Igors Borisovičs Markevičs |

Igors Markevičs

Krievu izcelsmes franču diriģents un komponists. “Labāk, kā rakstījis autors, nav iespējams nospēlēt” – ar šādu moto ir padomju mūziķiem un mūzikas mīļotājiem labi pazīstamais diriģents un pedagogs Igors Markevičs. Tas dažiem klausītājiem deva un joprojām dod pamatu pārmest Markevičam viņa nepietiekami izteikto individualitāti, oriģinalitātes trūkumu uz skatuves, pārmērīgu objektivismu. Taču, no otras puses, viņa mākslā daudz kas atspoguļo mūsdienu skatuves mākslas attīstības raksturīgās tendences. To pamatoti atzīmēja G. Neihauss, rakstot: “Man šķiet, ka viņš pieder pie tā mūsdienu diriģenta tipa, kuram darbs un tā izpildītāji, tas ir, orķestris un orķestranti, ir svarīgāki par viņu pašu, ka viņš galvenokārt ir mākslas kalps, nevis valdnieks, diktators. Šī uzvedība ir ļoti moderna. Laiks, kad pagātnes diriģenta mākslas titāni no apgaismotā akadēmisma viedokļa (“vispirms jāizpilda pareizi”) reizēm atļāvās sev brīvības – spontāni pakļāva komponistu savai radošajai gribai – tolaik. ir pagājis... Tāpēc es ierindoju Markeviču starp tiem izpildītājiem, kuri necenšas vicināt sevi, bet uzskata sevi aptuveni par "pirmo starp līdzvērtīgiem" orķestrī. Daudzu indivīdu garīga aptveršana – un Markevičs noteikti zina šo mākslu – vienmēr ir izcilas kultūras, talanta un inteliģences apliecinājums.

60. gados mākslinieks daudzkārt uzstājās PSRS, nemainīgi pārliecinot mūs par savas mākslas daudzpusību un universālumu. “Markevičs ir ārkārtīgi daudzpusīgs mākslinieks. Viņa izpildījumā noklausījāmies ne vienu vien koncertprogrammu, un tomēr būtu grūti izsmeļoši noteikt diriģenta radošās simpātijas. Patiešām: kurš laikmets, kura stils māksliniekam ir vistuvākais? Vīnes klasika vai romantiķi, franču impresionisti vai modernā mūzika? Atbildēt uz šiem jautājumiem nav viegli. Viņš daudzus gadus parādījās mūsu priekšā kā viens no labākajiem Bēthovena interpretiem, atstāja neizdzēšamu iespaidu ar kaislību un traģēdiju pilno Brāmsa Ceturtās simfonijas interpretāciju. Un vai aizmirsīsies viņa interpretācija par Stravinska Pavasara rituālu, kur it kā viss bija piepildīts ar atmodas dabas dzīvības sulām, kur visā savā mežonīgajā skaistumā parādījās pagānu rituālo deju stihiskais spēks un neprāts? Vārdu sakot, Markevičs ir tas retais mūziķis, kurš katrai partitūrai pieiet tā, it kā tā būtu viņa paša mīļākā kompozīcija, ieliek tajā visu savu dvēseli, visu savu talantu. Tā Markeviča tēlu iezīmēja kritiķis V. Timokhins.

Markevičs dzimis Kijevā krievu ģimenē, kas paaudzēm bija cieši saistīta ar mūziku. Viņa senči bija Gļinkas draugi, un izcilais komponists savulaik strādāja viņu īpašumā pie Ivana Susaņina otrā cēliena. Likumsakarīgi, ka vēlāk, pēc ģimenes pārcelšanās uz Parīzi 1914. gadā un no turienes uz Šveici, topošais mūziķis tika audzināts savas dzimtenes kultūras apbrīnas garā.

Dažus gadus vēlāk viņa tēvs nomira, un ģimene bija grūtā finansiālā situācijā. Mātei nebija iespējas dot savam dēlam, kurš agri parādīja talantu, muzikālo izglītību. Taču ievērojamais pianists Alfrēds Korto nejauši izdzirdēja vienu no viņa agrīnajiem skaņdarbiem un palīdzēja mātei nosūtīt Igoru uz Parīzi, kur viņš kļuva par viņa klavierskolotāju. Markevičs studējis kompozīciju pie Nadijas Bulandžes. Tad viņš piesaistīja Djagiļeva uzmanību, kurš viņam pasūtīja vairākus darbus, tostarp klavierkoncertu, kas tika izpildīts 1929.

Tikai 1933. gadā, paņēmis vairākas mācības no Hermaņa Šerhena, Markevičs pēc viņa padoma beidzot noteica savu diriģenta aicinājumu: pirms tam viņš bija diriģējis tikai savus darbus. Kopš tā laika viņš pastāvīgi uzstājies ar koncertiem un ātri iekļuvis pasaules lielāko diriģentu rindās. Kara gados mākslinieks pameta savu iecienīto darbu, lai piedalītos cīņā pret fašismu franču un itāļu pretošanās rindās. Pēckara periodā viņa radošā darbība sasniedz kulmināciju. Viņš vada lielākos orķestrus Anglijā, Kanādā, Vācijā, Šveicē un īpaši Francijā, kur strādā pastāvīgi.

Salīdzinoši nesen Markevičs uzsācis pedagoga karjeru, vadot dažādus kursus un seminārus jaunajiem diriģentiem; 1963. gadā vadīja līdzīgu semināru Maskavā. 1960. gadā Francijas valdība Markevičam, toreizējam Lamoureux Concerts orķestra vadītājam, piešķīra “Mākslas un literatūras ordeņa komandiera” titulu. Tādējādi viņš kļuva par pirmo ne-franču mākslinieku, kurš saņēma šo balvu; viņa savukārt ir kļuvusi tikai par vienu no daudzajām balvām, ar kurām nenogurstošā māksliniece tikusi.

L. Grigorjevs, J. Plateks, 1969. gads