Mūzikas koncerts |
Muzikāls koncerts – publiska, maksas mūzikas atskaņošana pēc iepriekš pieteiktas programmas viena vai vairāku mūziķu izpildījumā īpaši aprīkotā telpā. Apstiprinājums 18. gs. UZ. kā sabiedrības formas. mūzikas atskaņošana bija saistīta ar kalnu pieaugumu. buržuāziski demokrātiskā māksla. kultūra. Sabiedrības intereses palielināšana par instr. mūzika, kas līdz tam laikam dāvāja atstumtību. priekšroka operai, noveda pie jaunas, koncertu publikas veidošanās, ko veicināja teātra vide. to gadu izrādes – operu, reizēm arī drāmu starpbrīžos. priekšnesumi bija instr. virtuozi (šādas izrādes pastāvēja līdz 80. gadiem. 19. gadsimts), kā arī starp atsevišķām baznīcām. dievkalpojumi, sprediķi (biežāk Zap. Eiropa). Cīnās ar laicīgo mūziku. kultūra, baznīckungi izmantoja kopš 17. gs. kopā ar ērģelēm un kori skr. mūzika, radot konc. dievkalpojuma laikā. iestatījums. Vijole kā solo instruments un skr. ansamblis ieņēma nozīmīgu vietu katoļu dizainā. masas, kā rezultātā itāļu valodā. instrumentu mūzika tika izstrādāta īpaša. ledus žanrs un forma, nodrošinot situācijas oriģinalitāti (baznīca. sonāte, concerto grosso). Visā 17. gadsimtā un gandrīz visu 18. gs. īpašības vārdiem dzīve, aristokrātiskie saloni, tolaik plaši izplatītās akadēmijas, collegium musicum bija Ch. arr. parasti tā sauktā slēgtā mūzika. UZ. tika izstrādāts ierobežots. īpaši aicināto personu loks. U. parasti piedalījās mūziķi, kuri kalpoja vienam vai otram dižciltīgam mākslas mecenātam, kuriem bieži bija savi instrumenti. un koris. kapelas (klausītājiem dāvina bez maksas). Izraudzītais klausītāju sastāvs un telpu mazais izmērs noteica šādu koncertu saturu, kas visbiežāk nesa kameransambļu muzicēšanas raksturu. Līdz ar to 18. gs. ir arī cita K forma. – publiskas maksas mūziķu uzstāšanās, kas paredzētas plašākai, demokrātiskai. auditorija. Pirmā atvēršana maksāja K. 1672.-78.gadā Londonā organizēja vijolnieks Dž. Marga savējā. mājas; klausītājiem tika dotas tiesības izvēlēties programmu. 1678.-1714. gadā slavenais organizators K. Londonā bija T. Brittons. 1690-93 šeit K. organizēja R. Karaļa locītava. ar viņu. operas uzņēmējs I. AT. Frenks, arī savā konc. zāle. Tajā laikā abonements K. un K. pēc abonementa. 1765.-82.gadā abonēšanas kartes bija populāras Londonā; UN. UZ. Baha locītava. ar K. F. Ābels, abonements K., osn. skribelētājs I. AP Zolomons (viņiem Y. Haidns uzrakstīja savu t.s. Londonas simfonijas). Francijā notika “Garīgie koncerti” (1725-91), osn. sast. F. A. Filidors; tajās līdzās kulta mūzikai skanēja arī laicīgie instrumenti. ansambļi, simfonijas, solo op. Sekojot viņu piemēram, līdzīgi kā K. organizēta Leipcigā, Vīnē, Stokholmā. Ar zirgu. 18 collas ts. akadēmijas – autortiesības K., kad komponists izpilda savu priekšnesumu. Skūpsts. (AT. A. Mocarts, L. Bēthovens un citi). Krievijā pirmie publiskie koncerti notika 40. gados. 18 collas Pēterburga, kur līdz 70. gadiem. viņi iegūst sistemātiski. raksturs (Maskavā – 80. gados). Tomēr tikai pēc lielfranču. Revolūcijas laikā beidzot tika apstiprināta jau apmaksātā publiskā kino forma ar iepriekš sastādītu programmu, kas atbilst sabiedrībā notikušajām sociālajām pārmaiņām. Veidojas jauna veida izpildītājs – “koncerta” virtuozs; tiek izstrādāta viņa publisko priekšnesumu forma solo k.; programmas veids, kas tiek veikts visā k. solists ar klavieru pavadījumu Tomēr 1.pus. 19 collas jauktā programma K. solists – virtuozs instrumentālists vai dziedātājs, kurā piedalījās orķestris u.c. izpildītāji (ti. Kungs svīta). Šī forma bija pāreja no solista uzstāšanās baznīcā starp mesas daļām, oratorijas vai t-re, teātra starpbrīžos. pārstāvniecībām savam neatkarīgajam K. — klavieres-vijole-vadonis-abendum (vācu. klavieres-vijole-dziesmas-vakars). Vēl 30. gadu beigās. 19 collas pat N. Paganīni uzstājās svītā. Tikai 40. gados. F. Lists bija pirmais, kurš sniedza solo K., nepiedaloties citiem. izpildītāji. Mūzikas izaugsme. art-va un skatuves kultūra, K. izplatība, mūzu attīstība. saites starp valstīm veicināja jaunu, kapitālistisku rašanos. organizācijas formas konc. dzīve. 1880. gadā Berlīnē G. Vilks nodibināja pirmo konc. aģentūra, kas uz noteiktiem materiālajiem nosacījumiem sāka organizēt mākslinieku izrādes. Tas iezīmēja mūsdienu konc. “industry”, kas īpaši lielu attīstību saņēmusi ASV, kur ir milzīgs konc. aģentūras, impresārijs un vadītāji, kas organizē K., ekskursijas uz ārzemēm. māksliniekiem. Visā 19. gadsimtā LĪDZ. (simfoniskā, kameriskā, solo) kļūst arvien izplatītākas, kurās darbība dec. veida mūzikas biedrības, kas pastāvēja visā lielākajā Eiropā. kultūras centriem. 19 collas. vislielāko slavu ieguva pastāvīgā simfonija. UZ. Parīzes konservatorijas koncertu biedrība (galvenā. 1828. gadā), K. Leipcigas Gewandhaus, Vīne (galvenā. 1842. gadā) un Berlīnē (main. 1882. gadā) filharmonija. orķestri, Lamoureux koncerti Parīzē (galvenā. 1881. gadā), Londonas promenādes koncerti utt.; 20. gadsimtā – K. Bostona (galvenā. 1881. gadā) un Filadelfija (galvenā. 1900. gadā) orķestri, BBC orķestris (Londona), Parīzes orķestris u.c. 2. puslaikā. 20 collas simboli tiek plaši izmantoti. un starptautiskā ietvaros rīkotos kamerkoncertus. ledus festivāli. Zarub kļuva izplatīts. lielāko izpildītāju tūres. kolektīvi (operas t-grāvis, simfonija. orķestri, kameransambļi utt.). Daudzās valstīs tiek celtas koncertzāles, kas var uzņemt milzīgu auditoriju. Pirmsrevolūcijas laikā Krievijai ir liela nozīme konc. dzīves un organizācijas simfs. un kambarkungs K. bija Sv. Pēterburgas Filharmonijas biedrība, Maskavas Filharmonijas biedrība un īpaši Krievu mūzikas biedrība, kā arī tādas konc. tādas organizācijas kā “Concerts S. A. Koussevitzky” (1909-1914), “Koncerti A.
Būtiskas izmaiņas konc. darbība notika PSRS, kur organizēja un vadīja konc. dzīve ir sociālistu rokās. valsts-va. Pašā pirmajā pēcrevolūcijā Gadu gaitā radās tādas jaunas masu koncertu formas kā koncertsapulce “Mākslinieku korporācija – Lielā T-ra solisti” Maskavā, Ļeņingradā. koris. kalnu olimpiādes. mūzikas amatieru priekšnesumi (pirmais notika 1927. gadā, dažos piedalījās līdz 100000 1956 mūziķu). Ceļvedis konc. dzīve PSRS koncentrējas valstī. koncertorganizācijas – Sojuzconcert, Rosconcert, Ukrconcert un citas, republikas, reģionālās un pilsētas. filharmonijas. Viņa darbā pūces konc. organizācijas ir balstītas uz jauniem principiem. Priekšplānā izvirzās muzikāli izglītojošas un kultūras aktivitātes. Uz. tiek organizēti ne tikai konc. lielo pilsētu zālēs, bet arī mazpilsētās, klubos, kultūras namos un rūpnīcu un rūpnīcu darbnīcās, sovhozos, kolhozos. Filharmonijas veic lielu muzikālu un izglītojošu darbu klausītāju vidū. Tiek izdoti anotēti K. raidījumi, izdotas brošūras (lai palīdzētu klausītājam), ar daudzām citām. Filharmonijām ir pastāvīgas lekciju zāles. Filharmonijās darbojas pirmšķirīgi pasaules slavu ieguvuši solisti un izpildītājgrupas: PSRS Valsts simfoniskais orķestris, Maskavas Filharmonijas simfoniskais orķestris, Maskava. Kamerorķestris (dibināts 1945. gadā), Ļeņingradas filharmonijas simfoniskais orķestris, PSRS Valsts akadēmiskais krievu koris, republikas krievu koris, stīgu kvartets. Borodins (dibināts XNUMX. gadā);
Norādes: Albrehts E., Sanktpēterburgas Filharmonijas biedrības darbības vispārīgs pārskats, Sanktpēterburga, 1884; Krievijas imperatora mūzikas biedrība. Maskavas filiāle. Simfonijas tikšanās 1-500. Statistikas rādītājs, M., 1899; Sanktpēterburgas Filharmonijas biedrības 100 gadu jubileja. 1802-1902, Sanktpēterburga, 1902 (ar programmu sarakstu simfoniskajiem koncertiem); Krievu mūzikas cienītāju loks. X (1896-1906), M., 1906 (ar koncertprogrammu sarakstu); Findeizen NF, Eseja par Krievijas Imperiālās mūzikas biedrības Sanktpēterburgas nodaļas darbību (1859-1909), Sanktpēterburga, 1909 (ar pielikumu: simfonisko un kamerkoncertu programmas; izpildītāji); Sanktpēterburgas koncerti A. Siloti. Koncertprogramma desmit sezonām (1903/1904-1912/1913), Sanktpēterburga, 1913; Valsts Akadēmiskā Filharmonija (Ļeņingrada). Desmit simfoniskās mūzikas gadi. 1917-1927, L., 1928 (ar programmu sarakstu); Ļeņingradas filharmonija. Raksti. Atmiņas. Materiāli, (sb.), L., 1972; Maskavas Valsts filharmonija, M., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de music, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828-1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, “Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Mūzika iestādēs, NY, 1936; Maugē G., Koncerts, P., 1937; Gerhardt E., Recital, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955.
IM Jampoļskis
