Kā iemācīties spēlēt ērģeles?

Jebkurā reitingā attiecībā uz mūzikas instrumenta spēles apguves grūtībām ērģeles pamatoti ieņem pirmo vietu. Labu ērģelnieku mūsu valstī ir ļoti maz, augstas klases – tikai daži. Ir vērts precizēt, ka tagad saruna ir par pūšamajiem instrumentiem, kas senos laikos tika uzstādīti tempļos vai bagātās savrupmājās. Bet pat mūsdienu modeļos (tīri elektroniski vai elektromehāniski) ir diezgan grūti iemācīties spēlēt. Par ērģeļu apguves iezīmēm, spēles tehniku ​​un citām niansēm, kas jāpārvar iesācējiem ērģelniekiem, ir aprakstīts zemāk esošajā rakstā.

Ērģeļu spēlēšanas galvenā iezīme ir tāda, ka mūziķim jādarbojas ne tikai ar rokām pa manuālo tastatūru vairākās rindās, bet vienlaikus ar kājām.

Mūzikas skolās (tālu ne visās) un koledžās topošos ērģelniekus māca uz mazām elektriskām ērģelēm, kurām ir gan manuālas (vairāku rindu manuālā klaviatūra), gan pēdu pedāļi. Proti, mūziķim ir viss mūzikas atskaņošanas ierīču komplekts, līdzīgi kā lielām ērģelēm, bet skaņas tiek radītas, apvienojot mehāniku un elektroniku, vai tikai ar elektronikas palīdzību.

Profesionāli pianisti klasisko ērģeļu spēlē var apgūt vai nu pie pieredzējušiem ērģelniekiem baznīcās, koncertzālēs, teātros, kuriem ir nopietni instrumenti. Un arī lielajās pilsētās vienmēr būs kādas ērģelnieku kopienas, kur noteikti atradīsies tādi, kas palīdzēs kolēģiem mūziķiem apgūt šo interesanto instrumentu.

Sēdvietas iesācējam ērģelniekam ir ārkārtīgi svarīgas, jo ir jāņem vērā daudzas lietas:

• vispārēja ērta novietošana aiz instrumenta;
• roku un kāju darbības brīvība;
• iespēja pilnībā pārklāt tastatūru un pedāļus;
• reģistrēt sviras vadību.

Jums vajadzētu sēdēt noteiktā attālumā no tastatūras uz sola, kas ir rūpīgi pielāgots augumam un citām mūziķa personiskajām anatomiskajām īpašībām. Piezemēšanās pārāk tuvu tastatūrai ierobežos mūziķa kustību brīvību, īpaši ar kājām, un pārāk tālu neļaus viņam aizsniegt rokasgrāmatas attālās rindas vai piespiest ķerties pie tām, kas ir nepieņemami un nogurdinoši ilgstoši. mūzikas nodarbības.

Jums jāsēž uz sola taisni un aptuveni rokas tastatūras vidū. Pēdām vajadzētu sasniegt pedāļus, kas ir viena un tā pati tastatūra, bet tikai daudz lielāka par manuālo.

Ir vērts atzīmēt, ka iestādēm nav nekādu standartu. Tās var būt tikai modernās rūpnīcas elektriskās ērģeles un arī tad tikai viena konkrēta ražotāja sērijveida modeļa ietvaros. Tāpēc, ņemot vērā treniņu plānu nopietnību, ir jāiepazīstas ar dažāda veida instrumentiem, lai būtu gatavs jebkam: rokasgrāmatas var būt trīs, piecas vai septiņas, kāju pedāļi arī nav piesaistīti noteiktam skaitam, reģistri ir atkarīgi no instrumenta izmēriem utt.

Ir neskaitāmas iespējas, tostarp klasiskās ērģeles, kuras, starp citu, joprojām tiek būvētas lielos tempļos un koncertzālēs. Mazāk nozīmīgajās baznīcās un mūzikas zālēs pārsvarā iztiek ar elektriskajām ērģelēm, jo ​​tās maksā simtiem reižu lētāk nekā klasiskās, un tām nav nepieciešams daudz vietas.

Roku un kāju kustību koordinācija ērģeļmūzikas izpildes laikā tiek attīstīta pakāpeniski – no nodarbības uz nodarbību. Kā stāsta paši ērģelnieki, tas nav īpaši sarežģīti, ja instrumenta apguves nodarbības notiek pēc noteiktas programmas, kurā spēles prakse veidota pēc shēmas no vienkāršas līdz sarežģītai. Tas pats notiek tieši, izstrādājot spēli, vispirms ar vienu roku uz klavierēm vai, piemēram, pogas akordeona, un pēc tam ar abām vienlaikus. Vienīgā grūtība ir tikai uzstāšanās uz nepazīstama orgāna, kurā pēdu pedāļiem ir ne tikai atšķirīgs diapazons, bet arī dažādi strukturāli izvietoti (paralēli vai radiāli izvietojumi).

Darba sarežģītība, izstrādājot roku darbību koordināciju, slēpjas arī ērģeļu īpatnībā, ka tastatūras konkrēta taustiņa skaņa pazūd uzreiz pēc tā atlaišanas. Klavierēs iespējams pagarināt nošu skanējumu, nospiežot labo pedāli, savukārt ērģelēs skaņa ilgst tik ilgi, kamēr ir atvērts kanāls, pa kuru pārvietojas gaiss. Kad vārsts tiek aizvērts pēc atslēgas atlaišanas, skaņa nekavējoties tiek pārtraukta. Lai atskaņotu vairākas notis savienotā (legato) vai aizkavētu atsevišķu skaņu ilgumu, ir nepieciešama ļoti laba auss un spēja koordinēt atsevišķu pirkstu atskaņošanu, lai radītu savienotas vai garas notis, vienlaikus neaizkavējot īsas.

Pianista ceļojuma sākumā ir jāattīsta skaņu dzirdes uztveres un to iegūšanas koordinācija. Lai to izdarītu, praktiskās nodarbībās ar klavierēm bieži jāvēršas pie skolēna muzikālās auss, trenējot spēju garīgi iztēloties jebkuras skaņas un pēc tam iegūt to skanējumu instrumentā.

Roku spēles tehnika uz ērģelēm ir līdzīga klavierēm, tāpēc tieši pianisti visbiežāk pāriet uz ērģelēm vai apvieno šos divus virzienus savā muzikālajā karjerā. Bet tomēr ērģeļu skaņu īpašība uzreiz pazust pēc taustiņa atlaišanas uzliek pianistiem pienākumu apgūt vairākas tīri ērģeļartikulācijas manuālās tehnikas, kas saistītas ar legato (un citiem tam tuviem paņēmieniem) vai, gluži pretēji, instrumenta spēles pēkšņumu.

Turklāt, vairākas rokasgrāmatas arī uzliek savas īpatnības ērģelnieka spēles tehnikai: nereti vienlaicīgi jāspēlē dažādās ērģeļu klaviatūras rindās. Taču pieredzējušiem pianistiem šāds uzdevums ir diezgan pa spēkam.

Spēlēšana ar kājām, protams, būs jauninājums pat profesionāliem taustiņinstrumentālistiem, un ne tikai citu virzienu mūziķiem. Šeit viņiem būs smagi jāstrādā. Pianisti ir pazīstami tikai ar klavieru pedāļiem, bet nopietnām ērģelēm var būt no 7 līdz 32 tādiem pedāļiem. Turklāt viņi paši rada skaņas, un netieši neietekmē tās, kuras spēlē ar manuālajiem taustiņiem (tieši tas notiek uz klavierēm).

Spēlēt uz pēdas tastatūras var vai nu tikai ar apavu purngaliem, vai arī ar zeķēm un papēžiem, vai tikai ar papēžiem. Tas ir atkarīgs no orgāna veida. Piemēram, uz baroka ērģelēm, kurām ir tā sauktā blokpēdu klaviatūras sistēma, nevar spēlēt tikai ar zeķēm – tajās ir taustiņi gan kurpes purngalam, gan papēžiem. Taču daudzām vecajām ērģelēm, kas izplatītas Rietumeiropas Alpu reģionā, parasti ir īsa pēdu klaviatūra, ko spēlē tikai ar zeķēm. Starp citu, šādu tastatūru bieži izmanto mūsdienu elektroniskajos orgānos.

Galvenās sitiena metodes ir:

• pārmaiņus spiežot taustiņus ar purngalu un papēdi;
• vienlaicīga divu taustiņu nospiešana ar purngalu un papēdi;
• bīdot pēdu uz blakus esošajiem vai attālākiem pedāļiem.

Ērģeļu spēlēšanai tiek izmantoti speciāli apavi, kas tiek šūti pēc pasūtījuma. Bet daudzi izmanto deju kurpes ar papēžiem. Ir arī ērģelnieki, kas spēlē bez apaviem (zeķēs).

No visa iepriekš teiktā var izdarīt vairākus ieteikumus iesācējiem ērģeļspēles apguvē. Tās noderēs visiem – gan tiem, kas jau spēlē klavieres, gan tiem, kas no nulles apsēžas pie elektriskajām ērģelēm.

1. Atrodi pieredzējušu skolotāju, kuram ir tiesības mācīt ērģeles.
2. Iegādājieties instrumentu vai vienojieties par tā nomas laiku nodarbībām vietās, kur tas ir pieejams (baznīcā, koncertzālē utt.).
3. Pirms sākat apgūt instrumentu, jums rūpīgi jāizprot tā struktūra, skaņas iegūšanas process, nospiežot taustiņus, un pieejamās funkcijas.
4. Pirms praktiskiem vingrinājumiem nodrošiniet ērtu un pareizu piegulšanos instrumentam, noregulējot stendu.
5. Papildus skolotājam apmācībā ir jāizmanto izglītojoša literatūra iesācējiem ērģelniekiem.
6. Muzikālā auss ir pastāvīgi jāattīsta ar īpašiem vingrinājumiem, tostarp spēlējot un dziedot dažādas skalas.
7. Noteikti klausieties ērģeļmūziku (koncertus, kompaktdiskus, video, internetu).

Galvenais, kas nepieciešams, lai veiksmīgi apgūtu instrumentu, ir ikdienas prakse. Nepieciešama muzikāla literatūra ērģelēm, bet iesācējiem – elementāri vingrinājumi un vieglas dabas lugas. Svarīgi ir arī “inficēt” ar spēcīgu mīlestību pret ērģeļmūziku.

Ērģeļu rezultāta piemērs: