Nikolajs Nikolajevičs Figners (Nicolai Figner) |

Nikolajs Figners

Krievu dziedātāja, uzņēmēja, vokālā skolotāja. Dziedātājas MI Fignera vīrs. Šī dziedātāja mākslai bija liela nozīme visa nacionālā operas teātra attīstībā, dziedātāja-aktiera veida veidošanā, kurš kļuva par ievērojamu figūru krievu operskolā.

Reiz Sobinovs, atsaucoties uz Fīgneru, rakstīja: “Jūsu talanta burvībā trīcēja pat aukstas, bezjūtīgas sirdis. Šos augstā pacēluma un skaistuma mirkļus neaizmirsīs neviens, kas jūs kādreiz ir dzirdējis.

Un, lūk, ievērojamā mūziķa A. Pazovska viedoklis: “Figners, kam ir raksturīgā tenora balss, kas nebūt nav izceļama ar tembra skaistumu, tomēr prata sajūsmināt, dažreiz pat šokēt ar savu dziedājumu visdažādāko publiku. , tostarp prasīgākās vokālās un skatuves mākslas jautājumos.”

Nikolajs Nikolajevičs Figners dzimis Mamadišas pilsētā, Kazaņas guberņā, 21. gada 1857. februārī. Sākumā viņš mācījās Kazaņas ģimnāzijā. Bet, neļaujot viņam tur beigt kursu, vecāki viņu nosūtīja uz Sanktpēterburgas Jūras spēku kadetu korpusu, kur viņš iestājās 11. gada 1874. septembrī. No turienes četrus gadus vēlāk Nikolaju atbrīvoja par vidusnieku.

Pieņemts jūras spēku apkalpē, Figner tika norīkots kuģot ar Askold korveti, ar kuru viņš apceļoja pasauli. 1879. gadā Nikolajs tika paaugstināts par vidusskolu, un 9. gada 1881. februārī viņš tika atbrīvots no dienesta ar leitnanta pakāpi slimības dēļ.

Viņa jūrniecības karjera pēkšņi beidzās neparastos apstākļos. Nikolajs iemīlēja itāļu Bonnu, kurš kalpoja viņa paziņu ģimenē. Pretēji militārā departamenta noteikumiem Figner nolēma nekavējoties apprecēties bez priekšnieku atļaujas. Nikolajs slepus aizveda Luīzi un apprecēja viņu.

Fignera biogrāfijā sākās jauns posms, kuru neapšaubāmi nesagatavoja iepriekšējā dzīve. Viņš nolemj kļūt par dziedātāju. Viņš dodas uz Sanktpēterburgas konservatoriju. Konservatorijas ieskaitē slavenais baritons un dziedāšanas skolotājs IP Prjanišņikovs ved Fīgneru uz savu klasi.

Tomēr vispirms Prjanišņikovs, pēc tam slavenais skolotājs K. Everardi lika viņam saprast, ka viņam nav vokālo spēju, un ieteica viņam atteikties no šīs idejas. Figner acīmredzot bija atšķirīgs viedoklis par savu talantu.

Tomēr īsajās studiju nedēļās Fīgners nonāk pie zināma secinājuma. "Man vajag laiku, gribu un darbu!" viņš saka sev. Izmantojot viņam piedāvāto materiālo atbalstu, viņš kopā ar Luīzi, kura jau bija bērna gaidībās, dodas uz Itāliju. Milānā Figner cerēja gūt atzinību no slaveniem vokāla skolotājiem.

"Nonācis Kristofera galerijā Milānā, šajā dziedāšanas apmaiņā, Figners nonāk kāda šarlatāna skavās no "dziedošo profesoru" un ātri vien atstāj viņu ne tikai bez naudas, bet arī bez balss, raksta Leviks. – Kāds neskaitāms kormeistars – grieķis Deroksas – uzzina par viņa bēdīgo situāciju un sniedz viņam palīdzīgu roku. Viņš paņem viņu uz pilnu atkarību un sagatavo uz skatuves sešus mēnešus. 1882. gadā NN Figner debitēs Neapolē.

Uzsākot karjeru Rietumos, NN Figner kā vērīgs un inteliģents cilvēks rūpīgi aplūko visu. Viņš vēl ir jauns, bet jau pietiekami nobriedis, lai saprastu, ka vienas saldbalsīgas dziedāšanas ceļā pat Itālijā viņam var būt daudz vairāk ērkšķu nekā rožu. Radošās domāšanas loģika, izpildījuma reālisms – tie ir atskaites punkti, uz kuriem viņš koncentrējas. Pirmkārt, viņš sāk sevī attīstīt mākslinieciskās proporcijas izjūtu un noteikt robežas tam, ko sauc par labu gaumi.

Fīgners atzīmē, ka itāļu operdziedātājiem lielākoties gandrīz nepieder rečitatīvs, un, ja ir, tad viņi tam nepiešķir pienācīgu nozīmi. Viņi sagaida ārijas vai frāzes ar augstu noti, ar izskaņai piemērotu izskaņu vai visa veida skaņu izplūšanu, ar efektīvu balss pozīciju vai pavedinošu skaņu kaskādi tessiturā, bet viņi ir skaidri izslēgti no darbības, kad viņu partneri dzied. . Viņiem ir vienaldzīgi ansambļi, tas ir, vietas, kas pēc būtības izsaka konkrētas ainas kulmināciju, un gandrīz vienmēr tos dzied pilnā balsī, galvenokārt tāpēc, lai tās būtu sadzirdētas. Fīgners laikus saprata, ka šīs iezīmes nekādā gadījumā neliecina par dziedātāja nopelniem, ka tās bieži vien ir kaitīgas kopējam mākslinieciskajam iespaidam un nereti ir pretrunā ar komponista iecerēm. Viņa acu priekšā ir sava laika labākie krievu dziedātāji un viņu radītie skaistie Susaņina, Ruslana, Holoferna tēli.

Un pirmais, kas Fīgneru atšķir no viņa sākotnējiem soļiem, ir tam laikam neparasto rečitatīvu prezentācija uz Itālijas skatuves. Neviens vārds bez maksimālas uzmanības mūzikas līnijai, neviena nots, kas nesaskan ar vārdu... Otra Fīgnera dziedāšanas iezīme ir pareizs gaismas un ēnas aprēķins, sulīgs tonis un pieklusināts pustonis, spilgtākie kontrasti.

It kā paredzot Chaliapin ģeniālo skanīgo “ekonomiku”, Fīgners spēja noturēt klausītājus smalki izrunāta vārda burvībā. Minimums kopējā skanējuma, minimums katrai skaņai atsevišķi – tieši tik, cik nepieciešams, lai dziedātājs būtu vienlīdz labi dzirdams visos zāles stūros un klausītājs sasniegtu tembrālās krāsas.

Mazāk nekā sešus mēnešus vēlāk Figners veiksmīgi debitēja Neapolē Guno filmā Filemons un Baucis un dažas dienas vēlāk Faustā. Viņu uzreiz pamanīja. Viņiem radās interese. Ekskursijas sākās dažādās Itālijas pilsētās. Šeit ir tikai viena no Itālijas preses entuziasma atbildēm. Laikraksts Rivista (Ferrara) 1883. gadā rakstīja: “Tenors Figners, lai gan viņam nav lielas balss amplitūdas, piesaista ar frāzējuma bagātību, nevainojamu intonāciju, izpildījuma graciozitāti un, galvenokārt, ar augstiem nošu skaistumu. , kas kopā ar viņu izklausās tīri un enerģiski, bez mazākās piepūles. Ārijā “Esi sveicināta, svētā patversme” rindkopā, kurā viņš ir izcils, mākslinieks lādei “do” dod tik skaidru un skanīgu, ka tas izraisa vētrainākos aplausus. Labi brīži bija izaicinājuma trio, mīlas duetā un fināla trijniekā. Taču, tā kā viņa līdzekļi, lai arī nav neierobežoti, tomēr viņam šo iespēju sniedz, vēlams, lai ar tādu pašu sajūtu un entuziasmu būtu piesātināti arī citi mirkļi, īpaši prologs, kas prasīja kaislīgāku un pārliecinošāku interpretāciju. Dziedātājs joprojām ir jauns. Taču, pateicoties inteliģencei un lieliskajām īpašībām, ar kurām viņš ir dāsni apveltīts, viņš spēs – ar rūpīgi atlasītu repertuāru – virzīties tālāk savā ceļā.

Pēc tūres Itālijā Figner uzstājas Spānijā un tūrē Dienvidameriku. Viņa vārds ātri kļuva plaši pazīstams. Pēc Dienvidamerikas seko izrādes Anglijā. Tā Figners uz pieciem gadiem (1882-1887) kļūst par vienu no ievērojamākajām tā laika Eiropas operteātrī figūrām.

1887. gadā viņš jau tika uzaicināts uz Mariinsky teātri un ar nepieredzēti labvēlīgiem nosacījumiem. Tad Mariinska teātra mākslinieka augstākā alga bija 12 tūkstoši rubļu gadā. Ar Figner pāri jau no paša sākuma noslēgtais līgums paredzēja maksāt 500 rubļu par izrādi ar minimālo likmi 80 izrādes sezonā, tas ir, tas sastādīja 40 tūkstošus rubļu gadā!

Līdz tam laikam Figners bija pametis Luīzi Itālijā, un tur bija palikusi arī viņa meita. Tūres laikā viņš satika jaunu itāļu dziedātāju Mēdeju Meju. Kopā ar viņu Figner atgriezās Sanktpēterburgā. Drīz Mēdeja kļuva par viņa sievu. Laulātais pāris izveidoja patiesi perfektu vokālo duetu, kas ilgus gadus rotāja galvaspilsētas operas skatuvi.

1887. gada aprīlī viņš pirmo reizi kāpa uz Mariinska teātra skatuves kā Radamès, un no šī brīža līdz 1904. gadam palika kā trupas vadošais solists, tās atbalsts un lepnums.

Iespējams, lai šī dziedātāja vārdu iemūžinātu, pietiktu ar to, ka viņš bija pirmais Hermaņa partiju izpildītājs Pīķa dāmā. Tātad slavenais jurists AF Koni rakstīja: “NN Figner kā Hermans paveica pārsteidzošas lietas. Viņš saprata un pasniedza Hermani kā veselu psihisku traucējumu klīnisko ainu… Kad es ieraudzīju NN Fīneru, es biju pārsteigts. Es biju pārsteigts par to, cik precīzi un dziļi viņš attēlo neprātu… un kā tas viņā attīstījās. Ja es būtu profesionāls psihiatrs, es teiktu klausītājiem: “Ejiet pie NN Figner. Viņš tev parādīs neprāta attīstības bildi, kuru tu nekad nesastapsi un neatradīsi!.. Kā NN Figner to visu nospēlēja! Kad mēs paskatījāmies uz Nikolaja Nikolajeviča klātbūtni, uz vienu punktu un pilnīgu vienaldzību pret citiem, viņam kļuva biedējoši... Kurš redzēja N. Fīneru Hermaņa lomā, viņš varēja sekot līdzi neprāta posmiem savā spēlē. . Šeit parādās viņa lieliskais darbs. Nikolaju Nikolajeviču es toreiz nepazinu, bet vēlāk man bija tas gods viņu satikt. Es viņam jautāju: “Sakiet man, Nikolaj Nikolajevič, kur tu mācījies neprātu? Vai jūs lasījāt grāmatas vai redzējāt tās? — "Nē, es tās nelasīju un nemācījos, tikai man šķiet, ka tā tam vajadzētu būt." Tā ir intuīcija…”

Protams, ne tikai Hermaņa lomā parādīja savu ievērojamo aktiera talantu. Tikpat elpu aizraujoši patiess bija viņa Canio in Pagliacci. Un šajā lomā dziedātāja prasmīgi nodeva veselu jūtu gammu, īsā laika posmā panākot milzīgu dramatisku pieaugumu, kas beidzās ar traģisku nobeigumu. Visspēcīgāko iespaidu mākslinieks atstājis Hosē (Karmenas) lomā, kur viņa spēlē viss bija pārdomāts, iekšēji pamatots un tajā pašā laikā aizrautīgs.

Mūzikas kritiķis V. Kolomiicevs rakstīja 1907. gada beigās, kad Figners jau bija pabeidzis savas izrādes:

“Divdesmit gadus ilgās uzturēšanās laikā Sanktpēterburgā viņš nodziedāja daudzas partijas. Panākumi viņu nekur nemainīja, taču tieši šis “apmetņa un zobena” repertuārs, par ko es runāju iepriekš, bija īpaši piemērots viņa mākslinieciskajai personībai. Viņš bija spēcīgu un iespaidīgu, kaut arī operisku, nosacītu kaislību varonis. Parasti krievu un vācu operas vairumā gadījumu viņam bija mazāk veiksmīgas. Kopumā, lai būtu godīgi un objektīvi, jāsaka, ka Figners neradīja dažādus skatuves tipus (tādā ziņā, ka tos veido, piemēram, Šaļapins): gandrīz vienmēr un visā viņš palika pats, tas ir, viss vienāds. elegants, nervozs un kaislīgs pirmais tenors. Pat grims gandrīz nemainījās – mainījās tikai tērpi, attiecīgi sabiezēja vai vājinājās krāsas, tika ietonētas atsevišķas detaļas. Bet, es atkārtoju, šī mākslinieka personīgās, ļoti spilgtās īpašības bija ļoti piemērotas viņa repertuāra labākajām daļām; turklāt nevajadzētu aizmirst, ka pašas šīs specifiski tenora daļas savā būtībā ir ļoti viendabīgas.

Ja nemaldos, Fīgners nekad nav figurējis Gļinkas operās. Viņš arī nedziedāja Vāgneru, izņemot neveiksmīgo mēģinājumu atveidot Loengrīnu. Krievu operās viņš neapšaubāmi bija lielisks Dubrovska tēlā operā Napravņiks un īpaši Hermaņa tēlā Čaikovska Pīķa dāmā. Un tad tas bija nesalīdzināmais Alfrēds, Fausts (Mefistofelī), Radamess, Hosē, Fra Diavolo.

Bet kur Figners atstāja patiesi neizdzēšamu iespaidu, bija Raula lomas Meierbīra Hugenoti un Otello lomās Verdi operā. Šajās divās operās viņš mums daudzkārt sagādāja milzīgu, retu prieku.

Fīgners pameta skatuvi sava talanta virsotnē. Lielākā daļa klausītāju uzskatīja, ka iemesls tam bija šķiršanās no sievas 1904. gadā. Turklāt Mēdeja bija vainojama šķiršanā. Fīneram nebija iespējams uzstāties ar viņu uz vienas skatuves…

1907. gadā notika no operas skatuves aizgājušā Fīgnera atvadu pabalsta izrāde. “Krievu mūzikas avīze” par to rakstīja: “Viņa zvaigzne kaut kā pēkšņi uzcēlās un uzreiz padarīja aklu gan sabiedrībai, gan vadībai, un turklāt augstākajai sabiedrībai, kuras labā griba pacēla Fīgnera māksliniecisko prestižu līdz šim nezināmiem krievu operdziedātājiem… . Viņš ieradās pie mums, ja ne ar izcilu balsi, tad ar apbrīnojamu manieri, pielāgojot partiju saviem vokālajiem līdzekļiem un vēl pārsteidzošāku vokālo un dramatiskāku spēli.

Bet pat pēc dziedātāja karjeras beigām Figner palika krievu operā. Viņš kļuva par organizatoru un vadītāju vairākām trupām Odesā, Tiflisā, Ņižņijnovgorodā, vadījis aktīvu un daudzpusīgu sabiedrisko darbību, uzstājies publiskos koncertos, bijis operas darbu radīšanas konkursa organizators. Visievērojamāko zīmi kultūras dzīvē atstāja viņa darbība Pēterburgas Tautas nama operas trupas vadītāja amatā, kur izpaudās arī Fīgnera izcilās režijas spējas.

Nikolajs Nikolajevičs Figners aizgāja mūžībā 13. gada 1918. decembrī.