Seriāla mūzika |

Seriāla mūzika — mūzika, kas komponēta ar seriāla tehnikas palīdzību. S. m princips iepriekš nenosaka k.-l. specifiska harmonika. sistēmas. Viņa izvēlēta par komponisti šim op. kopā ar seriālu. Komponists pievēršas seriālajai tehnikai, kad mažor-moll sistēma izrādās nepiemērota viņa idejas īstenošanai. Taču ir arī S. m., pavisam noteikti iekrāsots no mažora un minora viedokļa, kaut arī to aktualizētajā un brīvajā struktūrā (A. Berga vijoļkoncerts, g-moll – B-dur; 1. daļa 3. simfonija K. Karaeva, f-moll). S. m. nav vienaldzīgs pret mūzikas veidu. tēlainība; tādējādi tas neattiecas uz op. ikdienas dziesmas un dejas, jautra populārā mūzika. Neskatoties uz to, figurālais diapazons S. m. ir diezgan plašs. Seriālā tehnikā rakstīto darbu vidū ir Vēberna cildenā un izsmalcinātā mīlas poēma “Acu gaisma” (op. 26), Šēnberga Bībeles leģenda “Mozus un Ārons”, Berga drāma “Lulu”, kas atdzīvina neo- baroka polifonija “Canticum sacrum » Stravinskis un op., kas pieder pie op. jomas. miniatūras (Babadžanjana “6 gleznas”). Apdāvināta komponista stils un individualitāte vienā vai otrā pakāpē ir iespiesti S. m., daļēji arī nat. specifika. Piemēram, Šēnberga un Vēberna individualitāte izpaužas viņu S. m. ar pilnīgu pārliecību. Neskatoties uz folkloras trūkumu, S. m., Piemēram, Vēberns – tīri austrietis, vīnes; to nevar iedomāties kā franču vai krievu valodu. Tādā pašā veidā S. m. L. Nono (piemēram, “Pārtrauktajā dziesmā”) ir itāļu valodas zīmogs. cantilenas.

Norādes: Denisovs E., Dodekafonija un mūsdienu komponēšanas tehnikas problēmas, in: Mūzika un mūsdienīgums, sēj. 6, M., 1969. Skat. arī Dodecaphony, Seriality.

Yu. N. Holopovs