Skaņas sistēma |

Grieķu sustnma, vācu. Tonsistēma

Mūzikas augstuma (intervālu) organizācija. skaņas, pamatojoties uz c.-l. vienots princips. Pie sirds Z. ar. vienmēr ir virkne toņu noteiktās, izmērāmās attiecībās. Termins Z. Ar. izmanto dažādās vērtībās:

1) skaņu kompozīcija, ti, noteiktā intervālā lietoto skaņu kopums (bieži vien oktāvas ietvaros, piemēram, piecu skaņu, divpadsmit skaņu sistēmas);

2) noteikts sistēmas elementu izkārtojums (skaņas sistēma kā skala; skaņu sistēma kā skaņu grupu komplekss, piemēram, akordi mažora un minora tonālajā sistēmā);

3) kvalitatīvu, semantisko attiecību, skaņu funkciju sistēma, kas veidojas, pamatojoties uz noteiktu to savstarpējās saiknes principu (piemēram, toņu nozīme melodiskajos režīmos, harmoniskā tonalitāte);

4) būvēt, matemātiskā. attiecību izpausme starp skaņām (Pitagora sistēma, vienāda temperamenta sistēma).

Galvenā jēdziena Z. nozīme ar. saistīta ar skaņas kompozīciju un tās struktūru. Z. s. atspoguļo attīstības pakāpi, loģiski. mūzu sakarība un sakārtotība. domāšana un vēsturiski attīstās līdz ar to. Z. evolūcija ar., reālā vēsturiskā. Process, kas tiek veikts kompleksi un pilns ar iekšējām pretrunām, kopumā noteikti noved pie skaņu diferenciācijas pilnveidošanas, sistēmā iekļauto toņu skaita palielināšanas, nostiprinot un vienkāršojot savienojumus starp tiem, veidojot kompleksu. sazarota savienojumu hierarhija, kuras pamatā ir skaņu radniecība.

Attīstības loģiskā shēma Z. ar. tikai aptuveni atbilst konkrētajam vēsturiskajam. tā veidošanās process. Z. s. savā izpratnē ģenētiski ir pirms primitīvas mirdzēšanas, bez diferencētiem toņiem, no kurām tikai sāk izcelties atsauces skaņas.

Kubu cilts (Sumatra) melodija ir jauna vīrieša mīlas dziesma. Saskaņā ar E. Hornbostelu.

Z. s apakšējā forma, kas to aizstāj. apzīmē viena atsauces toņa dziedāšanu, stāvot (), blakus () augšā vai apakšā.

Krievu tautas joks

Koļadnaja

Blakus esošais tonis var nebūt stabili fiksēts noteiktā augstumā vai aptuvens augstumā.

Sistēmas turpmākā izaugsme nosaka melodijas pakāpeniskas, kantilēnas kustības iespēju (piecu, septiņu soļu sistēmas vai atšķirīgas mēroga struktūras apstākļos) un nodrošina kopuma saskaņotību, paļaujoties uz skaņām, kas ir augstākās attiecībās vienam ar otru. Tāpēc nākamais svarīgākais posms Z. s. – “kvarta laikmets”, aizpildot plaisu starp “pirmās līdzskaņas” skaņām (kvarts izrādās skaņa, kas ir vismazāk attālināta no sākotnējā atsauces toņa un ir ar to pilnīgā saskaņa; kā rezultātā tas iegūst priekšrocības pār citām, vēl pilnīgākām līdzskaņām – oktāva, kvints) . Piepildot kvartu, veidojas virkne skaņu sistēmu – pustoņu trihordi un vairāki dažādas struktūras tetrahordi:

TRIHORDS

TETRAHOORDI

Šūpuļdziesma

EPISKS DZIELDĪJUMS

Tajā pašā laikā blakus esošie un garāmejošie toņi tiek stabilizēti un kļūst par balstiem jauniem blakus. Pamatojoties uz tetrahordu, rodas pentahordi, heksahordi:

MAŠĻENIČNA

apaļa deja

No trihordu un tetrahordu, kā arī pentahordu savienojuma (sakausētā vai atsevišķi) veidojas saliktas sistēmas, kas atšķiras pēc skaņu skaita – heksahordi, heptahordi, oktahordi, kas savukārt tiek apvienoti vēl sarežģītākos. , daudzkomponentu skaņas sistēmas. oktāva un neoktāva:

PENTATONIKA

UKRAINAS VESNIJA

PĻASOVAJA

Znamenija dziedājums

KRIEVU TAUTAS DZIESMA

DIEVMĀTES ZIEMASSVĒTKIEM PARAKSTĪGAIS DZIELDĪJUMS

HEXACHORD SISTĒMA

Toņa ieviešanas prakses teorētiskais vispārinājums Eiropā. vēlo viduslaiku un renesanses mūzika (“musica ficta”), kad veselo toņu secinājumus un veselu toņu secības arvien sistemātiskāk aizstāja ar pustoņiem (piemēram, cd ed vietā insults cis-d utt.), kas izteikts hromatiski-enharmoniskā forma. septiņpadsmit soļu skala (autors Prosdochimo de Beldemandis, 14. gadsimta beigas – 15. gadsimta sākums):

Polifonijas attīstība un līdzskaņu triādes veidošana kā skaņu celiņa galvenais elements. noveda pie tās pilnīgas iekšējās reorganizācijas – visu sistēmas toņu grupēšanas ap šo pamata līdzskaņu, kas darbojas kā centra, tonizējoša funkcija. triādes (toniks) un tās animāciju veidā visos citos diatonikas soļos. gamma:

Konstruktīvā faktora loma Z. s. pamazām pāriet no ladomelodiha. modeļi uz akordu-harmonisku; saskaņā ar šo Z. ar. sāk pasniegt nevis skalas formā (“skaņu kāpnes” – scala, Tonleiter), bet gan funkcionāli saistītu skaņu grupu formā. Kā arī citos Z. ar. attīstības posmos, visas lielākās agrāko formu līnijas Z. ar. ir sastopami arī augstāk attīstītajās Z. s. melodiskā enerģija. linearitāte, mikrosistēmas no atskaites toņa (stave) un blakus esošās, ceturtā (un piektā) aizpildīšana, tetrahordu pavairošana uc Vienai centralizācijai piederoši kompleksi. veselas skaņu grupas — akordi visos līmeņos — kopā ar noteiktām skalām kļūst par jaunu skaņas s — harmoniku veidu. tonalitāte (skat. piezīmi iepriekš), un to sakārtotā kombinācija veido lielo un minoru taustiņu “sistēmu sistēmu” katrā hromatiskajā solī. mērogs. Sistēmas kopējais skaņas apjoms teorētiski sniedzas līdz bezgalībai, taču to ierobežo skaņas augstuma uztveres iespējas, un tas ir hromatiski aizpildīts diapazons, kas svārstās no aptuveni A2 līdz c5. Major-moll tonālās sistēmas veidošanās 16. gs. prasīja Pitagora sistēmas aizstāšanu tīrajās kvintēs (piemēram, f – c – g – d – a – e – h) ar kvintterciānu (tā saukto tīro jeb dabisko Fogliani – Zarlino sistēmu), izmantojot divas konstrukcijas. intervāls – kvints 2:3 un lielā trešdaļa 4:5 (piemēram, F – a – C – e – G – h – D; lielie burti norāda triādes prima un kvintdaļas, mazie burti apzīmē trešdaļas, pēc M. Hauptmans). Tonālās sistēmas attīstība (īpaši dažādu taustiņu izmantošanas prakse) radīja nepieciešamību pēc vienotas temperamenta sistēmas.

Kontaktu elementi sadalās. tonalitāte noved pie saikņu izveidošanas starp tām, to saplūšanas un tālāk – saplūšanas. Kopā ar intratonālās hromatitātes pieauguma (izmaiņu) pretprocesu dažādu tonālo elementu saplūšana noved pie tā, ka vienas un tās pašas tonalitātes ietvaros ir principiāli iespējams jebkurš intervāls, jebkura akorda un jebkura skala no katra soļa. Šajā procesā tika sagatavota jauna Z. struktūras reorganizācija ar. 20. gadsimta vairāku komponistu daiļradē: visas hromatiskās pakāpes. to mērogi emancipēti, sistēma pārvēršas par 12 pakāpju sistēmu, kur katrs intervāls tiek saprasts tieši (nevis uz kvints vai piektās terces sakarību pamata); un sākotnējā struktūrvienība Z. s. kļūst par pustoni (vai mažo septīto) – kā kvints un lielākā trešda atvasinājums. Tas dod iespēju veidot simetriskus (piemēram, terzohromatiskus) režīmus un sistēmas, tonālā divpadsmitpakāpju rašanos, t.s. “brīvā atonalitāte” (sk. Atonālā mūzika), seriālā organizācija (jo īpaši dodekafonija) utt.

Ārpuseiropas Z. ar. (piemēram, Āzijas valstis, Āfrika) dažkārt veido šķirnes, kas ir tālu no Eiropas. Tādējādi vairāk vai mazāk ierastā indiešu mūzikas diatonika tiek izgreznota ar intonāciju. nokrāsas, kas teorētiski izskaidrojamas kā rezultāts, sadalot oktāvu 22 daļās (šruti sistēma, arī interpretēta kā visu iespējamo augstumu kopums).

Javas mūzikā oktāvas 5 un 7 soļu “vienāds” dalījums (slendro un pelogs) nesakrīt ne ar parasto anhemitonisko pentatonisko skalu, ne ar piekto vai piekto tercu diatonisko skalu.

Norādes: Serovs AH, krievu tautasdziesma kā zinātnes priekšmets (3 raksti), “Muzikālā sezona”, 1869-70, Nr. 18, 1870-71, Nr. 6 un 13, pārpublicēts. savā grāmatā: Izvēlētie raksti, sēj. 1, M.-L., 1950; Sokalskis PP, Krievu tautas mūzika?, Har., 1888, Pēteris VI, Par kompozīcijām, struktūrām un režīmiem sengrieķu mūzikā, K., 1901 Javorskis B., Muzikālās runas struktūra, sēj. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Mācība par harmoniju, L., 1937, M, 1966; Kuzņecovs KA, Arābu mūzika, in: Esejas par mūzikas vēsturi un teoriju, sēj. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Ievads mūsdienu muzikālajā domāšanā, M.-L., 1946; Muzikālā akustika. Kop. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Traktāts par mūziku. Ed. un VM Beļajeva komentāri, Taš., 1960; Pereverzevs NK, Mūzikas intonācijas problēmas, M., 1966; Meščaņinovs P., Piķa auduma evolūcija (strukturāli akustiskais pamatojums …), M., 1970 (manuskripts); Kotļarevskis I., Diatonika un hromatika kā muzikālās domāšanas kategorija, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Mūzikas vēstures katehisms, 1. daļa, M., 1896), viņa paša, Das chromatische Tonsystem, grāmatā: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895. g.

Yu. H. Holopovs