Muzikāla deklamācija |
nē Muzikāla deklamācija, франц. la declamation musicale, angļu musical declamation
1) Plašā nozīmē – attiecība wok. runas un mūzikas darbs. Tas attiecas gan uz runu, gan mūziku. runas un mūzikas strukturālo elementu forma un saturs. Wok. mūzikai ir liels potenciāls precīzai daudzskaitļa pārraidei. runas iezīmes. Tātad balss augošā un dilstošā intonācija var atbilst melodijas augšupejošajiem un lejupejošajiem gājieniem; runas akcenti – muzikālie akcenti; runas sadalīšana frāzēs, teikumos, poētiskā. rindas un stanzas – attiecīgi. melodiju dalījumi. Def. nozīme D. m. ir nat iezīmes. verbālā valoda, tās ritmi, prozas lietojums. vai poētisks. teksts (pēdējam ir vairāk saskares punktu ar mūziku).
Tendence uz visprecīzāko reproducēšanu wok pannā. poētiskās un pat prozas runas mūzikai ir sena vēsture; definīcijas periodos ar atsevišķiem komponistiem viņa izpildīja ļoti spilgti (piemēram, Dargomižska operas “Akmens viesis” un Musorgska “Precības”). Taču, atveidojot runas intonācijas, mūzika neapzinās savas bagātīgās mūzu iespējas. vispārinājumi melodijā, attīstoties atbilstoši pareizajām mūzām. likumsakarības; wok. partija šajos gadījumos iegūst vairāk vai mazāk izteiktu rečitativa raksturu, kam nav plašas elpas un īstas melodiskuma. Tā nav nejaušība, piemēram, Musorgskis operu Laulības uzskatīja tikai par eksperimentu, uch. strādāt. Dažas kompensācijas var kalpot kā instr. pavadījumā, tas papildina wok. spēli un atjauno emocijas. runas zemteksts, kas nespēj pilnībā nodot rečitatīvu wok. sūtījums. Līdzīga attiecība wok. ballītes un pavadījums izceļas ar nobriedušām R. Vāgnera operām (dzimušas no vārdiem “bezgalīga melodija” vokālajās partijās), H. Volfa dziesmām u.c. Otra galējība deklamācijas jomā ir melodijas brīvā attīstība. vokālajā kompozīcijā, ignorējot verbālā teksta plūsmas īpatnības, tā akcentāciju, artikulāciju u.c. Šāda pieeja teksta interpretācijai mūzikā ir raksturīga dažiem itāļu valodas piemēriem. operas. Vēsturiskā pieredze liecina, ka vispārliecinošākā māksla. Rezultāti tiek sasniegti tajos gadījumos, kad komponists izvēlas “vidējo” ceļu – cenšoties turēties teksta pamatā pareizas izrunas ietvaros, vienlaikus veidojot noapaļotu melodiju, kas satur īstās mūzas. vispārināšana. Šajā gadījumā sintētiskās mūzikas poētiskais attēls var izrādīties daudz bagātāks nekā runas intonāciju vienkāršas atveides gadījumā, jo mūzika ne tikai nodod tekstu klausītājam, bet arī atklāj sajūtas un noskaņas, kas to dabiski pavada. , kas ir poētiski. teksts tiek parādīts tikai netieši un ierobežoti. grāds. Līdzīga abu augstāk minēto tendenču vienlīdzība ir raksturīga Naram. prāva pl. valstis, mūzikai. klasika, gan ārzemju (WA Mocarta operas, J. Haidna oratorijas, F. Šūberta, R. Šūmaņa, I. Brāmsa u.c. dziesmas), gan krievu (MI Gļinkas operas un romances, MP, AS Dargomižskis Musorgskis, AP Borodins, NA Rimskis-Korsakovs, PI Čaikovskis un citi). Viņi daudz ko pamana. 20. gadsimta mūzikā atrodami arī D. m. piemēri, apvienojot smalku runas iezīmju atveidojumu un pareizu muzikālo ekspresivitāti. (C.Debisī, L.Janačeka, SS Prokofjeva, D.D. Šostakoviča u.c. operas).
2) Poētiskā reproducēšanas uzticības pakāpe. teksts, tā dabiskā griba pauž. wok izrunas. eseja. Atkāpes no teksta pareizas izrunas vokā. mūzika, t.s. deklamēšanas kļūdas visbiežāk ir saistītas ar akcentiem (metriska, dinamiska, tonis) uz neuzsvērtām teksta zilbēm. Tie rodas ne tikai tad, kad komponists rada mūziku, bet arī tulkojot orig. wok teksts. prod. citā valodā (sk. Ekviritmisko tulkojumu).
3) Tas pats, kas melodeklamācija.
Norādes: Ogolevets AS, Vārds un mūzika vokālajos un dramatiskajos žanros, M., 1960; viņa paša, Musorgska vokālā dramaturģija, M., 1966; Asafjevs BV., Runas intonācija, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Mūzika un poētiskais vārds, 1. daļa, Ritms, M., 1972.
