Palielināt |

latu. augmentatio; vācu augmentācija, Vergräerung; franču augmentācija; ital. pēc autentifikācijas

1) Metode melodijas, tēmas, motīva, mūzikas fragmenta konvertēšanai. produkts, ritmisks zīmējums vai figūra, kā arī pauzes, atskaņojot ilgākas skaņas (pauzes). U. pieņem precīzu ritma ierakstu, kas kļuva iespējams, pateicoties menstruālajam apzīmējumam; tā rašanās aizsākās ars nova laikmetā un ir saistīta ar tendenci uz ritmisku. neatkarības polifonija. balsis un izoritmijas princips (sk. Motet). U. plaši izmanto stingrajā mūzikā, īpaši franču-flāmu kontrapunktu piekritēji — G. Dufejs (uzskatīts par pirmā kanona autoru U.), J. Okegems (piemēram, Missa prolationum), J. Obrehts, Žoskins. Desprese. U. vienkārši un pārliecinoši dzirdei atklāj īslaicīgas attiecības starp polifonisko. balsis un mēroga attiecība starp veidlapas sadaļām; kā jebkurš līdzeklis, kas atklāj skaņu organizācijas pakārtotību, sistēmu, loģiku, U. ir veidojoša vērtība un šajā nozīmē polifoniski. mūzika ir līdzvērtīga imitācijai, kompleksajam kontrapunktam, pārvēršanai un citām polifoniskās pārveidošanas metodēm. tēmas (kombinācijā ar kurām to bieži izmanto). Senie kontrapunktisti praktiski neiztika bez U. formās uz cantus firmus masās, motetēs: labi dzirdami korāļi U. arhitektoniskajā. attiecībā uz darba nostiprināšanu veselumā, tēlaini – dabiski (visu izteiksmes līdzekļu kontekstā) saistīts ar diženuma, objektivitātes, universāluma idejas iemiesojumu. U. stingrās rakstības meistari tika apvienoti ar imitāciju un kanonu. Imitācija (kanons), kurā noteikti risposti ir doti U., kā arī imitācija (kanons), kurā visas balsis sākas vienlaikus, un viena vai dažas iet uz U., U valodā sauc par imitāciju (kanonu). Tālāk esošajā piemērā U. efekts tiek pastiprināts, saglabājot kontrapunktu apakšējā un augšējā balsī (sk. 666. sleju).

Žoskīna Desprē menstruālā kanona piemērs ir dots Art. Canon (692. aile) (citādi saukts par proporcionālo: komponists rakstījis uz vienas rindiņas un aprēķināts pēc autora norādījumiem). Cantus firmus formās pēdējais atkārtoti tiek atveidots U. (visā vai pa daļām, biežāk neprecīzi, dažkārt ar mazākām notīm aizpildot melodiskus lēcienus; piemēru sk. 667. ailē).

U. – pretstatā samazinājumam – palielina, izceļ vienu balsi no vispārējās polifonijas. masas, paaugstina to tematiski. nozīme. Šajā sakarā U. ir atradis pielietojumu ricerkarā - forma griezumā pakāpeniski tika noteikta individualizētās polifonijas vadošā loma. tēmas un šķautnes bija tieši pirms svarīgākās brīvā stila formas – fūgas (sk. piemēru 668. ailē).

J. S. Bahs, rezumējot Eiropas pieredzi. polifonija, ko bieži izmanto, piemēram, W. mesē h-mollā – Credo (Nr. 12) un Confiteor ((Nr. 19), 5-galvu dubultfūga par korāli: 2. tēma (17. pasākums), tēmu saistība (32. pasākums), tēmu saistība ar kora basi (73. pasākums), tēmu saistība ar korāli U. tenoros (92. pasākums)). Sasniedzot augstāko pilnību kantātēs, kaislībās, Baha korāļu ērģeļu adaptācijās, cantus firmus formas faktiski izzuda no komponistu prakses; vēlāk U. saņēma dažādus pieteikumus nepolifoniski. mūzika, turpinot būt fūgas atribūts. Pieņemtais fūgas tēmas apzīmējums V. -. Reizēm ekspozīcijā atrodams U. (Contrapunctus VII no Baha Fūgas mākslas; Ščedrina fūga Es-dur Nr. 19).

J. Animuccia. Christe Eleyson no Conditor aime syderum masas.

Biežāk tā atrod vietu stretā (Dis-moll fūgas 62. un 77. pasākumos no Baha Labi rūdīta klaviera 1. sējuma; Šostakoviča As-dur fugas op. 62 66. un 87. pasākumos), kas apvieno citas transformācijas metodes ( c-moll fūgas 14. pasākumā no Labi temperētā klaviera 2. sējuma tēma ir U., apgrozībā un normālā kustībā; Des-dur 90. un 96. pasākumā fūga

Cantus firmus G. Dufeja mesē L'homme armé. Ir doti diriģentu sākumi, izlaistas kontrapunktējošās balsis: a – galvenais skats; b – palielināt ar papildu skaņām; c, d, e — palielinājuma iespējas; f – samazināšana. op. 87 no Šostakoviča, tēma normālā kustībā un tajā pašā laikā tēma U., 150. pasākumā, tēma un tās dubultā un trīskāršā U.). W. uzlabo galveno. izteiks. stretas kvalitāte ir tematiskuma koncentrācija, semantiskā bagātība, kas īpaši jūtama fūgās ar simfoniju. attīstība (streta Lista simfoniskās poēmas “Prometejs” attīstības sadaļā; virtuoza streta no kantātes

A. Gabrieli. Reachercar (stretta palielinājumā).

“Pēc psalma izlasīšanas” Taņejevs, Nr. 3, 6. numurs; 331. pasākums ir tēma U. un pasākums 298 ir tēma U. ar tēmu normālā kustībā 2. funkcijas kodā. Mjaskovska sonātes; piemērs tēmas ieviešanai U. kulminācijā – ārpus stretas – fūga no P 1. svītas. I. Čaikovskis). Stretta – galvenais. kanona forma V., lai gan dažkārt sastopama ārpus strettas (Šostakoviča 1. simfonijas skerco sākums; latviešu komponista R. kvarteta 1. daļas sākums. Kalsons; kā faktūras detaļa 29.–30. stieņos no Lunar Pierrot Nr. 1, autors Šēnbergs), tostarp kā pilns skaņdarbs (IV variants no “Canonical Variations on a Christmas Carol”, BWV 769, Nr. 6 “Muzikālais piedāvājums” ” un I kanons Baha “Fūgas mākslā” – bezgalīgi kanoni U. un apgrozībā; Nē. 21 no Ļadova kanoniem; Stančinska prelūdija Ges-dur; Nē. 14 no Ščedrina polifoniskās piezīmju grāmatiņas). Nepolifoniskajā U. mūzika bieži ir melodijas līdzeklis. lirikas piesātinājums. tēmas (62. takts Brāmsa Vācu rekviēma 5. daļā; 8.-10. takts no 9. Rahmaņinova vigīlijas Visu nakti; viņa 2. klavierkoncertā 1. daļas sānu daļas reprīza; 4. takts pēc 9. numura Hindemita simfonijas “Gleznotājs Matiss” 1. daļā, divas taktis līdz 65. numuram Berga vijoļkoncertā). S. S. Prokofjevs izmantoja U. ar daļu jautras viltības (dziesma “Pļāpātājs” – Allegro As-dur; “Pēteris un vilks” – 44.numurs). Pretējs efekts panākts Berga operas Vozeck trešā cēliena trešajā ainā, kur polkas ritms (3. pasākums, “izgudrojums vienam ritmam”) U. darbojas kā ekspresionistisks līdzeklis varoņa maldīgā stāvokļa izteikšanai (jo īpaši 3., 122., stretta 145.pasākumā). U. retāk tiek izmantots kā attīstības līdzeklis (187., 180. takts Skrjabina 363. simfonijas 371. daļā; Mjaskovska 1. simfonijas 3. daļa, 4. un 5. numurs, kā arī 87. takts pirms skaitļa 89. un 4.- 15. takts pēc šī paša numura simfonijas 1. daļā ir harmonikas attīstības “palēnināšana” ar W. palīdzību; Šostakoviča 1. simfonijas 1. daļa, 5.-17.numuri; Blakuspartijas atskaņojums klavieru 19.daļa. Prokofjeva 1. sonāte), parasti lokālās vai vispārējās kulminācijās – svinīgā (7. kvarteta 4. daļa, 6. un 193. numurs, klavieru kvinteta 195. daļa, 4. numurs, Taņejevs), dramatiska (220. simfonijas 4. daļa Šostakovičs, 1. un 28. numurs) vai skaudri traģisks (Mjaskovska 34. simfonijas 1. daļa, 6. numurs; turpat. numuri 48-52 53. daļā: vadmotīvs, Za ira, Dies irae, galvenā daļa 4- daļa). Krievu valodā turot mūziku W. kalpo kā līdzeklis eposa iemiesošanai. relikvijas (galvenā daļa reprīzē divkāršā, kodā četrkārtīgā U.

Unusual Forms of U. Use in New Music of the 20th Century, ko nosaka tās vispārējā tendence uz sarežģītību un aprēķiniem. Dodekafona mūzikā U var būt organizējošs brīdis seriālu materiāla prezentācijā.

A. Vēberns. Koncerts op 24, 1.daļa. Ritma progresēšanas palielināšanās un samazināšanās.

harmoniskā brīvība padara iespējamas vissarežģītākās kombinācijas ar W. piemēram. efektīva tēmas īstenošana U. polifonijā. Stravinska dubultkanonā (pamatojoties uz venēciešu G. un A. Gabrieli stilu) 2. proposte ir neprecīzs pirmā U. (sk. piemēru 670. un 671. ailē). U. un redukcija ir svarīgākie virtuozās ritmikas elementi. O. Mesiāna tehnikas. Grāmatā. “Manas mūzikas valodas tehnika” viņš norāda uz viņu netradicionālajām tradīcijām. formas saistībā ar ritmikas struktūru. figūras un poliritmi. un polimetriskā polifoniskā attiecība. balsis (skat. piemēru 671. ailē). Attiecībā uz jēdzienu U. daudzbalsības attiecībās. balsis, Mesiāns pēta ritmisku. kanoni (melodiskais raksts nav atdarināts), kuros risposts tiek mainīts ar punktu aiz nots (“Trīs mazas dievišķās klātbūtnes liturģijas”, 1. daļa, risposta U. pusotru reizi), un kombinācija. figūru (bieži vien ostinato) ar atšķirīgu U. un samazinājumiem (dažreiz daļēji, neprecīzi, kustībā uz sāniem; skatīt piemēru 672. ailē).

JA Stravinskis. Canticum sacrum, 3. daļa, 219.-236. Kori dublējošās stīgu partijas ir izlaistas. P, I, R, IR – sērijas iespējas.

O. Mesiāns. Canon. 56. piemērs no grāmatas “Manas mūzikas valodas tehnika” 2. daļas.

2) Menzūras pierakstā palielinājums ir nots ilguma palielinājums uz pusi, ko norāda ar punktu aiz notis. To sauc arī par ierakstīšanas metodi, kurā notis tiek atskaņotas divas vai trīs reizes pagarinot ilgumu: 2/1 (proporcio dupla), 3/1 (proporcio tripla).

O. Mesiāns. Epouvante. 50. piemērs no grāmatas “Manas mūzikas valodas tehnika” 2. daļas.

Norādes: Dmitrijevs A., Polifonija kā veidošanās faktors, L., 1962; Tyulin Yu., Kontrapunkta māksla, M., 1964; Z Kholopov Yu., Par trim svešām harmonijas sistēmām, in: Mūzika un mūsdienīgums, sēj. 4, M., 1966; Kholopova V., Ritma jautājumi 1971. gadsimta pirmās puses komponistu daiļradē, M., 1978; Teorētiskie novērojumi mūzikas vēsturē, sestdien. Art., M., 1978; Mūzikas ritma problēmas, sestdien. Art., M., 2; Rīmans H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. Skatīt arī lit. pie Art. menstruālā apzīmējums.

VP Frajonovs