Digitālās mūzikas notācijas sistēma |
Mūzikas teksta ierakstīšanas metode, izmantojot ciparus (sk. Mūzikas rakstīšana).
Iespēja izmantot C. s. sakarā ar skaitlisko proporciju vērtību skaņas struktūrā, elementu sakārtotību, muzikāli funkcionālo un skaitlisko attiecību līdzību. Dažos gadījumos C. s. izrādās lietderīgāka nekā citas mūzikas sistēmas. zīmes. Saskaņā ar C. s. var norādīt augstumu, metru un ritmu, dažreiz citus mūzikas parametrus.
Visplašāk C. ar. lieto, lai apzīmētu augstumu, galvenokārt intervālus (1 – prima, 2 – sekunde utt.). SI Tanejevs ierosināja jaunu C. s. intervāli, kuros cipari norāda sekunžu skaitu intervālā (prima – 0, sekunde – 1, trešais – 2 utt.); tas ļāva izveidot matemātiski precīzu polifonijas teoriju. savienojumi (sk. Pārvietojamais kontrapunkts). Romiešu (dažreiz arī arābu) cipari tiek izmantoti harmonijas doktrīnas soļu sistēmā, lai apzīmētu akordus, norādot soļus, kas ir to prima (piemēram, I, V, nVI, in III utt.), kas ļauj jums rakstīt akordus jebkurā tonalitātē neatkarīgi no primas konkrētā augstuma; Arābu (dažreiz arī romiešu) cipari soļu un funkciju sistēmās apzīmē dotā akorda skaņas (piemēram,
– dominējošais septakords ar paaugstinātu kvintu). Oktāvas soļu apzīmējums (do, re utt.) ir arābu valodā. skaitļi saņēma noteiktu sadalījumu krievu valodā. skolas prakses koris. dziedāšana (pēc E. Ševa digitālās sistēmas; sk. Solmizācija): soļi vidējā dziedāšanā. oktāva (1. oktāva diskam un altam, mazā – basam un tenoram) – 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (pauze – 0), augstākā oktāvā – ar punktu virsū (
utt.), apakšējā oktāvā – ar punktu zemāk (
utt.); paaugstināti pakāpieni -
, nolaists -
. Cipari atbilst, piemēram, jebkura taustiņa skaņām. F mažorā:
(Cipars ar vienu punktu labajā pusē ir vienāds ar pusi noti, ar diviem punktiem ir vienāds ar pusi ar punktu, un ar trim punktiem ir vesela nots.)
C. s. izmanto tabulatūrā, vispārējā basā, praksē mācoties spēlēt uz dažām gultām. instrumenti (domra, balalaika, divu rindu hromatiskā ermoņika). Mācoties spēlēt stīgas. instrumentos izmanto virkni paralēlu līniju, kuru skaits atbilst instrumenta stīgu skaitam; uz šīm rindām ir rakstīti cipari, kas atbilst griftu sērijas numuriem uz grifa. Līnijas ir numurētas no augšas uz leju. Šāds ieraksts ir sava veida digitālā tabulatūra. Harmonikas notīs bieži tiek ierakstīti skaitļi, kas norāda šai notij atbilstošās atslēgas kārtas numuru.
C. s. visuresošs, lai apzīmētu metroritmisku. attiecības – no menstruālajām zīmēm 14.-15.gs. (F. de Vitri traktātā “Ars nova”, aprakstot modus perfectus u modus imperfectus) līdz mūsdienām. metriskās zīmes. Teorētiski klasiskā metrika X. Riemann Ts. izmanto, lai apzīmētu metriku. pulksteņa funkcijas:
(kur, piemēram, 4 ir neliela secinājuma, puskadences funkcija; 8 ir pilna secinājuma funkcija; 7 ir viegla mēra funkcija, kas intensīvi virzās uz nākamo, visgrūtāko). Elektroniskajā mūzikā ar skaitļu palīdzību var ierakstīt pamatus. mūzikas parametri – frekvence, dinamika, skaņu ilgums. Sērijveida mūzikas praksē skaitļus var izmantot, piemēram, lai skaņas augstuma attiecības pārvērstu par ritmiskām (sk. Seriāliju), permutācijai. Dif. C. s. tiek izmantoti citu saistītu parādību saskaitīšanai, piemēram, pirkstiem.
Norādes: Albrehts KK, Kora dziedāšanas ceļvedis pēc Ševa digitālās metodes ar 70 krievu dziesmu un 41 trīsbalsīga kora pielietojumu, galvenokārt tautskolām, M., 1867, 1885; Tanejevs SI, Stingras rakstīšanas mobilais kontrapunkts, Leipciga, (1909), M., 1959; Galins R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., zem nosaukuma: Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de music vocale, P., 1844, 1854; viņa paša, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, ar nosaukumu: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (tulkojums krievu valodā – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the XuNUM, M 1976 Centth, MXNUMX Centh XNUMXX) .
Yu. N. Holopovs
