Skaņas bez akordiem |
Vācu akkordfremde vai harmoniefremde Töne, angļu. neharmoniskie toņi, franču notis étrangere, ital. notis nejauši melodiche vai note ornamentali
Skaņas, kas neietilpst akordā. N. h. bagātināt harmonijas. līdzskaņas, ieviešot tajās melodiskus. gravitācija, variējot akordu skanējumu, veidojot papildu melodiski funkcionālās saiknes attiecībās ar tiem. N. h. tiek klasificētas galvenokārt atkarībā no mijiedarbības metodes ar akordu skaņām: do N. z. uz smagu takts sitienu, un akordus uz vieglu, vai otrādi, dara N. z. atgriezties? uz sākotnējo akordu vai pāriet citā akordā neatkarīgi no tā, vai parādās N. z. progresīvā kustībā vai pēkšņi, neatkarīgi no tā, vai N. z. otrā kustība vai izrādās, ka ir izmests utt. Ir šādas galvenās. N.h. veidi:
1) aizturēšana (saīsinājums: h); 2) appoggiatura (ap); 3) garāmejošā skaņa (n); 4) palīgskaņa (c); 5) cambiata (uz), vai pēkšņi izmests palīgs; 6) lēciena tonis (sk) – aizturēšana vai palīgs, paņemts bez sagatavošanās un pamests. bez atļaujas; 7) lifts (pm) (1.-7. piemēri).
Nek-ry veidi N. h. ir līdzīgi viens otram un veido lielākas klases:
I – noturēšana (faktiskā noturēšana un apodžitatūra, kā arī lēkšana uz smaga sitiena), II – piespēle, III – palīgs (faktiski palīgs, cambiata, lēciens uz vieglā sitiena), IV- avanss.
Lomā N. h. var izpildīt ilgstošus toņus augšējā un vidējā balsī (8. piemērs). Uz N. h. dažreiz ir sekundāri N. h. vai N. h. otrais pasūtījums (9. piemērs). N. kombinācija h. dažkārt izklausās kā parasts akords ar akordiem (to sauc par iedomātu akordu, skat. 10. piemērā liela aizkave līdz mažora triādei, kas skan kā minora neakords; es=dis). Visas N. h. galu galā (dažreiz sarežģītā veidā) ir blakus akordiem, no kuriem tie funkcionāli ir atkarīgi. Būtiska funkcionāla iezīme N. z. ir realizētā nepieciešamība pēc to izšķiršanas (skat. 1.-5., 9.-10. piemērus), kā tās atšķiras no pievienotajām (pēc Rameau, “ajoutye”) skaņām vai sānu toņiem; lēcienus, šķiet, atrisina akorda skaņas citās balsīs; ilgstošas skaņas pakļaujas orgānu punkta likumiem. Rezolūcija N. h. tā var būt arī ārkārtīgi sarežģīta (AN Skrjabins, 4. sonāte, 1. daļa, 2. sēj.). N. h. iespējams vienā reizē. vairākās balsīs, līdz pat pārvēršanai par īpašu veidu lineāro funkciju akordiem – aiztures akordiem (L. Bēthovens, 9. simfonijas Adagio, 11., 18. sēj.), padeves (JS Bahs, 3. Brandenburgas koncerts, 1. daļa , v. 2 no beigām), palīgs (SS Prokofjevs, “Romeo un Džuljeta”, Nr. 25, deja ar mandolīnām), soļi (PI Čaikovskis, sonāte klavierēm, 1.-4. v.). Likumību sadalījums N. z. (īpaši nododot) harmoniku. pēctecība, strukturāli nesošo harmoniju pagarināšana spēj izdaiļot un vienlaikus aizsegt fundamentālās harmonijas. kombinācijas (piemēram, gājiens V-IV Skrjabina prelūdijas 1.-2. takti D-dur op. 11). Tabula H. h.:
Norādes: Rimskis-Korsakovs NA, Harmonijas praktiskā mācību grāmata, sēj. 1-2, Sanktpēterburga, 1884-85, tas pats, Poln. coll. soch., sēj. IV, M., 1960; Tanejevs S., Stingras rakstīšanas mobilais kontrapunkts, Leipciga, 1909, tas pats, M., 1959; Catuar G., Harmonijas teorētiskais kurss, 2. daļa, M., 1925; Tyulin Yu. N., Praktisks ceļvedis harmonikas analīzes ievadam, pamatojoties uz Baha korāļiem, L., 1927 (titullapā: Ievads …); Sposobins I., Dubovskis I., Evsejevs S., Harmonijas praktiskā gaita, 2. daļa, M., 1935; Rīmanis H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W., Harmony, NY, 1941; Karastojanovs A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1959 (tulkojumā krievu valodā – Polyphonic Harmony, M., 1964).
Yu. N. Holopovs
