Pentatonic |

no grieķu pente – pieci un tonis

Skaņas sistēma, kas satur piecus soļus oktāvā. Ir 4 P. veidi: ne-pustonis (vai faktiski P.); pustoņi; jaukts; rūdīts.

Ne-pustonis P. pazīstams arī ar citiem nosaukumiem: dabīgs (AS Ogolevets), tīrs (X. Riemann), anhemitonisks, vesels tonis; protodiatoniskā (GL Katouar), trichord sistēma (AD Kastalsky), “ceturtā laikmeta” gamma (PP Sokalsky), ķīniešu gamma, skotu gamma. Šis galvenais P. tips (jēdziens “P.” bez īpašiem papildinājumiem parasti nozīmē ne-pustonis P.) ir 5 pakāpju sistēma, kuras visas skaņas var sakārtot tīrās kvintēs. Starp blakus esošajiem šī P skalu pakāpieniem ir iekļauti tikai divu veidu intervāli. – b. otrais un m. trešais. P. raksturīgi pusbalsīgi trīspakāpju dziedājumi – trihordi (m. trešais + b. sekundais, piemēram, ega). Tā kā P. nav pustoņu, nevar veidoties asas modālās gravitācijas. P. skala neatklāj noteiktu tonālo centru. Tāpēc funkcijas Č. toņi var izpildīt jebkuru no piecām skaņām; tātad piecas atšķirības. vienas un tās pašas skaņu kompozīcijas P. skalas varianti:

Pustonis P. ir viens no regulārajiem mūzikas attīstības posmiem. domāšana (skat. Skaņas sistēma). Tāpēc P. (vai tā rudimenti) sastopams senākajos mūzu slāņos. visdažādāko tautu folklora (arī Rietumeiropas tautas, sk. X. Mozera un J. Millera-Blato grāmatu 15. lpp.). Taču P. īpaši raksturīgs austrumu valstu (Ķīnas, Vjetnamas) mūzikai, bet PSRS – tatāriem, baškīriem, burjatiem u.c.

Do Nuaņa (Vjetnama). Dziesma “Tāls marts” (sākums).

Pentatoniskās domāšanas elementi ir raksturīgi arī senākajai krievu, ukraiņu, baltkrievu valodai. nar. dziesmas:

No A. Rubeta krājuma “100 ukraiņu tautasdziesmas”.

P. raksturīgie trihordi krievu valodā. nar. dziesma bieži vien ir aizsegta ar visvienkāršāko melodiju. ornaments, pakāpeniska kustība (piemēram, dziesmā “Vēja nebija” no MA Balakireva krājuma). P. mirstīgās atliekas manāmas senākajos viduslaiku paraugos. korālis (piemēram, raksturīgās intonācijas formulas c-df doriešu valodā, deg un ega frigiešu valodā, gac miksolīdiešu režīmos). Tomēr līdz pat 19. gs. P. kā sistēma Eiropai nebija būtiska. prof. mūzika. Uzmanību Naram. mūzika, interese par modālo krāsu un harmoniju. raksturojums laikmetā pēc Vīnes klasikas atdzīvināja spilgtu piemēru rašanos P. kā īpašu. izteiks. nozīmē (ķīniešu melodija K. Vēbera mūzikā Šillera K. Goci lugas “Turandota” adaptācijai; AP Borodina, deputāta Musorgska, NA Rimska-Korsakova, E. Grīga, K. Debisī darbā). P. bieži izmanto, lai izteiktu rāmumu, kaislību neesamību:

AP Borodins. Romantika “Guļošā princese” (sākums).

Dažkārt tas kalpo zvanu skaņas reproducēšanai – Rimskis-Korsakovs, Debisī. Dažreiz P. tiek izmantots arī akordā (“salocās” nepilnā pentahordā):

deputāts Musorgskis. "Boriss Godunovs". III darbība.

Paraugos, kas nonākuši līdz mums, Nar. dziesmas, kā arī prof. P. darbs parasti balstās uz mažora (sk. A piemērā 234. ailē) vai minora (sk. D tajā pašā piemērā) pamatiem, un, pateicoties vienkāršai pamatu pārslēgšanai no viena toņa uz citu, paralēli. -bieži tiek veidots, piemēram, mainīgais režīms.

Citi P. veidi ir tās šķirnes. Pustonis (hemitonis; arī ditonisks) P. sastopams Nar. dažu Austrumu valstu mūzika (X. Husmans norāda uz indiešu, kā arī indonēziešu, japāņu melodijām). Pustoņu skalas struktūra —

, piem. viena no slendro zvīņām (Java). Jauktais P. apvieno tonālā un ne-pustonis iezīmes (Husmans min vienas no Kongo tautām melodijas).

Tempered P. (bet ne vienāds temperaments; termins ir patvaļīgs) ir Indonēzijas slendro skala, kur oktāva ir sadalīta 5 pakāpēs, kas nesakrīt ne ar toņiem, ne ar pustoņiem. Piemēram, viena javas gamelāna skaņošana (pustoņos) ir šāda: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktāva – 2,40).

Pirmā teorija, kas nonākusi līdz mums. P. skaidrojums pieder zinātniekiem Dr Ķīnai (iespējams, datēts ar 1. tūkstošgades 1. pusi pirms mūsu ēras). Akustikā lu sistēma (12 skaņas perfektās kvintēs, izstrādāta jau Džou dinastijas laikā), apvienojot to vienā oktāvā no 5 blakus esošajām skaņām, visās piecās tās variācijās nodrošināja pustoņu skaņu. Papildus matemātiskajam P. režīma pamatojumam (senākais piemineklis ir traktāts “Guanzi”, kas attiecināts uz Guaņ Džonu, – 7. gs. p.m.ē.) tika izstrādāta sarežģīta P. soļu simbolika, kur piecas skaņas atbilst 5 elementi, 5 garšas; turklāt tonis “gong” (c) simbolizēja valdnieku, “shan” (d) – ierēdņus, “jue” (e) – tautu, “zhi” (g) – darbus, “yu” (a) – lietas.

Interese par P. atdzima 19. gs. AN Serovs uzskatīja, ka P. pieder pie austrumiem. mūzika un interpretēta kā diatoniska, izlaižot divus soļus. PP Sokalskis vispirms parādīja P. lomu krievu valodā. nar. dziesmu un uzsvēra P. kā mūzu tipa patstāvību. sistēmas. No skatuves koncepcijas viedokļa viņš P. saistīja ar “kvarta laikmetu” (kas ir tikai daļēji taisnība). AS Famintsins, paredzot B. Bartoka un Z. Kodalija idejas, pirmo reizi norādīja, ka P. ir sens guļamstāvu slānis. Eiropas mūzika; zem pustoņu slāņiem viņš atklāja P. un krievu valodā. dziesma. KV Kvitka, pamatojoties uz jauniem faktiem un teorētisko. priekšnosacījumi kritizēja Sokaļska teoriju (jo īpaši “kvarta laikmeta” reducēšanu uz P. trihordiem, kā arī viņa “trīs laikmetu” shēmu – kvartus, kvints, terces) un precizēja pentatoniskās AS teoriju. Ogoļevecs, balstoties uz skatuves koncepciju, uzskatīja, ka P. slēptā formā pastāv arī attīstītākā mūzikā. sistēmu un ir sava veida modālās organizācijas “skelets” diatoniskajos un ģenētiski vēlākos mūzu veidos. domāšana. IV Sposobins atzīmēja P. ietekmi uz viena no netercisko harmoniju veidiem veidošanās (skat. piemēru 235. joslas beigās). Ya.M. Giršmans, izstrādājis detalizētu P. teoriju un pārbaudījis tās esamību Tat. mūzika, izgaismoja teorētisko vēsturi. izpratne par P. Ārzemju muzikoloģijā 20. gs. bagāts materiāls ir uzkrāts arī dec. veidi P. (papildus ne-pustonis).

Norādes: Serovs AN, Krievu tautasdziesma kā zinātnes priekšmets, “Muzikālā sezona”, 1869-71, tas pats, grāmatā: Izbr. raksti uc 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Ķīnas mērogs krievu tautas mūzikā, Muzikālais apskats, 1886, 10. aprīlis, 1. maijs, 8. maijs; viņa, krievu tautas mūzika …, Har., 1888; Famintsyn AS, Senās indoķīnas mērogs Āzijā un Eiropā, “Bayan”, 1888-89, tas pats, Sanktpēterburga, 1889; Pēteris VP, Par āriešu dziesmas melodiju noliktavu, “RMG”, 1897-98, izd. izd., Sanktpēterburga, 1899; Nikolskis N., Konspekts par tautas mūzikas vēsturi Volgas reģiona tautu vidū, “Kazaņas Augstākās mūzikas skolas Muzikālās un etnogrāfiskās nodaļas darbi”, sēj. 1, Kaz., 1920; Kastaļskis AD, Tautas-krievu mūzikas sistēmas iezīmes, M. — P., 1923; Kvitka K., Pirmie tonoryads, “Pirmā pilsonība un tās paliekas Ukpapnā, sēj. 3, Kipb, 1926 (krievu per. – Primitīvie svari, viņa grāmatā: Fav. works, ie 1, Maskava, 1971); ego, Angemitoniskās primitīvas un Sokalska teorija, “Ukrapnskop Ak. Etnogrāfiskais biļetens. Zinātnes”, 6. grāmata, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitoniskie primitīvi un Sokaļska teorija, viņa grāmatā: Izbr. darbi, ie 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Polijas slāvu ģeogrāfu un etnogrāfu 1927. kongresa dienasgrāmata, vr 2, t. 1930, Kr., 1 (rus. per. – Pentatonitāte slāvu tautu vidū, savā grāmatā: Izbr. darbi, ie 1971, M., 2); viņa, Pentatoniskā mēroga etnogrāfiskā izplatība Padomju Savienībā, Izbr. darbi, ti, 1973, M., 1928; Kozlovs IA, Piecu skaņu nepustoņu skalas tatāru un baškīru tautas mūzikā un to muzikālā un teorētiskā analīze, “Izv. Arheoloģijas, vēstures un etnogrāfijas biedrība Kazaņas štatā. universitāte”, 34, sēj. 1, Nr. 2-1946; Ogolevets AS, Ievads mūsdienu muzikālajā domāšanā, M. — L., 1951; Sopins IV, Mūzikas pamatteorija, M. — L., 1973, 1960; Hiršmans Jā. M., Pentatonika un tās attīstība tatāru mūzikā, M., 1966; Aizenstadt A., Lejasamūras apgabala tautu muzikālā folklora, krājumā: Ziemeļu un Sibīrijas tautu muzikālā folklora, M., 1967; Austrumu valstu mūzikas estētika, red. AT. AP Šestakova, M., 1975; Gomons A., Komentārs par papuasu melodijām, grāmatā: Makleja krastā, M., 1; Ambros AW, History of Music, Vol. 1862, Vroclava, 1; He1mhо1863tz H., Toņu sajūtu teorija kā mūzikas teorijas fizioloģiskais pamats, Braunšveiga, 1875 (рус. trans.: Helmholtz GLP, The doctrine of audity sensations …, Sanktpēterburga, 1916); Rīmans H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatoniskā un tetrahordālā melodija…, Lpz., 1; Kunst J., Music in Java, v. 2-1949, The Hague, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, 2. v., Nr. 1956; Winnington-Ingram RP, Grieķu liras pentatoniskais skaņojums.., Klasiskais ceturkšņa izdevums, XNUMX v.

Yu. H. Holopovs