Bairons Jānis (Jaynis) (Bairons Jānis) |

Bairons Dženiss

Kad 60. gadu sākumā Bairons Džainis kļuva par pirmo amerikāņu mākslinieku, kurš Maskavā kopā ar padomju orķestri ierakstīja ierakstus, mūzikas pasaule šo ziņu uztvēra kā sensāciju, taču sajūta bija dabiska. "Visi klavieru cienītāji saka, ka šis Džainis patiešām ir vienīgais amerikāņu pianists, kurš, šķiet, ir radīts, lai ierakstītu kopā ar krieviem, un tā nebūt nav nejaušība, ka viņa jaunie ieraksti tapuši Maskavā," viens no Rietumu korespondentiem.

Patiešām, Makkīsfortas (Pensilvānijas štatā) iedzimto var saukt par krievu klavierskolas pārstāvi. Viņš dzimis imigrantu ģimenē no Krievijas, kuras uzvārds – Jankeļevičs – pamazām pārvērtās par jeņķiem, pēc tam par junkiem un beidzot ieguva pašreizējo veidolu. Tomēr ģimene bija tālu no mūzikas, un pilsēta bija tālu no kultūras centriem, un pirmās nodarbības viņam sniedza bērnudārza audzinātāja pie ksilofona. Tad zēna skolotājs bija krieviete, skolotājs A. Ļitovs, kurš pēc četriem gadiem aizveda savu audzēkni uz Pitsburgu, lai uzstātos vietējo mūzikas cienītāju priekšā. Litovs uz koncertu uzaicināja savu seno draugu no Maskavas konservatorijas, ievērojamo pianistu un pedagogu Josifu Levinu. Un viņš, uzreiz sapratis Jainisa neparasto talantu, ieteica vecākiem sūtīt viņu uz Ņujorku un iedeva ieteikuma vēstuli savai asistentei un vienai no labākajām skolotājām pilsētā Adelei Markusai.

Vairākus gadus Jainis bija privātās mūzikas skolas “Chetem Square” audzēknis, kur pasniedza A. Markus; par viņa patronu šeit kļuva skolas direktors slavenais mūziķis S.Hotsinovs. Tad jauneklis kopā ar savu skolotāju pārcēlās uz Dalasu. 14 gadu vecumā Jainis pirmo reizi piesaistīja uzmanību, uzstājoties kopā ar NBC orķestri F. Bleka vadībā, un saņēma uzaicinājumu vēl vairākas reizes spēlēt radio.

1944. gadā viņš profesionāli debitēja Pitsburgā, kur spēlēja Rahmaņinova Otro koncertu. Preses atsauksmes bija sajūsmas pilnas, taču daudz svarīgāks bija kas cits: koncertā klātesošo vidū bija Vladimirs Horovics, kuram tik ļoti patika jaunā pianista talants, ka viņš, pretēji saviem noteikumiem, nolēma viņu uzņemt students. "Tu man atgādini par sevi manā jaunībā," sacīja Horovics. Studiju gadi pie maestro beidzot noslīpēja mākslinieka talantu, un 1948. gadā viņš ieradās Ņujorkas Kārnegiholas publikas priekšā kā nobriedis mūziķis. Cienījamais kritiķis O. Dauns norādīja: “Šo rindu autoram jau sen nav nācies sastapt talantu, kas apvienots ar muzikalitāti, jūtu spēku, inteliģenci un māksliniecisko līdzsvaru tādā mērā kā šim 20 gadus vecajam pianistam. Tas bija jauna vīrieša koncerts, kura unikālos priekšnesumus raksturo nopietnība un spontanitāte.

50. gados Jainis ieguva slavu ne tikai ASV, bet arī Dienvidamerikā un Eiropā. Ja pirmajos gados viņa spēle kādam šķita tikai sava skolotāja Horovica spēles kopija, tad pamazām mākslinieks iegūst patstāvību, individualitāti, kuras noteicošās iezīmes ir temperamentīgas, tīri “horoviciskas” virtuozitātes apvienojums ar lirisku. māksliniecisko koncepciju caurstrāvojums un nopietnība, romantisks impulsivitāte ar intelektuālu dziļumu. Šīs mākslinieka īpašības tika augstu novērtētas viņa turnejās pa PSRS 1960. un 1962. gadā. Viņš apmeklēja daudzas pilsētas, uzstājās solo un simfoniskajos koncertos. Viņa programmās bija Haidna, Mocarta, Bēthovena, Šopēna, Koplanda sonātes, Musorgska un Sonatīnas Ravela attēli izstādē, Šūberta un Šūmaņa, Lista un Debisī, Mendelsona un Skrjabina lugas, Šūmaņa, Rahmaņinova, Prokofjeva koncerti. Un reiz Jainis pat piedalījās džeza vakarā: 1962. gadā Ļeņingradā iepazinies ar B. Gudmena orķestri, ar šo komandu ar lieliskiem panākumiem spēlēja Gēršvina Rapsodiju zilā krāsā.

Padomju publika Džaini pieņēma ārkārtīgi sirsnīgi: visur zāles bija pārpildītas, un aplausiem nebija gala. Par šādu panākumu iemesliem Grigorijs Gincburgs rakstīja: “Bija patīkami satikt Džainis nevis aukstu virtuozu (kas tagad dažviet Rietumos ir modē), bet gan mūziķi, kurš apzinās estētisko uzdevumu nopietnību. saskaras ar viņu. Tieši šī izpildītāja radošā tēla kvalitāte sagādāja viņu sirsnīgu mūsu publikas uzņemšanu. Muzikālās izteiksmes sirsnība, interpretācijas skaidrība, emocionalitāte atgādināja (tāpat kā mums tik iemīļotā Van Kliburna priekšnesumu laikā) labvēlīgo ietekmi, kādu krievu pianisma skola un galvenokārt Rahmaņinova ģēnijs atstāja uz talantīgākajiem. pianisti.

Džainisa panākumiem PSRS bija liela rezonanse viņa dzimtenē, jo īpaši tāpēc, ka viņam nebija nekāda sakara ar sacensību “ārkārtējiem apstākļiem”, kas pavadīja Kliburna triumfus. "Ja mūzika var būt faktors politikā, tad Džainis var uzskatīt sevi par veiksmīgu draudzības vēstnieku, kas palīdz nojaukt aukstā kara barjeras," toreiz rakstīja New York Times.

Šis ceļojums ievērojami vairoja Jaini slavu visā pasaulē. 60.gadu pirmajā pusē daudz koncertējis un ar pastāvīgu triumfu viņa izrādēm ir nodrošinātas lielākās zāles – Buenosairesā Colon teātris, Milānā – La Scala, Parīzē – Elizejas lauki, Londonā. – Karaliskā svētku zāle. Starp daudzajiem ierakstiem, ko viņš ierakstījis šajā laika posmā, īpaši izceļas Čaikovska (Nr. 1), Rahmaņinova (Nr. 2), Prokofjeva (Nr. 3), Šūmaņa, Lista (Nr. 1 un Nr. 2) koncerti, no solo darbiem D. Kabaļevska Otrā sonāte. Vēlāk gan pianista karjeru uz brīdi pārtrūka slimības dēļ, bet 1977. gadā tā atsākās, lai arī ne ar tādu pašu intensitāti, sliktā veselība ne vienmēr ļauj uzstāties uz virtuozo spēju robežas. Bet pat šodien viņš joprojām ir viens no pievilcīgākajiem savas paaudzes pianistiem. Jaunus pierādījumus tam sniedza viņa veiksmīgā koncerttūre pa Eiropu (1979), kuras laikā viņš īpaši spoži izpildīja Šopēna darbus (tostarp divus valšus, kuru nezināmas versijas viņš atklāja arhīvā un publicēja), kā arī miniatūras. Rahmaņinovs, L M. Gotšalka skaņdarbi, A. Koplanda sonāte.

Bairons Dženiss turpina kalpot tautai. Viņš nesen pabeidza autobiogrāfisku grāmatu, pasniedz Manhetenas mūzikas skolā, pasniedz meistarklases, aktīvi piedalās mūzikas konkursu žūrijas darbā.

Grigorjevs L., Platek Ya., 1990