Modulācija |

no lat. modulatio – izmērīts

Taustiņu maiņa ar tonālā centra nobīdi (toniki). Mūzikas mantojumā visizplatītākā funkcionālā M., kuras pamatā ir harmonika. taustiņu radniecība: taustiņiem kopīgie akordi kalpo kā starpnieki; kad šie akordi tiek uztverti, to funkcijas tiek pārvērtētas. Pārvērtējumu izraisa harmoniku parādīšanās. jaunajam taustiņam raksturīgais apgrozījums un modulējošais akords ar atbilstošo izmaiņu kļūst noteicošais:

Modulācija caur kopīgu triādi iespējama, ja jaunā atslēga ir 1. vai 2. afinitātes pakāpē ar sākotnējo (sk. Atslēgu attiecības). M. attālos taustiņos, kuriem nav kopīgu triju, tiek ražots ar harmoniski saistītiem taustiņiem (saskaņā ar vienu vai otru modulācijas plānu):

M. naz. pilnveidota ar jauna tonika galīgo vai relatīvo fiksāciju (M. – pāreja). Nepilnīgs M. ietver novirzi (ar atgriešanos pie galvenās atslēgas) un M. pāreju (ar turpmāku modulācijas kustību).

Īpašs funkcionālās M. veids ir enharmoniskais M. (sk. Enharmonisms), kurā starpniecības akords ir kopīgs abiem taustiņiem enharmoniskā dēļ. pārdomājot tās modālo struktūru. Šāda modulācija var viegli savienot visattālākās tonalitātes, veidojot negaidītu modulācijas pagriezienu, it īpaši anharmonisku. dominējošā septītā akorda pārveidošana par izmainītu subdominantu:

F. Šūberts. Stīgu kvintets op. 163, II daļa.

Melodiski harmoniskā M. jāatšķir no funkcionālā M., kas savieno tonalitātes ar balss vadīšanu bez kopīgas starpniecības akorda. Ar M. hromatisms veidojas ciešā tonalitātē, savukārt funkcionālais savienojums tiek novirzīts fonā:

Raksturīgākā melodiski harmoniskā. M. attālos taustiņos bez jebkāda funkcionāla savienojuma. Šajā gadījumā dažkārt veidojas iedomāts anharmonisms, ko izmanto mūzikas notācijā, lai izvairītos no liela rakstzīmju skaita anharmoniskā vienādības taustiņā:

Monofoniskā (vai oktāvas) kustībā dažreiz tiek atrasts melodisks M. (bez harmonijas), kas var iet uz jebkuru taustiņu:

L. Bēthovens. Sonāte klavierēm op. 7, II daļa

M. bez jebkādas sagatavošanās, ar tiešu apstiprinājumu jaunam tonikam, sauc. toņu pretnostatījums. Tas parasti tiek lietots, pārejot uz jaunu veidlapas sadaļu, bet dažreiz tas ir atrodams būvējumā:

MI Glinka. Romantika “Es esmu šeit, Inezilla”. Modulācijas kartēšana (pāreja no G-dur uz H-dur).

No iepriekš aplūkotā tonālā M. ir jānošķir modālais M., kurā, nepārvietojot toniku, notiek tikai režīma slīpuma maiņa tajā pašā taustiņā.

Pāreja no minora uz mažoru ir īpaši raksturīga IS Baha kadencēm:

J. K. Bahs. The Well-Tempered Clavier, vol. Es, prelūdija d-mollā

Apgrieztā maiņa parasti tiek izmantota kā tonisko triādes pretnostatījums, uzsverot to nelielo modālo krāsojumu:

L. Bēthovens. Sonāte klavierēm op. 27 Nr. 2, I daļa.

M. ir ļoti svarīga izteiksme. nozīme mūzikā. Tie bagātina melodiju un harmoniju, ienes krāsainu dažādību, paplašina akordu funkcionālos savienojumus un veicina mūzu dinamiku. attīstība, plašs mākslas vispārinājums. saturu. Modulācijas izstrādē tiek organizēta funkcionāla tonalitāšu korelācija. M. loma mūzikas kompozīcijā ir ļoti nozīmīga. darbu kopumā un saistībā ar tā daļām. Vēsturiskajā procesā attīstījās daudzveidīgas M. tehnikas. harmonijas attīstība. Tomēr jau vecais monofoniskais Nar. dziesmas ir melodiskas. modulācija, kas izteikta režīma atskaites toņu izmaiņās (sk. Mainīgais režīms). Modulācijas paņēmienus lielā mērā raksturo vienas vai citas mūzas. stils.

Norādes: Rimskis-Korsakovs HA, Harmonijas praktiskā mācību grāmata, 1886, 1889 (poln. sobr. soch., IV sēj., M., 1960); Praktiskais kurss harmonijā, sēj. 1-2, M., 1934-35 (Autors: I. Sopins, I. Dubovskis, S. Jevsejevs, V. Sokolovs); Tyulin Yu. N., Harmonijas mācību grāmata, M., 1959, 1964; Zoločevskis VH, Pro-modulācija, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (tulkojumā krievu valodā – Sistemātiska modulācijas mācīšana kā mūzikas formu pamats, M., 1898, nov. izd., M., 1929) .

Yu. N. Tyuļins