Otto Klemperers |

Otto Klemperers

Viens no lielākajiem diriģenta mākslas meistariem Otto Klemperers mūsu valstī ir labi pazīstams. Pirmo reizi viņš uzstājās Padomju Savienībā divdesmito gadu vidū.

“Kad viņi saprata vai, pareizāk sakot, instinktīvi nojauta, kas ir Klemperers, viņi sāka iet pie viņa tā, ka milzīgajā Filharmonijas zālē vairs nevarēja uzņemt visus, kas gribēja klausīties un, pats galvenais, skatīties slaveno diriģentu. Neredzēt Klempereru nozīmē atņemt sev lielu iespaidu devu. No brīža, kad viņš uzkāpj uz skatuves, Klemperers dominē skatītāju uzmanības lokā. Viņa ar intensīvu uzmanību seko viņa žestam. Cilvēks, kurš stāv aiz tukšās pults (rezultāts ir galvā), pamazām aug un piepilda visu zāli. Viss saplūst vienā radīšanas aktā, kurā it kā piedalās visi klātesošie. Klemperers absorbē atsevišķu indivīdu gribas lādiņus, lai izlādētu uzkrāto psiholoģisko enerģiju spēcīgā, valdzinošā un aizraujošā radošā impulsā, kas nepazīst šķēršļus... Šajā neapturamajā visu klausītāju iesaistīšanā viņa mākslā, zaudējot robežu starp sevi un diriģentu un paceļoties līdz izcilāko muzikālo skaņdarbu radošai apziņai, slēpjas to kolosālo panākumu noslēpums, ko Klemperers mūsu valstī pelnīti bauda.

Tā viens no Ļeņingradas kritiķiem ierakstīja iespaidus par pirmajām tikšanās reizēm ar mākslinieku. Šos mērķtiecīgos vārdus var turpināt cita tajos pašos gados rakstošā recenzenta izteikums: “Klemperera mākslu caurvij optimisms, neparasts prieks. Viņa pilnīgā un meistarīgā izpildījumā vienmēr ir bijusi dzīva radoša mūzika, bez jebkādas sholastikas un dogmas. Ar neparastu drosmi Klemperers pārsteidza ar burtiski pedantisku un stingru attieksmi pret precīzu mūzikas teksta, autora norādījumu un piezīmju atveidi. Cik bieži viņa interpretācija, tālu no ierastās, izraisīja protestu un domstarpības. I. Klemperers vienmēr uzvarēja.”

Tāda bija un paliek līdz mūsdienām Klemperera māksla. Tieši tas viņu padarīja tuvu un saprotamu klausītājiem visā pasaulē, tieši tāpēc mūsu valstī diriģents tika īpaši sirsnīgi mīlēts. “Klemperer Major” (precīza slavenā kritiķa M. Sokoļska definīcija), viņa mākslas varenais dinamisms vienmēr ir saskanējis ar cilvēku pulsu, kas tiecas uz nākotni, cilvēkiem, kuriem liela māksla palīdz veidot jaunu dzīvi.

Pateicoties šim talanta fokusam, Klemperers kļuva par nepārspējamu Bēthovena darbu interpretu. Ikviens, kurš dzirdējis, ar kādu kaislību un iedvesmu viņš atveido Bēthovena simfoniju monumentālās celtnes, saprot, kāpēc klausītājiem vienmēr šķiet, ka Klemperera talants radīts, lai tikai iemiesotu Bēthovena humānisma koncepcijas. Un ne velti viens no angļu kritiķiem savu recenziju par diriģenta nākamo koncertu nosauca šādi: “Ludvigs van Klemperers”.

Protams, Bēthovens nav vienīgā Klemperera virsotne. Spontānais temperamenta spēks un stingra tieksme uzvar viņa Mālera simfoniju interpretāciju, kurā viņš arī vienmēr akcentē tieksmi pēc gaismas, labestības un cilvēku brālības idejas. Plašajā Klemperera repertuārā daudzas klasikas lappuses atdzīvojas jaunā veidā, kurās viņš prot ieelpot kādu īpašu svaigumu. Baha un Hendeļa diženums, Šūberta un Šūmaņa romantiskais saviļņojums, Brāmsa un Čaikovska filozofiskās dzīles, Debisī un Stravinska spožums – tas viss atrod viņā unikālu un perfektu interpretu.

Un, ja atceramies, ka Klemperers operas namā diriģē ar ne mazāku entuziasmu, sniedzot lieliskus Mocarta, Bēthovena, Vāgnera, Bizē operu izpildījuma piemērus, tad kļūs skaidrs mākslinieka mērogs un neierobežotie radošie apvāršņi.

Visa diriģenta dzīve un radošais ceļš ir nesavtīgas, nesavtīgas kalpošanas mākslai piemērs. Dzimis Vroclavā, tirgotāja dēls, pirmās mūzikas nodarbības viņš saņēma no mātes, pianistes amatieres. Pēc vidusskolas beigšanas jauneklis gatavojās kļūt arī par pianistu, paralēli studējot kompozīcijas teoriju. "Visu šo laiku," atceras Klemperers, "man nebija ne jausmas, ka man varētu būt diriģēšanas spējas. Uz diriģenta ceļa nokļuvu, pateicoties gadījumam, kad 1906. gadā satiku Maksu Reinhardu, kurš man piedāvāja diriģēt viņa tikko iestudētās Ofenbaha Orfeja ellē izrādes. Pieņemot šo piedāvājumu, es uzreiz ieguvu tik lielus panākumus, ka tas piesaistīja Gustava Mālera uzmanību. Šis bija pagrieziena punkts manā dzīvē. Mālers man ieteica pilnībā nodoties diriģēšanai, un 1907. gadā viņš ieteica mani Prāgas Vācu operas galvenā diriģenta amatam.

Vadot tolaik Hamburgas, Strasbūras, Ķelnes, Berlīnes operteātrus, apceļojot daudzas valstis, Klemperers jau divdesmitajos gados tika atzīts par vienu no labākajiem diriģentiem pasaulē. Viņa vārds kļuva par karogu, ap kuru pulcējās gan labākie mūsdienu mūziķi, gan klasiskās mākslas lielo tradīciju piekritēji.

Berlīnes Kroll teātrī Klemperers iestudēja ne tikai klasiku, bet arī daudzus jaunus darbus – Hindemita Kardjaku un Dienas ziņas, Stravinska Edipu Reksu, Prokofjeva Mīlestību pret trim apelsīniem un citus.

Nacistu nākšana pie varas piespieda Klempereru pamest Vāciju un daudzus gadus klīst. Šveicē, Austrijā, ASV, Kanādā, Dienvidamerikā – visur viņa koncerti un uzstāšanās notika triumfā. Neilgi pēc kara beigām viņš atgriezās Eiropā. Sākotnēji Klemperers strādāja Budapeštas Valsts operā, kur izpildīja vairākus spožus Bēthovena, Vāgnera, Mocarta operu iestudējumus, pēc tam ilgu laiku dzīvoja Šveicē, bet pēdējos gados par viņa rezidenci kļuva Londona. Šeit viņš uzstājas ar koncertiem, ieraksta ierakstos, no šejienes veic savus un joprojām diezgan daudzos koncertbraucienus.

Klemperers ir nelokāmas gribas un drosmes cilvēks. Vairākas reizes smaga slimība viņu norāvusi no skatuves. 1939. gadā viņam tika veikta smadzeņu audzēja operācija un viņš bija gandrīz paralizēts, taču pretēji ārstu pieņēmumiem viņš stāvēja pie pults. Vēlāk kritiena un mugurkaula lūzuma rezultātā māksliniecei atkal daudzus mēnešus nācās pavadīt slimnīcā, taču slimība atkal tika galā. Dažus gadus vēlāk, atrodoties klīnikā, Klemperers nejauši aizmiga, guļot gultā. No rokām izkritušais cigārs aizdedzināja segu, un konduktors guva smagus apdegumus. Un atkal gribasspēks un mīlestība pret mākslu palīdzēja viņam atgriezties dzīvē, radošumā.

Gadi ir mainījuši Klemperera izskatu. Savulaik viņš jau ar savu izskatu vien apbūra publiku un orķestri. Viņa majestātiskā figūra pacēlās pāri zālei, lai gan diriģents neizmantoja statīvu. Šodien Klemperers diriģē sēžot. Bet laikam nav spēka pār talantu un prasmēm. “Var diriģēt ar vienu roku. Lielāko daļu laika to var noteikt tikai skatoties. Un kas attiecas uz krēslu – tā, Dievs, jo operā visi diriģenti sēž diriģējot! Tikai koncertzālē tas nav tik bieži – tas arī viss,” mierīgi saka Klemperers.

Un kā vienmēr viņš uzvar. Jo, klausoties orķestra spēli viņa vadībā, tu pārstāj pamanīt krēslu, sāpošās rokas un saburzīto seju. Paliek tikai mūzika, un tā joprojām ir perfekta un iedvesmojoša.

L. Grigorjevs, J. Plateks, 1969. gads