Sarežģīts kontrapunkts |

Sarežģīts kontrapunkts – melodiski attīstītu balsu polifoniska kombinācija (atdarināta vai līdzīga), kas paredzēta kontrapunktālam modificētam atkārtojumam, reproducēšanai ar šo balsu attiecības maiņu (pretstatā vienkāršajam kontrapunktam – vācu einfacher Kontrapunkt – izmantotās polifoniskās balsu kombinācijas tikai vienā no to kombinācijām).

Ārzemēs termins “S. uz.” neattiecas; viņā. muzikoloģiskajā literatūrā tiek lietots radniecīgais jēdziens mehrfacher Kontrapunkt, apzīmējot tikai trīskāršu un četrkāršu vertikāli kustamu kontrapunktu. S. līdz izšķir melodijas oriģinālo (doto, oriģinālo) savienojumu. balsis un viens vai vairāki atvasinājumi – polifoniski. oriģinālās iespējas. Atkarībā no izmaiņu rakstura, saskaņā ar SI Taņejeva mācībām, ir trīs galvenie kontrapunkta veidi: mobilais kontrapunkts (sadalīts vertikāli mobilajā, horizontāli mobilajā un dubultmobilajā), atgriezeniskais kontrapunkts (sadalīts pilnīgā un nepilnīgā atgriezeniskā). un kontrapunkts, kas ļauj dubultot (viena no mobilā kontrapunkta paveidiem). Visi šie S. veidi uz. bieži tiek kombinēti; piemēram, fūgā Credo (Nr. 12) no J. S. Baha masas h-mollā divi atbildes ievadi (4. un 6. taktā) veido sākuma savienojumu – strettu ar ievades attālumu 2 takti (atveidots 12.-17. takti), 17.-21. taktos atvasināts savienojums skan divkārši kustīgā kontrapunktā (ievada attālums ir 11/2 mēri ar sākotnējā savienojuma apakšējās balss vertikālu nobīdi uz augšu par divpadsmitpirkstu, augšējā balss uz leju par trešdaļu), 24.-29. mēros no savienojuma 17.-21. mēros veidojas atvasināts savienojums vertikāli kustīgā kontrapunktā (Iv = – 7 – oktāvas dubultkontrpunkts; atveidots citā augstumā 29. stieņos -33), no 33. takts seko stretta 4 balsīs ar tēmas palielinājumu basā: top. balsu pāris attēlo savienojumu, kas atvasināts no oriģinālā stretta divkārši kustīgā kontrapunktā (ievada attālums 1/4 bar; atskaņots citā augstumā 38.–41. taktos) ar augšdaļas dubultošanu. balsis pa sesto no apakšas (piemērā polifoniskās balsis, kas nav iekļautas augstāk minētajās kombinācijās, kā arī pavadošā 8. balss, ir izlaistas). Piezīmes piemērs sk. 94.

In fp. kvintets g-moll op. 30 SI Tanejeva, iniciāla funkciju veic galvenās partijas tēmas savienošana ar tās apgriezto versiju 1. daļas reprīzes sākumā (2. pasākums aiz skaitļa 72);

Kontrapunktālās kombinācijas Credo (Nr. 12) no J. S. Baha mesas h-moll.

atvasinājums kanona formā (numurs 78) veidojas horizontālas nobīdes rezultātā un vienlaikus noturot augšējo balsi pieaugumā; koda sākumā (3. mērs aiz skaitļa 100) atvasinājums divkārši kustamā kontrapunktā (ieejas attālums ir 1 mērs, apakšējā balss tiek pārvietota par decimālzīmi, augšējā par kvintdecimu uz leju); kontrapunktu variācijas beidzas gala kodā, kur modulē kanoniskās skaņas. secība (numurs 219), kas attēlo atvasinātu savienojumu divkārši kustīgā kontrapunktā (ievada attālums 2 mēri, abas balsis tiešā kustībā); tālāk (4. josla aiz skaitļa 220) atvasinātais savienojums ir kanons ar vertikālu un horizontālu kustību un vienlaikus ar četrkārtīgu basa palielinājumu (pavadošās un dubultojošās balsis piemērā ir izlaistas):

Kontrapunktālas kombinācijas klavieru kvintetā g-moll op. 30 SI Tanejeva.

Secināt. kanons reversā no b-moll fūgas no J. S. Baha Labi temperētā klavīra 2. sējuma ir nepilnīga atgriezeniska kontrapunkta ar dubultojumiem piemērs. Baha “Muzikālā piedāvājuma” piektais numurs ir nebeidzams apritē esošais kanons, kas pavada šo balsi, kur sākotnējais savienojums veido virsrakstu. balss un vienkāršais (P), atvasinājums nepilnīgā atgriezeniskā horizontāli kustīgā kontrapunktā – vienā balsī un rispostā (R Saliktais kontrapunkts):

S. līdz – joma, kas visredzamāk saistīta ar radošuma racionālo pusi. komponista process, kas lielā mērā nosaka atbilstošo mūzu tēlainību. runa. S. līdz – veidošanas pamats polifonijā, viens no svarīgākajiem polifonijas līdzekļiem. attīstība un variācijas. Tās iespējas realizēja un attīstīja stingra stila meistari; turpmākajos mūzikas attīstības periodos. tiesas prāva un mūsdienu. S. mūziku plaši izmanto polifonijā. un homofoniskās formas.

Muzikāls piemērs no Taņejeva mobilā stingrās rakstīšanas kontrapunkta ievada versijas.

modernās mūzikas harmoniskā brīvība ļauj komponistiem pielietot vissarežģītāko tehniskajā jomā. attiecībā uz S. šķirni uz. un to kombinācija. Tā, piemēram, 23. no Ščedrina polifoniskās piezīmju grāmatiņas, abu dubultfūgas tēmu sākotnējā kombinācija (1.-5. takts) dod kopu (sk. 9., 14., 19. un 22., 30., 35., 40. takts). , 45) neatkārtojas atvasinājumu savienojumi vertikālā, horizontālā un divkārši kustīgā kontrapunktā (ar dubultojumiem).

Norādītie trīs veidi S. līdz. SI Taņejevs uzskatīja galvenos, bet ne vienīgos iespējamos. Publicētais fragments no grāmatas “Stingras rakstīšanas mobilais kontrapunkts” ievada versijas norāda, ka Taņejevs ir iekļauts uXNUMXbuXNUMXbS apgabalā. k. arī tāda veida, kur atvasināts savienojums veidojas rakish kustības izmantošanas rezultātā.

Savos rakstos SI Taņejevs neuzskatīja ne par atgriezenisku (lai gan tas bija daļa no viņa zinātniskā pētījuma plāniem), ne pretpunktu kontrapunktu (jo, acīmredzot, tam nebija lielas praktiskas nozīmes tajā laikā). Polifonijas teorija, ņemot vērā mūsdienu iezīmes. komponista praksi, paplašina jēdzienu S. uz. un uzskata par saviem neatkarīgiem veidiem rakohodny kontrapunktu, kā arī ļauj palielināt vai samazināt atvasinātu savienojumu. no oriģināla melodiskām balsīm. Piemēram, Karajeva 3. simfonijas rondo formas finālā sākuma refrēns ir rakstīts 3-vārtu formā. izgudrojumi, kur ienākošās balsis (ritmiski līdzīgas tēmai) tiek pievienotas kopā ar pretpiedevām no dodekafonu sērijas skaņām; Refrēna 2. turējums (4. numurs) ir atvasināts savienojums atsitiena kontrapunktā; 2. sērijā, kas rakstīta fūgas formā, atkārtojumu stretta (16 mēri līdz skaitlim 10) veido tēmas īstenošana kustībās uz priekšu un uz sāniem; simfonijas 1. daļas (numurs 16) reprīzes sākumā skan 3. vārti. bezgalīgs kanons, kur ir augša. balss ir tēma-sērija tiešā, vidējā balss ir slinga kustībā, bet apakšējā balss ir apgrieztā slīpā kustībā.

Kontrapunkts, kas ļauj palielināt vai samazināt vienu vai vairākus. balsis, teorētiski pētīta maz.

HA Rimskis-Korsakovs. “Pasaka par Kitežas neredzamo pilsētu…”, 3. cēliens, 2. aina.

Neskaitāmi klasiskās un modernās mūzikas piemēri liecina, ka kombinācijas ar palielinājumu vai samazināšanos bieži rodas bez iepriekšēja aprēķina, netīšām (sk. augstāk minēto piemēru no Baha Credo; “Izlādes” – L. Grabovska “Mazās kamermūzikas Nr. 2” 1. daļa – veido dodekafoniskas tēmas diriģēšana, kurai pievienoti tās varianti 2–15 kārtīgā samazinājuma veidā). Tomēr dažos darbos šāda veida atvasinātu kombināciju iegūšana acīmredzot bija daļa no komponista sākotnējās ieceres, kas apliecina to fundamentālo piederību s jomai. Bahs; Glazunova 1. simfonijas 1. daļā atvasinājums (numurs 8) balstīts uz oriģinālsavienojumu (numurs 30) nepilnīgā atgriezeniskā kontrapunktā ar vienas balss palielinājumu; sarežģītas kombinācijas ar pieaugošu tēmu veido atvasinātus savienojumus FP. Taņejeva g-moll kvintets (numuri 31 un 78; skatīt piemēru 220. slejā).

V. Tormis. “Kāpēc viņi gaida Jānu” (Nr. 4 no kora cikla “Jāņa dienas dziesmas”).

Mūsdienu polifonijas teorija veic korekcijas kontrapunkta interpretācijā, kas ļauj dubultot, jo harmoniku. 20. gadsimta mūzikas standarti. bet aprobežojiet dublējumu izmantošanu līdz.-l. def. intervāli vai akordi. Piemēram, Rimska-Korsakova (2.numurs) operas “Leģenda par neredzamo pilsētu Kitežu un Fevronijas jaunavu” 3. cēlienā tatāru vadmotīva atdarinājumu pasniedz paralēli prāti. septītais akords (skat. piemēru a); dziesmā “Kāpēc viņi gaida Jānu” (Nr. 210 no V. Tormisa koru cikla “Jānas dienas dziesmas”) balsis kustas paralēlās kvintēs (“vertikāli kustīga harmonija”, kā definējis SS Grigorjevs; sk. b) piemērā, tā paša dubultošanas cikla Nr. 4 ir klastera raksturs (sk. piemēru c);

V. Tormis. “Jāņa dienas dziesma” (Nr. 7 no koru cikla “Jāņa dienas dziesmas”).

Prokofjeva “Skitu svītas” “Naktī” balsis bezgalīgā kanona tipa konstrukcijā dublējas ar dažādu struktūru akordiem (sk. d piemēru, 99. sleja).

SS Prokofjevs. “Skitu svīta”, 3. daļa (“Nakts”).

Visu teorētiski iespējamo s veidu kombināciju tabula. uz.

Norādes: Tanejevs SI, Stingras rakstīšanas kustīgais kontrapunkts, Leipciga, 1909, M., 1959; Tanejevs SI, No zinātniskā un pedagoģiskā mantojuma, M., 1967; Bogatyrev SS, Atgriezeniskais kontrapunkts, M., 1960; Korčinskis E., Uz jautājumu par kanoniskās imitācijas teoriju, L., 1960; Grigorjevs SS, Par Rimska-Korsakova melodiju, M., 1961; Južaks K., Dažas fūgas struktūras iezīmes J. S. Bahs, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable kontrapunkts un brīvā rakstīšana, L., 1967. Skatīt arī lit. zem rakstiem Kustīgais kontrapunkts, Atgriezeniskais kontrapunkts, Rakohodnija kustība.

VP Frajonovs