Pjotrs Bečala (Pjotrs Bečala) |

Pjotrs Bečala

Tenori vienmēr ir saņēmuši vislielāko uzmanību, taču līdz ar interneta laikmetu dažādu valstu mūzikas cienītājiem ir papildu informācijas apmaiņas avots par iecienītāko mākslinieku uzstāšanos jebkurā pasaules malā. Paši dziedātāji izmanto tīmekļa dizaineru pakalpojumus, lai ziņotu par sevi ticamu informāciju. Parasti šādās personīgās vietnēs var atrast biogrāfiju, repertuāru, diskogrāfiju, preses apskatus un, galvenais, uzstāšanās grafiku – dažreiz gadu iepriekš. Tad mūzikas vietņu moderatori šo informāciju lejupielādē, sakārto, sakārto kalendārā – un šādi izziņotie notikumi apaug ar mapēm ar dosjē.

To palīdz šo vietņu apmeklētāji, kuri šobrīd atrodas tuvāk uzmanības objektam. Piemēram, ja vietnes moderators strādā Parīzē un X pirmizrāde notiek Cīrihē, tad Šveices kolēģi nosūtīs saites uz visiem preses materiāliem un sniegs detalizētu ziņojumu nākamajā vakarā pēc pirmizrādes. Mūziķi no tā tikai iegūs – meklēšanas joslā ierakstot savu vārdu, pēc saišu skaita var uzzināt savu šī brīža popularitātes vērtējumu. Savukārt tenoriem, kuri pēc tradīcijām nemīl viens otru, ir svarīgi katru dzīves minūti zināt, vai viņi ir pirmajā desmitniekā un vai kāds viņus ir aptvēris. Katrā ziņā poļu tenoram Pjotram Bešalam stabila status quo saglabāšana pasaules operas arēnā ir svarīga lieta.

Par šo tēlu ieinteresējos, kad februārī pārlūkoju dažādu teātru mājaslapas, meklējot interesantus muzikālus notikumus. Viss norādīja uz to, ka mums vajadzētu pievērst uzmanību Pēterim Bešalai. Pērn viņš pasauli priecēja ar debijām pasaules vadošajos teātros, arī šis gads sākas ar debijām.

Maskavai Petrs Bečala ir labi pazīstama persona. Mūzikas cienītāji atceras viņa uzstāšanos ar Vladimira Fedosejeva orķestri. Reiz viņš dziedāja koncertā par godu Sergejam Lemeševam – Fedosejevs pēc tam uz Maskavu atveda poļu tenoru, lai izrādītu savu favorītu, ar kuru daudz strādā Cīrihē un kura liriskais tembrs miglaini atgādina Lemeševa. Un gadu pirms tam Bečala dziedāja Vodemontu Iolanta koncertuzvedumā, ko vadīja tas pats Fedosejevs. Par šiem 2002. un 2003. gada notikumiem Kultura rakstīja detalizēti.

Pjotrs Bešala dzimis Polijas dienvidos. Muzikālo izglītību viņš ieguva mājās, Katovicē, un sāka meklēt piemērotu nodarbošanos kādā Eiropas teātrī. Jaunais dziedātājs tika uzaicināts uz pastāvīgu līgumu Austrijas Lincas operteātrī, un no turienes 1997. gadā viņš pārcēlās uz Cīrihi, kas līdz šai dienai ir viņa mājas. Šeit viņš dziedāja labu pusi no liriskā tenora repertuāra, tostarp operas krievu un citās slāvu valodās. Lai gan dziedātājs pieder pie tās jauniešu paaudzes, kas skolā bez neveiksmēm nemācās krievu valodu, viņš ātri vien saprata, ka spēja skaidri dziedāt un, galvenais, pareizi intonēt krievu valodā, nopietni uzlabos viņa vokālās prasmes. Ļoti palīdzēja Pāvela Lisitsiana nodarbības un tikšanās Cīrihē ar Vladimiru Fedosejevu. Vienā acu mirklī viņš kļuva par galveno Ļenski Eiropā, kas atņēma maizi no mūsu dziedātājiem, kuri devās uz Eiropu pelnīt naudu. Šķiet, ka poļi ļoti uztver valodas. Kad uz Oņegina pirmizrādi Maskavā ieradās poļu baritons Mariušs Kvečens, daudzi bija pārsteigti par viņa grezno dikciju. Lenskis un Vodemonts Bechaly ir arī nevainojami krievu valodas ziņā.

Iepriekš dziedātāja izteica vairāk pretenziju. Piemēram, Maskavas kritiķi, kas piedalījās koncertā par godu Lemeševam, nedaudz pārmeta mākslinieku par viņa visēdāju, par pārmērīgi izšķērdēto balss daļu “nepieejams”. Bešala ņēma vērā vēlmes, šodienas recenzenti vienbalsīgi apgalvo, ka dziedātājas vokālā tehnika kļuvusi teju nevainojama.

Taču teātra režisori sapņo iegūt Bešalu ne tikai spēcīgās balss un skaistā tembra dēļ. Bešala vispirms ir māksliniece un tikai pēc tam dziedātāja. Viņu nesamulsina neviens radikāls iestudējums, nekādi režisoru dīvainības. Viņš var visu vai gandrīz visu.

Parīzes mūzikas mīļotāju reportāžās, kas februārī apmeklēja Bešalas debiju Lucia di Lammermoor, Cīrihē uzgāju absolūti brīnišķīgu fragmentu. Tajā bija teikts sekojošais: “Esot uz skatuves saskaņā ar šīs operas romantiskā sižeta stingriem likumiem, Edgara centrālās ārijas atskaņošanas laikā dziedātājs, nedaudz pacēlis plecu, vadīja slēptu dialogu ar skatītājiem, it kā ņirgājoties par lomas un bel canto dziedāšanas tehniskās grūtības. Postmoderno iestudējumu kontekstā šādi dziedātāja vēstījumi liecina par viņa pilnīgu iekļaušanos mūsdienu muzikālā teātra kontekstā.

Tātad pēdējā gada laikā Petrs Bešala tika kristīts ugunī – viņš debitēja Ņujorkas Metropolitēna un Milānas La Scala kā hercogs Rigoleto, kā arī Bavārijas Valsts operā atkal kā hercogs un Alfrēds (La Traviata). Apgūts “Lūcija” Cīrihē, priekšā – debija Varšavas Lielā teātra iestudējumā (“Rigoletto”) un vairākas izrādes Minhenes festivālā.

Tiem, kas vēlas iepazīties ar Bechala daiļradi, es atsaucos uz daudzajām operām DVD ar viņa piedalīšanos. Labas kvalitātes video klipi ar solo skaņdarbiem no operām ir ievietoti tieši dziedātājas vietnē. Ļoti iesaku apmeklēt.

Aleksandra Germanova, 2007