Divdaļīga forma |
Divdaļīga forma – mūzika. forma, ko raksturo divu daļu apvienošanās vienotā veselumā (shēma AB). Tas ir sadalīts vienkāršā un sarežģītā. Vienkāršā D. f. abas daļas nepārsniedz periodu. No tiem 1. daļa (periods) veic ekspozīciju. funkcija – tā nosaka sākotnējo tematiku. materiāls. 2. daļa var veikt dekomp. funkcijas, saistībā ar kurām ir divas vienkāršas D. f. šķirnes. – nerepresijas un reprīzes. Neatkārtota vienkārša D. f. var būt gan dubulttumšs, gan vientumšs. Pirmajā gadījumā 2. daļas funkcija ir arī tēmas izklāsts. Šī attiecība ir visizplatītākā “singal – chorus” tipa formā. Refrēns var nevis kontrastēt ar melodiju, bet padarīt to loģisku. turpinājums (Padomju Savienības himna). Citos gadījumos refrēns kontrastē ar refrēnu (Dan. un Dm. Pokrasu dziesma “May Moscow”). Taču abu tēmu kontrasts (kā arī līdzība) var rasties arī ārpus attiecības “singāls – koris” (NA Rimska-Korsakova romance “Egle un palma”). Vienā tumšā D. f. 2.daļas funkcija ir tematikas izstrāde. 1. daļas materiāls (Apassionāta 2. Bēthovena sonātes klavierēm 23. daļas variāciju tēma, daudzi Šūberta valši). Atkārtojumā vienkāršais D. t. sākotnējās tēmas izstrāde. materiāls 2. daļas ietvaros beidzas ar tā daļēju atveidi – viena 1. perioda teikuma reproducēšanu (shēma aa1ba2). Ar vienādu visu šādas formas sastāvdaļu garumu parādās tās visskaidrākais raksts, gandrīz vienmēr tā sauktais. “kvadrātveida” struktūra (4 + 4 + 4 + 4 vai 8 + 8 cikli). Satikties un atšķirties. šīs stingrās periodiskuma pārkāpumi, īpaši 2. daļā. Tomēr paplašināšanas iespēju sadaļas D. f. ir ierobežotas, jo, dubultojot vidējo un reprīzi, parādās vienkārša trīsdaļīga forma (sk. Trīsdaļīga forma). Katra no divām daļām D. t. var atkārtot (shēmas ||: A :||: B :|| vai A ||: B :||). Daļu atkārtošanās padara formu skaidrāku, uzsverot tās dalījumu 2 daļās. Šāda atkārtošanās raksturīga motora žanriem – dejai un maršam. Lirikas žanros tas parasti netiek izmantots, kas padara formu plūstošāku un elastīgāku. Atkārtotas daļas var mainīties. Šajos gadījumos komponists ieraksta atkārtojumu muzikālajā tekstā. (Analīzē daudzveidīgu atkārtošanos nevajadzētu uzskatīt par jaunas daļas parādīšanos.) D. f. “singal – chorus” tipa visa forma kopumā parasti atkārtojas vairākas reizes (neatkārtojot tās daļas atsevišķi). Rezultātā parādās kupeja forma (skatiet sadaļu Couplet). Vienkāršs D. f. var attēlot kā veselu produktu. (dziesma, romance, instr. miniatūra), un tās daļa, abos gadījumos tā ir tonāli noslēgta.
Iepriekš aprakstītie vienkāršās D. veidi f. in prof. māksla ir attīstījusies mūzikā homofoniski harmoniski. noliktava aptuveni 2 stāvā. 18. gadsimts Pirms tiem bija t.s. vecais D. f., kurā otd. svītu daļas (allemande, courante), dažreiz prelūdijas. Šai formai raksturīgs skaidrs dalījums 2 daļās, dejā. žanri mēdz atkārtoties. Tā 1. daļa ir izvērsuma tipa periods. harmonikas attīstība tajā tiek virzīta no galvenās atslēgas uz tās dominējošo (un mazsvarīgos darbos – uz paralēles atslēgu). 2. daļa, sākot no dominējošā vai paralēlā taustiņa (vai no šīs harmonijas), noved pie galvenās atslēgas atkārtojuma. Tēmas funkciju šajā formā veic darba sākumā teiktais. tematiskais kodols.
Kompleksā Df ir apvienotas 2 daļas, no kurām vismaz viena pārsniedz periodu un veido vienkāršu divdaļīgu vai trīsdaļīgu formu. Kompleksa D. f. sadaļas, kā likums, ir kontrastējošas. Visbiežāk šī forma tiek izmantota operu ārijās. Šajā gadījumā 1. daļa var būt paplašināts ievads. rečitatīvs, 2. – aktuālā ārija vai dziesma (“Martas zīlēšana” no deputāta Musorgska operas “Hovanščina”). Citos gadījumos abas daļas ir līdzvērtīgas, un to kontrasts ir saistīts ar darbības attīstību, ar varoņa garastāvokļa maiņu (Lizas ārija “No kurienes šīs asaras nāk” no P. P. Čaikovska operas 2. ainas Pīķa dāma). Ir arī komplekss D. f., kura 2. daļa ir izstrādāta koda (Don Džovanni un Zerlinas duets no VA Mocarta operas Dons Džovanni). Instr. mūzikas komplekss D. f. tiek lietots retāk, un abas tā daļas parasti maz kontrastē (F. Šopēna noktirne H-dur op. 32 No 1). Kontrastējošas sarežģītas divdaļīgas formas piemērs instr. mūzika – E. Grīga autora aranžējums orķestrim “Songs of Solveig”.
Norādes: skatīt Art. Muzikālā forma.
VP Bobrovskis
