Satraukts ritms |
BL Yavorsky radītā muzikāli teorētiskā koncepcija. Sākotnēji (kopš 1908. gada) to sauca par “mūzikas runas struktūru”, kopš 1918. gada – par “dzirdes gravitācijas teoriju”; L. r. – tā slavenākais nosaukums (ieviests 1912. gadā). L. upes teorijas pamati. attīstījās 20. gadsimta pirmajos gados. Termins LR nozīmē režīma izvēršanos laikā. LR teorijas galvenais priekšnoteikums: divu pretēju veidu skaņu attiecību esamība – nestabila un stabila; mūzām ir būtiska nestabilitātes piesaiste stabilitātei. dinamika un jo īpaši attiecībā uz sienu celtniecību. Pēc Javorska domām, skaņas gravitācija ir cieši saistīta ar cilvēka orientāciju apkārtējā telpā, par ko liecina līdzsvara orgāna novietojums – pusapaļie kanāliņi dzirdes orgānā, kas uztver mūziku. Atšķirība no disonanses un līdzskaņas ir tāda, ka nestabilas skaņas un intervāli var līdzināties (piemēram, trešdaļas hd vai fa C-dur), un, gluži pretēji, režīma stabilas līdzskaņas (tonikas) var disonēt (piemēram, palielinātas un samazinātas triādes) . Javorskis nestabilitātes avotu redz tritona intervālā (“sešu lutonu attiecība”). Šajā sakarā viņš paļaujas uz ideju par tritonu kā svarīgu modālās attīstības stimulu, ko ierosināja SI Tanejevs konc. 19. gadsimtā (darbs “Modulācijas plānu analīze Bēthovena sonātēs”) un vēlāk izstrādāts (vēstules NN Amani, 1903). Pieredze, analizējot gultu paraugus, radīja arī ideju par Javorska tritona īpašo nozīmi. mūzika. Kopā ar izšķirtspēju līdz lielajai trešdaļai tritons veido primāro nestabilitātes un stabilitātes vienotību – “vienotu simetrisku sistēmu”; divas šādas sistēmas pustoņu attālumā saplūst "dubultsimetriskā sistēmā", kur izšķirtspēja ir neliela trešdaļa. Šo sistēmu kombinācija veido dekomp. frets, un vienas sistēmas nestabilitāte ievieš dominantes funkciju (“modālo momentu”), un dubultā sistēma ievieš subdominantus. Skaņu izvietojums harmonijā nosaka to intensitātes (“spilgtuma”) pakāpi.
Tādējādi harmonija tiek uztverta kā nestabilu skaņu gravitāciju (“konjugāciju”) kopums stabilās, kas tās atrisina. No šejienes nāk vispārpieņemtais pūcēs. muzikoloģija, režīma jēdziens kā augsti organizēts dinamikas modelis. raksturs, kā pretējo spēku cīņa. Režīma interpretācija ir daudz dziļāka, salīdzinot ar iepriekšējo, skalu (jo skala neparāda režīma iekšējo struktūru).
Kopā ar mažoru un minoru, lineārā r teorija. pamato režīmus, kuru tonika neatspoguļo līdzskaņu līdzskaņus: palielināts, samazināts, ķēde (divu lielo terču saite, piemēram, ce-es-g, ti, viena nosaukuma mažor-moll). Īpašu grupu veido mainīgie režīmi, kur vienai un tai pašai skaņai var būt dubulta nozīme – nestabila un stabila, kas ir iemesls tonikas pārvietošanai. Sarežģītākie ir “dubultrežīmi”, kas rodas, ja nestabilitāte tiek atrisināta divreiz – “iekšā un ārā” (abas izšķirtspējas ir atdalītas viena no otras ar tritoni, tā ka, piemēram, dubultmažorā ir apvienotas C-dur un Fis-dur).
Katram no režīmiem ir savas raksturīgās iezīmes (piemēram, paaugstinātā režīmā – izšķirtspējas līdz atbilstošajai triādei, sekvences uz lielajām terciņām vai minorām sestajām, akordi ar paaugstinātu sestādu, pamatu ģērbšana samazinātas terces intervālā utt. ). Saņemiet interpretāciju. skalas: pentatoniskā skala (mazora vai minora ar izslēgtām tritoņu skaņām), “Ungārijas skala” (palielināta divu vienotu sistēmu frēze), veselu toņu un toņu-pustoņu skalas (palielinātas un samazinātas fretas, kā arī dubultās skaņas).
“Jaunu režīmu” atklāšana ir viena no svarīgākajām zinātnes jomām. Javorska nopelni, jo lielākā daļa no tiem patiešām pastāv 19.-20.gadsimta mūzikā, īpaši F. Lista, NA Rimska-Korsakova, AN Skrjabina daiļradē. Javorskis demonstrēja arī periodiski konstruētas skalas (tā sauktos režīmus ar ierobežotu transponēšanu), ko viņš izmantoja savā radošajā darbībā daudzus gadus vēlāk. prakse O. Mesiāns. Modālās mainīguma jēdziens izskaidro daudzus. cilvēku mūzikas parādības; vienlaikus tas palīdz izskaidrot atsevišķus politonalitātes aspektus. Apgalvojums par modālu veidojumu iespējamību, kas iziet ārpus mažor-molra robežām, ir fundamentāli svarīga pretruna jēdzieniem, saskaņā ar kuriem mažoru un minoru var aizstāt tikai ar modālās organizācijas noliegumu kopumā, ti, atonalitāti.
Javorska modālās teorijas neaizsargātā puse ir metode, kā konstruēt frets uz tritona pamata. Nav iemesla saskatīt tritonē universālu fretu veidošanās avotu; par to skaidri liecina vecie raibumi, bez tritona, līdz rudziem, pretēji vēstures gaitai. attīstība jāinterpretē kā nepilnīgi sarežģītāku veidojumu veidi. Dogmatisma elementi ir arī iekšējā skaidrojumā. fret struktūras, kas dažkārt noved pie pretrunām ar faktiem. Neskatoties uz to, Javorska teorijas vērtību neapstrīdami nosaka gan fundamentālā pieeja pašai problēmai, gan zināmo režīmu klāsta paplašināšana.
Ladotonālās attiecības (jēdzienu “tonalitāte” ieviesa Javorskis) tiek aplūkotas saistībā ar formu un ritmiku. proporcijas (piemēram, “novirze formas trešajā ceturksnī”). Vislielāko interesi rada “mēroga toņu salīdzinājums ar rezultātu”, kurā divas vai vairākas savstarpēji nesaistītas tonalitātes rada konfliktu, no kura secinājums kļūst par “rezultātu” – tonalitāti, kas apvieno visas iepriekšējās. Javorskis šeit izstrādāja Taņejeva iepriekš izvirzīto jēdzienu "vienojoša augstākās kārtas tonalitāte". Princips “salīdzinājums ar rezultātu” tiek saprasts arī plašāk, kā savstarpēji pretrunīgu momentu sadursme ar vispārinošu rezultātu. Tajā pašā laikā tiek uzsvērta turpmāko konfliktu cēloņsakarība iepriekšējā.
Liela vieta teorijā L. r. nodarbina darba sadalīšanas problēmu. Javorskis izstrādāja cezuras jēdzienu un tā veidus. Pamatojoties uz analoģiju ar verbālo runu, cēzūrijas jēdziens bagātina izpildījuma teoriju, īpaši frāzēšanas doktrīnu. Pretēja puse – artikulācija – atrada izpausmi “savienojuma principā” (savienojums attālumā), jēdzienā “pārklājums” kā adhēzijas, saķeres faktors. Tiek ieviests jēdziens intonācija kā mūzu primārā šūna. forma un izteiksmīgums; tā pamatā ir skaņu mijiedarbība dekomp. modālā nozīme. Izšķir viendaļīgu (konstrukcija uz vienas funkcijas) un divdaļīgu (divu funkciju maiņa); divdaļībā izšķir predikātu – sagatavošanās momentu (jēdziens, kas kļuvis plaši izplatīts) un ikt – noslēdzošo un noteicošo momentu.
Ritms tiek saprasts kā visa laika attiecību joma - no mazākajām līdz proporcijām starp lielām daļām. Tajā pašā laikā ritmiskās parādības ir piepildītas ar modālu saturu; Ritma izjūta tiek definēta kā "spēja orientēties laikā, pastāvīgi iedarbojoties skaņas gravitācijai". No šejienes rodas vispārinoša ideja, kas deva nosaukumu. visa teorija: modālais ritms kā režīma izvēršanas process laikā.
Forma tiek aplūkota arī ciešā saistībā ar stabilitātes un nestabilitātes attiecībām. Pirmo reizi ir parādīts, ka formas atspoguļo veidošanās vispārējo principu īstenošanu. Formas kā individuāli unikālas noliktavas jēdzieni un shēmas kā vispārinātas tipizētas struktūras jēdzieni ir norobežoti. Viens no L. upes teorijas vērtīgajiem aspektiem. – vēlme struktūras jautājumus saistīt ar mākslu. mūzikas uztvere. Neskatoties uz dogmatisma elementiem, kas parādījās arī šeit, bija tendence uzskatīt mūziku par izteiksmīgu cilvēka runu, atklāt estētiku. formu nozīmi, tuvināt tās līdzīgām. citu tiesvedību parādības. Šīs pazīmes pozitīvi ietekmēja L. upes datu izmantošanas praksi. mūzikas izglītībai, kursiem “mūzikas klausīšanās”.
Tādējādi, lai gan holistiskais LR jēdziens, kas precīzi seko autora izklāstam, nav saglabājis savu nozīmi, daudzi tā auglīgie vispārīgie priekšstati u.c. specifiskie jēdzieni tiek plaši izmantoti. Pūču darbos. muzikologi LV Kulakovskis, ME Tarakanovs, VP Dernova pārdomāja vai atdzīvināja Nar analīzes metodes. dziesmas, LR koncepti, dubultrežīmi.
Norādes: Yavorsky BL, Muzikālās runas struktūra. Materiāli un piezīmes, 1.-3.daļa, M., 1908; savējais, Modālā ritma veidošanas vingrinājumi, 1. daļa, M., 1915, M., 1928; viņa, Mūzikas pamatelementi, M., 1923; viņa paša, Melodiskā procesa uzbūve, grāmatā: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melodijas struktūra, M., 1929; Brjusova N., Mūzikas zinātne, tās vēsturiskie ceļi un pašreizējais stāvoklis, M., 1910; viņas paša, Boļeslavs Leopoldovičs Javorskis, krājumā: B. Javorskis, sēj. 1, M., 1964; Kulakovskis L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Mūzika”, 1924, 10.-12.daļa; savējais, Par modālā ritma teoriju un tās uzdevumiem, “Muzikālā izglītība”, 1930, Nr. 1; Beljajevs V., Modulāciju analīze Bēthovena sonātēs, SI Taņejevs, krājumā: Krievu grāmata par Bēthovenu, M,, 1927; Protopopovs S., Muzikālās runas struktūras elementi, 1.-2.daļa, M., 1930; Rižkins I., Modālā ritma teorija, grāmatā: Mazel L., Ryzhkin I., Esejas par teorētiskās muzikoloģijas vēsturi, sēj. 2, M.-L., 1939; SI Taņejeva vēstules NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, Nr. 7; Sergeja Ivanoviča Taņejeva piemiņai, 1856-1946. sestdien raksti un materiāli viņa dzimšanas 90. gadadienai, M.-L., 1947; Zukkermans V., Kulakovskis L., Javorskis-teorētiķis, “SM”, 1957, Nr. 12; Lunacharsky AB, Runa modālā ritma teorijas konferencē 5. gada 1930. februārī Maskavā, sestdien: B. Yavorsky, sēj. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-teorētiķis, turpat; Kholopovs Ju. N., Simetriskie režīmi Javorska un Mesiāna teorētiskajās sistēmās, in: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971. gads.
VA Cukermans
