Gļebs Akselrods |

Gļebs Akselrods

Reiz Gļebs Akselrods atzīmēja: "Sarežģītāko darbu var nodot jebkurai auditorijai, ja tas tiek darīts patiesi, ar pilnu atdevi un skaidri." Šie vārdi lielā mērā satur mākslinieka māksliniecisko kredo. Tajā pašā laikā tie it kā izceļ ne tikai formālo piederību, bet arī šī meistara fundamentālo uzticību Ginzburgas pianisma skolas fundamentālajiem pamatiem.

Tāpat kā daudziem citiem viņa kolēģiem, Akselroda ceļš uz lielo koncertu skatuvi veda cauri “konkurences šķīstītavai”. Trīs reizes viņš iesaistījās pianistu cīņās un trīs reizes atgriezās dzimtenē ar laureāta lauriem .. Smetanas vārdā nosauktajā Prāgas konkursā 1951. gadā viņam tika piešķirta pirmā balva; tam sekoja M. Longa vārdā nosauktie starptautiskie konkursi Parīzē (1955, ceturtā vieta) un Vian da Mota vārds Lisabonā (1957, otrā vieta). Visām šīm sacensībām Akselrods gatavojās GR Ginzburg vadībā. Šī ievērojamā skolotāja klasē viņš 1948. gadā absolvēja Maskavas konservatoriju un līdz 1951. gadam pabeidza aspirantūru. Kopš 1959. gada pats Akselrods sāka mācīt; 1979. gadā viņam piešķirts profesora nosaukums.

Akselroda koncertu pieredze (un viņš uzstājas gan pie mums, gan ārzemēs) ir ap četrdesmit gadiem. Šajā laikā, protams, ir izveidojies ļoti noteikts mākslinieka mākslinieciskais tēls, ko pirmām kārtām raksturo izcila meistarība, izpildījuma nodomu skaidrība. Vienā no recenzijām A. Gotlībs rakstīja: “G. Akselrods uzreiz iekaro klausītāja uzticību ar savu pārliecību, cilvēka iekšējo mieru, kurš zina, uz ko tiecas. Viņa labākajā nozīmē tradicionālais izpildījums ir balstīts uz mūsu labāko meistaru pārdomātu teksta izpēti un tā interpretāciju. Viņš apvieno kopējās kompozīcijas monumentalitāti ar rūpīgu detaļu apdari, spilgtu kontrastu ar skaņas smalkumu un vieglumu. Pianistam ir laba gaume un cēla maniere. Papildināsim vēl vienu raksturlielumu no žurnāla “Padomju mūzika”: “Gļebs Akselrods ir virtuozs, pēc veida ļoti līdzīgs Karlo Čeki... . Akselroda māksla ir dzīvespriecīgā toņos, spilgtās krāsās.

Tas viss zināmā mērā nosaka mākslinieka repertuāra tieksmju diapazonu. Protams, viņa programmās ir jebkuram koncertpianistam kopīgas “cietoksnis”: Skarlati, Haidns, Bēthovens, Šūberts, Lists, Šopēns, Brāmss, Debisī. Tajā pašā laikā viņu vairāk saista klavieres Čaikovskis (Pirmais koncerts, Lielā sonāte, Četri gadalaiki), nevis Rahmaņinovs. Uz Akselroda koncertu plakātiem gandrīz vienmēr sastopamies ar XNUMX. gadsimta komponistu vārdiem (J. Sibelius, B. Bartok, P. Hindemith), padomju mūzikas meistariem. Nerunājot par “tradicionālo” S. Prokofjevu, viņš spēlē D. Šostakoviča prelūdijas. D.Kabaļevska Trešais koncerts un Pirmā sonatīna, R.Ščedrina lugas. Akselroda repertuāra zinātkāre izpaužas arī tajā, ka viņš ik pa laikam pievēršas reti atskaņotiem skaņdarbiem; Kā piemēru var minēt Lista lugu “Atmiņas par Krieviju” vai S. Feinberga Čaikovska Sestās simfonijas Šerco adaptāciju. Visbeidzot, atšķirībā no citiem laureātiem, Gļebs Akselrods savā repertuārā uz ilgu laiku atstāj konkrētus konkursa skaņdarbus: Smetanas klavierdejas un vēl jo vairāk portugāļu komponistu Ž. de Sousas Karvalju vai Dž. Seiksasa skaņdarbi nav dzirdami pārāk bieži. mūsu repertuārā.

Kopumā, kā 1983. gadā atzīmēja žurnāls “Padomju mūzika”, “jaunības gars iepriecina viņa dzīvajā, iniciatīvas mākslā”. Kā piemēru minot vienu no pianista jaunajām programmām (astoņas Šostakoviča prelūdijas, visi Bēthovena četrrocīgie darbi ansamblī ar O. Gļebovu, Lista izlases skaņdarbi), recenzents vērš uzmanību uz to, ka tas ļāva atklāj gan viņa radošās individualitātes dažādās šķautnes, gan nobrieduša mākslinieka repertuāra taktiku. “Gan Šostakovičā, gan Listā varēja atpazīt Dž.Akselrodam raksturīgo tēlniecisko frāzēšanas skaidrību, intonācijas aktivitāti, dabisko kontaktu ar mūziku un caur to ar klausītājiem. Īpaši panākumi mākslinieku gaidīja Lista kompozīcijās. Tikšanās prieks ar Lista mūziku – tā gribētos nosaukt iespaidu par savdabīgu, atradumiem bagātu (elastīgs akcentējums, smalkas, daudzējādā ziņā neparastas dinamiskas nianses, nedaudz parodēta rubato līnija) Otrās ungāru rapsodijas lasījumu. . “Ženēvas zvanos” un “Bēru gājienā” – tas pats mākslinieciskums, tā pati brīnišķīgā patiesi romantiskā, koloristiskai klavierskanībai bagāta īpašība.

Akselroda māksla guvusi plašu atzinību gan mājās, gan ārzemēs: viņš cita starpā viesojās Itālijā, Spānijā, Portugālē, Francijā, Vācijā, Somijā, Čehoslovākijā, Polijā un Latīņamerikā.

Kopš 1997. gada G. Akselrods dzīvoja Vācijā. Viņš nomira 2. gada 2003. oktobrī Hannoverē.

Grigorjevs L., Plateks Ja.