. Gotjē, ap 1670; N. Lebesgue, 1677; A. d'Anglebert, 1689).

Gravēšana. GP Hendelis. Variācijas no suite E-dur klavieram.

Iegravētas notis dec. valstis izskatās savādāk: franču – vecmodīgi, itāļu – elegantāk (atgādina rokrakstu), inž. gravējums ir smags, tuvu salikšanai, vācu gravējums ir kraukšķīgs un dzidrs. Mūzikas publikācijās (īpaši 17. gs.) apzīmējums “intavolatura” (intavolatura) attiecās uz gravējumu, “partitūra” (partitura) uz nošu kopumu.

Sākumā. 18. gadsimta franču valoda ieguva īpašu slavu. mūzikas gravieri. Šajā periodā ar mūzikas gravēšanu nodarbojās daudzi gravieri-mākslinieki, lielu uzmanību pievēršot visa izdevuma noformējumam.

1710. gadā Amsterdamā izdevējs E. Rodžers pirmo reizi sāka numurēt savus izdevumus. 18. gadsimta laikā izdevniecība pl. valstis sekoja šim piemēram. Kopš 19. gadsimta tas ir vispārpieņemts. Cipari ir izvietoti uz tāfeles un (ne vienmēr) titullapā. Tas atvieglo drukāšanas procesu (netiek izslēgts citu izdevumu lappušu nejaušs trāpījums), kā arī veco izdevumu datēšanu vai vismaz šī izdevuma pirmā numura datēšanu (jo pārpublicēšanas laikā skaitļi nemainās).

Radikāla revolūcija mūzikas gravēšanā, kas to atdalīja no mākslas mākslas. gravīras, radās 20. gados. 18. gadsimts Apvienotajā Karalistē J. Klūers sāka izmantot vara plātnes, kas izgatavotas no elastīgāka alvas un svina sakausējuma. Uz šādiem dēļiem 1724. gadā bija iegravēti izstrādājumi. Hendelis. J. Volšs un Dž. Eirs (J. Hare) ieviesa tērauda perforatorus, ar kuru palīdzību varēja izsist visas pastāvīgi sastaptās zīmes. Tas nozīmē. grāds vienoja piezīmju izskatu, padarīja tās lasāmākas. Uzlabotais muzikālās gravēšanas process ir izplatījies daudzviet. valstīm. LABI. 1750. gadā gravēšanai sāka izmantot 1 mm biezas plāksnes, kas izgatavotas no izturīga cinka vai alvas, svina un antimona sakausējuma (saukta par gartu). Tomēr pati muzikālās gravēšanas metode nav izturējusi radības. izmaiņas. Vispirms uz kuģa spec. rastrs (kalts ar pieciem zobiem) griež mūzikas līnijas. Pēc tam ar sitieniem spoguļformā uz tiem tiek izsistas atslēgas, piezīmju galviņas, nejaušības, verbāls teksts. Pēc tam tiek veikta reālā gravēšana – ar grāvja palīdzību tiek izgriezti tie muzikālās rakstības elementi, kuri to individuālās formas dēļ nav izdurami ar punci (mierinātāji, adījumi, ligas, dakšiņas u.c. .). Līdz kon. 18. gadsimts N. tika izgatavots tieši no dēļiem, kas izraisīja to strauju nolietošanos. Līdz ar litogrāfijas izgudrojumu (1796) no katra dēļa tika izgatavoti īpaši gabali. izdruka pārnešanai uz litogrāfisko akmeni vai vēlāk – uz metālu. veidlapas plakanajai drukai. Dēļu ar iegravētām mūzām izgatavošanas darbietilpības dēļ. prod. tika uzskatīti par vērtīgāko jebkuras mūzikas izdevniecības kapitālu.

Soli pa solim gravēšanas process.

20. gadsimtā muzikāls zīmējums fotomehānisks. metode tiek pārnesta uz cinku (cinkogrāfiskajām klišejām) vai uz plānām plāksnēm (cinks vai alumīnijs), kas ir ofseta drukas formas. Kā oriģināli, dēļu vietā tiek saglabāti no tiem izņemtie priekšmetstikliņi.

Krievijā pirmie eksperimenti ar N. datēti ar 17. gadsimtu. Tie bija saistīti ar nepieciešamību apvienot baznīcu. dziedāšana. 1652. gadā grebējs Mosk. No Tipogrāfijas F. Ivanovam tika uzdots uzsākt “parakstīto poligrāfijas biznesu”, proti, N. ar nelineāru mūzikas zīmju palīdzību. Tika griezti tērauda perforatori un liets šrifs, taču neviens izdevums netika iespiests, izmantojot šo tipu, acīmredzot saistībā ar Baznīcu. patriarha Nikona (1653-54) reformas. 1655. gadā īpaša baznīcas labošanas komisija. kantētāju grāmatas, kas darbojās līdz 1668. gadam. A. Mezenets (tā vadītājs) cinobra zīmes (norādot augstumu) aizstāja ar tādā pašā krāsā iespiestām “zīmēm” galvenajā daļā. zīmes, kas ļāva publicēt dziesmu. grāmatas, neizmantojot sarežģītu divkrāsu druku. 1678. gadā tika pabeigta muzikālā fonta liešana, ko pēc Mezeneta norādījuma veica I. Andrejevs. Jaunajā fontā “baneri” tika ievietoti otp. burti, kas ļāva sastādīt dažādas kombinācijas. N. caur šo fontu arī netika ieviests. Līdz tam laikam Krievijā sāka izplatīties lineārā mūzikas notācija, un Mezenz sistēma izrādījās anahronisms jau tās sākumā. Pirmā pieredze tika pabeigta krievu valodā. N. saistījās ar pāreju uz lineāro nošu pierakstu – tās bija salīdzinošās (“dubultzīmju”) āķa un lineāro nošu tabulas. Publikācija tapusi apm. 1679 no iegravētiem dēļiem. Šī izdevuma (trūkst titullapas un nospieduma) autors un izpildītājs acīmredzot bijis ērģelnieks S. Gutovskis, par kuru Maskavas dokumentos. Armory ir ieraksts, kas datēts ar 22. gada 1677. novembri, ka viņš “izgatavoja koka dzirnavas, kas drukā Fryazh loksnes” (ti, vara gravējumus). Tādējādi Krievijā kon. 17. gadsimts Tika apgūtas abas tolaik Rietumos plaši izplatītās gravēšanas metodes: salikšana un gravēšana.

1700. gadā Ļvovā iznāca Irmologs – pirmais krievu valodas drukātais piemineklis. Znamenny dziedāšana (ar lineāru mūzikas notāciju). Fontu tam izveidoja printeris I. Gorodetskis.

1766. gadā iespiedējs Mosk. Sinodāla tipogrāfija SI Byshkovsky ierosināja viņa izstrādāto mūzikas fontu, kas izceļas ar skaistumu un pilnību. Šādā fontā tika iespiestas liturģiskās mūzikas grāmatas: “Irmologist”, “Oktoikh”, “Utility”, “Holidays” (1770-1772).

Lapa no izdevuma: L. Madonis. Sonāte vijolei ar digitālo basu. SPB. 1738. gads.

Pēc V. F. Odojevska domām, šīs grāmatas ir "nenovērtējams nacionālais dārgums, ar kuru nevar lepoties neviena valsts Eiropā, jo pēc visiem vēsturiskajiem datiem šajās grāmatās ir saglabājušās tās pašas melodijas, kuras mūsu baznīcās lietotas 700 gadus". .

Laicīgie raksti līdz 70. gadiem. 18. gs. tika iespiesti tikai Zinātņu un mākslas akadēmijas tipogrāfijā, iespiedplāksnes izgatavotas ar gravējumu uz vara. Pirmais izdevums bija V. Trediakovska “Dziesma, kas Hamburgā komponēta Viņas Majestātes ķeizarienes Annas Joannovnas, visas Krievijas autokrātes, bijušā tamo 10. gada 1730. augustā (pēc jauna aprēķina), kronēšanas svinīgajiem svētkiem. Papildus vairākām citām laipnām “paplātes lapām”, kas drukātas saistībā ar decomp. galma svinības, 30. gados. pirmie izdevumi instr. mūzika – G. Veroki 12 sonātes vijolei ar digitālo basu (no 1735. līdz 1738. gadam) un L. Madoņa (12) 1738 sonātes (“Divpadsmit dažādas simfonijas vijoles un basa labad…”). Īpaši jāatzīmē 50. gados publicētais. un vēlāk slavenais krājums “Tikmēr dīkdienība jeb dažādu dziesmu krājums ar pievienotiem toņiem trīsbalsīm. Mūzika GT (eplova)”. 60. gados. Zinātņu akadēmijas tipogrāfija ieguva Breitkopfa mūzikas fontu (tūlīt pēc tā izgudrošanas). Pirmais izdevums, kas tapis ar setu metodi, bija V. Manfredīni 6 klavieru sonātes (1765).

No 70. gadiem. 18. gadsimts N. Krievijā strauji attīstās. Parādās daudzi. privātie izdevēji. uzņēmumiem. Piezīmes tiek drukātas arī dažādos formātos. žurnāli un almanahi (sk. Mūzikas izdevēji). Krievu valodā N. pielietoja visus drukāšanas progresīvos sasniegumus. tehnoloģija.

20. gadsimtā mūzikas izdevumi tiek iespiesti ch. arr. uz ofseta presēm. Muzikālā oriģināla tulkošanu drukātajās formās veic fotomehānika. veidā. Galvenā N. problēma ir muzikālā oriģināla sagatavošanā. Katrs sarežģīts mūzikas prod. ir individuāls dizains. Līdz šim nav atrasts pietiekami vienkāršs un izmaksu ziņā efektīvs risinājums muzikālo oriģinālu mehanizētās ražošanas problēmai. Parasti tie ir izgatavoti ar rokām, savukārt darba kvalitāte ir atkarīga no mākslas. meistara (grafiskie) talanti. Lietots nākamais. oriģinālu sagatavošanas veidi N.:

Gravēšana (skat. iepriekš), kuras izmantošana visās valstīs samazinās, jo gartas darbietilpīguma un kaitīguma dēļ meistaru rindas gandrīz netiek papildinātas.

Piezīmju štancēšana ar drukas tinti uz milimetru papīra, izmantojot zīmogu komplektu, veidnes un zīmēšanas pildspalvu. Šī metode, kas ieviesta 30. gados 20. gadsimtā, ir visizplatītākā PSRS. Tas ir mazāk laikietilpīgs nekā gravēšana un ļauj ar lielu precizitāti reproducēt jebkuras sarežģītības oriģinālus. Šai metodei pievienojas nošu zīmēšana uz caurspīdīga papīra, ko izmanto muzikālo publikāciju gatavošanā tipogrāfijās, kurās nav zīmogu.

nošu kaligrāfiskā atbilstība (apzīmogotas tikai atslēgas). Mūzikas oriģinālu producēšana šādā veidā ir guvusi popularitāti daudzās valstīs. valstīm un sāk ieviest PSRS.

Muzikālo zīmju pārnešana uz muzikālo papīru pēc bērnu uzlīmju (Klebefolien) principa. Neskatoties uz darbietilpību un ar to saistītajām augstajām izmaksām, metode tiek izmantota vairākās ārvalstīs. valstīm.

Noteset (modifikācija, kurai nav nekā kopīga ar Breitkopf fontu). Metodi izstrādāja un 1959.-60.gadā ražošanā ieviesa Poligrāfijas pētniecības institūta darbinieki kopā ar izdevniecības Padomju komponists darbiniekiem. Rakstot, mūzikas lapas teksts tiek uzstādīts uz melnas tāfeles. Visi elementi – lineāli, notis, līnijām, zemteksts utt. – ir izgatavoti no gumijas un plastmasas un pārklāti ar fosforu. Pēc defektu pārbaudes un labošanas tāfele tiek izgaismota un nofotografēta. Iegūtās caurspīdīgās plēves tiek pārnestas uz drukātajām veidlapām. Metode sevi labi attaisnojusi masu vokālās literatūras izdevumu sagatavošanā, ork. balsis utt.

Muzikālā oriģināla tapšanas procesu mēģina mehanizēt. Tātad vairākās valstīs (Polija, ASV) tiek izmantotas nošu pierakstīšanas iekārtas. Ar pietiekami kvalitatīviem rezultātiem šīs iekārtas ir neefektīvas. PSRS viņi nesaņēma izplatīšanu. Tiek pētītas iespējas pielāgot fotosalikšanas iekārtas nošu salikšanai. Fotografēšanas mašīnas no sākuma. 70. gadi 20. gadsimts kļūst visuresošs teksta rakstīšanai, tk. tie ir ļoti produktīvi, uzreiz dod gatavu pozitīvu ofseta drukai un darbs pie tiem nav kaitīgs veselībai. Mēģinājumi pielāgot šīs mašīnas N. ir daudzi. firmām (japāņu firma Morisawa ir patentējusi savu fotokompozītu iekārtu daudzās valstīs). Lielākās perspektīvas muzikālā oriģināla izgatavošanas racionalizēšanai ir fototipa veidošanai.

Papildus iepriekšminētajām metodēm N. ir izplatīta veco izdevumu izmantošana, kas pēc korekcijas un nepieciešamās retušēšanas kalpo kā oriģināls fotografēšanai un turpmākai pārnešanai uz drukātām formām. Pilnveidojot fotografēšanas metodes, kas saistītas ar atkārtotu izdruku (klasikas oriģinālizdevumu pārspiedumu), kā arī faksimila izdevumu, kas ir kvalitatīvas autora rokraksta reprodukcijas vai k.-l. vecs izdevums ar visām iezīmēm (starp jaunākajiem padomju faksimila izdevumiem ir deputāta Musorgska grāmatas “Bildes izstādē” autora manuskripta publikācija, 1975).

Nelielam tirāžam, kā arī provizoriskam tirāžam. speciālistu iepazīšanās piezīmes tiek drukātas uz kopētājiem.

Norādes: Besels V., Materiāli mūzikas izdošanas vēsturei Krievijā. Grāmatas pielikums: Rindeizen N., VV Bessel. Eseja par viņa muzikālo un sabiedrisko darbību, Sanktpēterburga, 1909; Jurgensons V., Eseja nošu pieraksta vēsturē, M., 1928; Volmans B., 1957. gs. krievu drukātās piezīmes, L., 1970; viņa, 1966. – 1970. gs. sākuma krievu mūzikas izdevumi, L., 50; Kunins M., Mūzikas druka. Esejas par vēsturi, M., 1896; Ivanovs G., Mūzikas izdošana Krievijā. Vēsturiskā atsauce, M., 1898; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, in: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, “Zeitschrift für Bücherfreunde”, 1932, Jahrg. 26, H. 89; Kinkeldey O., Music in Incunabula, Papers of the Bibliographical Society of America, 118, v. 1933, p. 37-1934; Guygan B., Mūzikas iespaidu vēsture. La typographie musicale en France, “Arts et métiers graphiques”, 39, Nr. 41, 43, Nr. 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, in: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.

HA Kopčevskis