Oļegs Dragomirovičs Bošņakovičs (Oļegs Bočņakovičs) |

Oļegs Bočņakovičs

“Oļega Bošņakoviča mākslinieciskā oriģinalitāte gadu gaitā kļūst arvien pievilcīgāka un pamācoša jaunajiem mūziķiem. Interpretāciju smeldzīgums, iekļūšanas dziļums dažādu stilu mūzikas liriskajā sfērā, lēnu, “iesaldētu” kustību skanējuma skaistums, pedāļu grācija un smalkums, mākslinieciskās izteiksmes improvizācija un oriģinalitāte – šīs pianista uzstāšanās stils piesaista ne tikai profesionāļus, bet arī plašu mūzikas cienītāju loku. Cilvēki ir pateicīgi pianistam par sirsnīgo un uzticīgo kalpošanu mūzikai.” Tā beidzās viņa 1986. gadā sniegtais apskats par mākslinieka Šopēna vakaru.

… 1958. gada beigās Maskavā parādījās jauna filharmonijas auditorija – Gņesina institūta koncertzāle. Un raksturīgi, ka viens no pirmajiem šeit runāja Oļegs Bošņakovičs: galu galā kopš 1953. gada viņš māca Gņesina institūtā (kopš 1979. gada docents), turklāt šādas neliela izmēra telpas vislabāk iederas. šī mākslinieka talanta kamernoliktavai. Taču šo vakaru zināmā mērā var uzskatīt par mūziķa koncertdarbības sākumu. Tikmēr kopš absolvēšanas ir pagājis ievērojams periods: 1949. gadā viņš, K. N. Igumnova students, absolvēja Maskavas konservatoriju un līdz 1953. gadam Gnesina institūta aspirantūru G. G. Neuhaus vadībā. “Oļegs Bošņakovičs,” tālajā 1963. gadā rakstīja V. Delsons, “ir pianists visā savā sastāvā un garā, ļoti tuvs Igumnova tradīcijām (neskatoties uz labi zināmo G. Neihauza skolas ietekmi). Viņš pieder pie tiem māksliniekiem, par kuriem vienmēr gribas īpaši cieņpilni teikt: īsts mūziķis. Tomēr slimība pārcēla viņas mākslinieciskās debijas datumu. Neskatoties uz to, pirmais Bošņakoviča atklātais vakars nepalika nepamanīts, un kopš 1962. gada viņš regulāri sniedz solokoncertus Maskavā.

Bošņakovičs ir viens no retajiem mūsdienu koncertspēlētājiem, kurš ir ticis uz lielās skatuves, nepārkāpjot konkurences barjeras. Tam ir sava loģika. Repertuāra ziņā pianists sliecas uz lirisko sfēru (viņa programmu pamatā ir Mocarta, Šūberta, Šūmaņa, Lista, Šopēna, Čaikovska poētiskās lappuses); viņu nesaista spilgta virtuozitāte, nevaldāmi emociju uzliesmojumi.

Tātad, kas joprojām piesaista klausītājus Bošņakovičam? “Acīmredzot, pirmkārt,” Muzikālajā dzīvē atbild G. Cipins, “ka viņš ne tik daudz koncertē, cik muzicē uz skatuves. Viņa mākslinieciskais liktenis ir ārēji nepretencioza, atjautīga saruna ar klausītāju; saruna ir nedaudz kautrīga un vienlaikus vaļsirdīga. Mūsu laikā … šāda veida izpildes īpašības nav pārāk bieži; tās vairāk asociējas ar interpretatīvās mākslas pagātni nekā ar tagadni, atdzimstot tādu mākslinieku atmiņā kā, teiksim, Bošņakoviča skolotājs KN Igumnovs. Ir mūzikas cienītāji, kuriem šīs īpašības, šis skatuves stils joprojām ir labākas par visu pārējo. Līdz ar to cilvēku saplūšana ar Bošņakoviča klavirabendiem. Jā, tādas iezīmes kā izteiksmes vienkāršība un sirsnība, gaumes cēlums, improvizācijas izteiksme ir radījušas ja ne īpaši plašu, bet gana spēcīgu Oļega Bošņakoviča mākslas pazinēju loku.

Grigorjevs L., Platek Ya., 1990