Anatolijs Ivanovičs Vederņikovs (Anatolijs Vederņikovs) |

Anatolijs Vederņikovs

Šo mākslinieku bieži sauc par pedagogu mūziķi. Un pa labi. Pārlūkojot viņa koncertu programmas, nav grūti izcelt noteiktu modeli: gandrīz katrā no tiem bija kāds jaunums – vai nu pirmatskaņojums, vai kāda nepelnīti aizmirsta skaņdarba atjaunošana. Piemēram, sistemātiski uzrunājot S. Prokofjevu, pianists atskaņo arī tos darbus, kas salīdzinoši reti parādās uz koncertskatuves, piemēram, skaņdarbus “Domas”, Ceturto koncertu (pirmo reizi mūsu valstī), paša aranžējumu. no Piektās simfonijas Scherzo.

Ja atceramies padomju klavierliteratūras pirmatskaņojumus, šeit var nosaukt G. Ustvoļskas, N. Sideļņikova sonātes, G. Sviridova “Septiņas koncertskaņdarbus”, Dž. Frīda “Ungārijas albumu”. “Anatolijs Vederņikovs,” uzsver L. Poļakova, “ir domīgs izpildītājs, kurš mīl padomju mūziku un prot pierast pie tās tēlu pasaules.

Tieši Vederņikovs iepazīstināja mūsu klausītājus ar daudziem XNUMX. gadsimta ārzemju mūzikas paraugiem – dažādiem P. Hindemita, A. Šēnberga, B. Bartoka, K. Šimanovska darbiem. B. Mārtiņš, P. Vladigerovs. Klasiskajā sfērā mākslinieka primāro uzmanību, iespējams, piesaista Baha, Mocarta, Šūmaņa, Debisī darbi.

Pie labākajiem pianista sasniegumiem jāmin Baha mūzikas interpretācija. Žurnāla Musical Life recenzijā teikts: “Anatolijs Vederņikovs drosmīgi paplašina klavieru tembrāli dinamisko arsenālu, tuvojoties vai nu klavesīna vienmērīgi zvanošajam skanējumam, vai daudzkrāsainajām ērģelēm, iekļaujot gan izcilāko pianissimo, gan jaudīgo forte… viņa spēle ir ko raksturo stingra gaume, aprēķinu trūkums pret jebkādu ārēju košumu... Vederņikova interpretācija uzsver Baha mūzikas gudro apskaidrību un stila nopietnību. Tajā pašā laikā viņš apzināti reti spēlē Šopēna, Lista, Rahmaņinova “parastos” opusus. Tāda ir viņa talantu noliktava.

“Apdāvinātajam mūziķim Anatolijam Vederņikovam ir spilgta un oriģināla izpildītāja prasme, teicama instrumenta pārvaldīšana,” raksta N. Peiko. “Viņa koncertu programmas, kas ir saskaņotas pēc stila, liecina par stingru gaumi. Viņu mērķis ir nevis parādīt izpildītāja tehniskos sasniegumus, bet gan iepazīstināt klausītājus ar darbiem, kas uz mūsu koncertskatuves tiek atskaņoti salīdzinoši reti.

Protams, Vederņikova koncertus piesaista ne tikai izziņas mirkļi. Viņa spēlē, pēc kritiķa J. Oļeņeva domām, “māksliniecisko ideju loģiskums, pabeigtība un pat zināma racionalitāte organiski savienojas ar retu skaņu meistarību, lielu pianistisku brīvību, universālu tehniku ​​un nevainojamu gaumi”. Tam ir pievienotas pianista izcilās ansambļa īpašības. Daudzi atceras Vederņikova un Rihtera kopīgos priekšnesumus, kad viņi uz divām klavierēm izpildīja Baha, Šopēna, Rahmaņinova, Debisī un Bartoka darbus. (Vederņikovs, tāpat kā Rihters, studējis Maskavas konservatorijā pie GG Neuhaus un beidzis to 1943. gadā). Vēlāk Vederņikovs duetā ar dziedātāju V. Ivanovu uzstājās ar Baha programmu. Mākslinieces repertuārā ir vairāk nekā divi desmiti klavierkoncertu.

Apmēram 20 gadus pianists pedagoģisko darbu turpināja Gņesina institūtā, pēc tam Maskavas konservatorijā.

Grigorjevs L., Plateks Ja.