Mirjama Gauči (Miriama Gauči) |
Mirjama Gauči
Kaut kur 90. gadu sākumā, atrodoties Parīzē, pēdējā dienā pirms aizbraukšanas es kā apburts klīdu pa milzīgu četrstāvu mūzikas veikalu. Ierakstu nodaļa bija vienkārši pārsteidzoša. Paspējis iztērēt gandrīz visu naudu, pēkšņi izdzirdēju viena apmeklētāja un pārdevēja sarunu vācu valodā. Acīmredzot viņš viņu labi nesaprata, taču galu galā, uzkāpdams vienā no operu plauktiem, viņš pēkšņi izvilka Dieva gaismā kādu neaprakstāmu “dubultu” bez kastes. “Manon Lescaut” – man izdevās izlasīt virsrakstu. Un tad pārdevējs sāka pircējam ar žestiem rādīt, ka ieraksts ir lielisks (šāda veida sejas izteiksme nav jātulko). Viņš šaubīgi paskatījās uz diskiem un tos nepaņēma. Redzot, ka cena ir ļoti piemērota, un man palika nedaudz naudas, es nolēmu iegādāties komplektu, lai gan izpildītāju vārdi man praktiski neko neteica. Man vienkārši patika šī Pučīni opera, līdz tam brīdim es uzskatīju Sinopoli paraugierakstu ar Freni un Domingo. Versija bija pilnīgi jauna – 1992. gads – tas vairoja zinātkāri.
Atgriežoties Maskavā, jau pirmajā dienā nolēmu noklausīties ierakstu. Laika bija maz, nācās ķerties pie pārbaudītā veco noteikumu pārbaudes un uzreiz iestudēt vienu no iecienītākajām operas rindkopām 2. cēlienā: Tu amore? Tu? Sei tu (Duets Manon un Des Grieux), Ak! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) un pārsteidzošais polifoniskais fragments Lesko, kas seko šai epizodei! Tu?... Qui!... ar pēkšņo Lesko parādīšanos, mēģinot ar sargiem brīdināt mīlētājus par Džerontes tuvošanos. Kad sāku klausīties, es vienkārši biju apmulsusi. Tik brīnišķīgu priekšnesumu vēl nebiju dzirdējis. Solistu lidojums un kaislība, orķestra parlando un rubato, kuru vadīja Irānas iedzimtais Aleksandrs Rabari, bija vienkārši pārsteidzošs… Kas ir šie Gauci-Manon un Kaludov-De Grieux?
Mirjamas Gauči dzimšanas gadu nebija viegli noteikt. Lielajā sešsējumu dziedātāju vārdnīcā (Kutsch-Riemens) bija norādīts 1963. gads, pēc dažiem citiem avotiem tas bija 1958. gads (ievērojama atšķirība!). Tomēr ar dziedātājiem, pareizāk sakot, ar dziedātājiem tādas viltības gadās. Acīmredzot Gauči dziedātājas talants bija mantotas no viņas pašas tantes, kura bija laba operdziedātāja. Mirjama studēja Milānā (ieskaitot divus gadus pie D. Simionato). Viņa piedalījās un kļuva par Aureliano Pertile un Toti dal Monte vokālo konkursu laureāti. Debijas datumā dažādi avoti arī ir pretrunā viens ar otru. Pēc jaunākajām ziņām, jau 1984. gadā viņa uzstājās Boloņā Pulenka monooperā Cilvēka balss. Kā liecina La Scala arhīvs, 1985. gadā viņa šeit dziedājusi nu jau aizmirstajā (bet savulaik slavenajā) 17. gadsimta itāļu komponista Luidži Rosi operā Orfejs (Manonas Lesko bukletā šī izrāde atzīmēta kā debija). Dziedātājas turpmākajā karjerā ir lielāka skaidrība. Jau 1987. gadā viņa guva lielus panākumus Losandželosā, kur kopā ar Domingo dziedāja “La Boheme”. Dziedātājas talants visspilgtāk izpaudās Pučīni partijās. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu ir viņas labākās lomas. Vēlāk viņa sevi parādīja arī Verdi repertuārā (Violeta, Elizabete Donā Karlosā, Amēlija Simonā Bokanegrā, Dezdemona). Kopš 1992. gada Gauci regulāri (gandrīz katru gadu) uzstājas Vīnes Valsts operā (Margaritas un Helēnas daļas Mefistofelē, Čio-San, Nedda, Elizabete u.c.), vienmēr jūtīgs pret jauniem talantiem. Ļoti mīl dziedātāju Vācijā. Viņa ir bieža Bavārijas operas un jo īpaši Hamburgas operas viešņa. Tieši Hamburgā man beidzot izdevās viņu dzirdēt dzīvajā. Tas notika 1997. gadā Džankarlo del Monako iestudētajā lugā “Turandota”. Sastāvs bija daudzsološs. Tiesa, karjeras beigu dzelzsbetonā Gena Dimitrova man titullomā šķita jau nedaudz... (kā smalki izsakoties) nogurusi. Bet Deniss O'Nīls (Kalafs) bija labā formā. Kas attiecas uz Gauči (Liu), dziedātāja parādījās visā savā krāšņumā. Maigs lirisms izpildījumā tika apvienots ar nepieciešamo izteiksmes daudzumu, smalku balss fokusu ar intonācijas pilnību (jo bieži gadās, ka tik trausls dabas instruments kā balss “iekrīt” vai nu “plakanā” bezvibrācijas skaņā, vai pārmērīga trīce).
Gauchi tagad ir pilnos ziedos. Ņujorka un Vīne, Cīrihe un Parīze, Sanfrancisko un Hamburga – tāda ir viņas izrāžu “ģeogrāfija”. Vēlos pieminēt vienu no viņas izrādēm Bastīlijas operā 1994. gadā. Par šo “Madama Butterfly” izrādi man stāstīja viens no maniem paziņām, kuram šī opera bija ļoti mīļa, un kurš apmeklēja izrādi, kurā viņu ļoti iespaidoja duets. Mirjama Gauči – Džakomo Aragals.
Ar šo skaisto tenoru Gauci ierakstīja La bohème un Tosca. Starp citu, nav iespējams nepateikt dažus vārdus par dziedātāja darbu ierakstu jomā. Pirms 10 gadiem viņa atrada “savu” diriģentu – A. Rabari. Kopā ar viņu tika ierakstītas gandrīz visas Pučīni lielākās operas (Manona Lesko, Bohēma, Toska, Butterflijas kundze, Džanni Šiki, Māsa Andželika), Leonkavallo Pagliači, kā arī vairāki Verdi darbi (“Dons Karloss”, “Simons”. Bokanegra”, “Otello”). Tiesa, diriģentam, kurš labāk izjūt Pučīni stila “nervu”, Verdi repertuārā padodas mazāk. Tas diemžēl atspoguļojas priekšnesuma kopējā iespaidā.
Gauča mākslā ir saglabātas labākās operas vokāla klasiskās tradīcijas. Tajā nav iedomības, "videres" mirdzuma, un tāpēc tas ir pievilcīgs.
E. Tsodokovs, 2001. gads
