Četru veidu triādes un to inversijas

Triāde mūzikā ir akords, kas sastāv no trim skaņām, kas sakārtotas trešdaļās. Lai iegūtu triādi, jāsavieno tikai divas trešdaļas, bet, tā kā trešdaļas intervāls var būt liels vai mazs, tad šo trešdaļu kombinācijas var būt dažādas, un attiecīgi atkarībā no sastāva dažāda veida triādes var atšķirt.

Kopumā tiek izmantoti četru veidu triādes: liela (vai liela), minora (vai maza), palielināta un samazināta. Visas triādes apzīmē ar diviem cipariem – 5 un 3, kas izsaka akorda uzbūves būtību (trijstūri veido, pamatnei pievienojot piekto un trešo intervālu).

Galvenā triāde

Didora triāde ir balstīta uz lielāko trešdaļu, kurai virsū ir uzcelta minora. Tādējādi šīs triādes intervāla sastāvs ir lielākā trešdaļa + mazā trešdaļa. Lai apzīmētu lielu (vai citādi lielu) triādi, lieto lielo burtu B, pilns apzīmējums ir B53.

Piemēram, ja mēs vēlamies izveidot lielu triādi no “do”, tad vispirms no šīs nots atvēlēsim lielu trešdaļu “do-mi”, tad pievienosim mazu no “mi” – “mi-sol”. tops. Triāde radās no skaņām DO, MI un SALT.

Vai arī, ja veidojam šādu triādi no “re”, vispirms ierakstām lielu trešo “re f-sharp”, tad pie “f-sharp” pievienojam mazu – “f-sharp la”. Tādējādi galvenā triāde no “re” ir skaņas RE, F-SHARP un LA.

VINGRINĀJUMS: veidojiet mutiski vai rakstiski, vai spēlējiet uz sava instrumenta galvenās triādes no citām skaņām, kuras var atskaņot ar klavieru baltajiem taustiņiem, tas ir, no MI, FA, SOL, LA, SI.

Lielo triādes ir ļoti izplatītas mūzikā – dziesmu vai instrumentālu skaņdarbu melodijās, kā arī klavieru vai ģitāras pavadījumā, vai orķestra partitūrās.

Spilgts piemērs mažora triādes izmantošanai visiem pazīstamas dziesmas melodijā Īzaka Dunajevska “Dziesma par kapteini” no filmas “Kapteiņa Granta bērni”. Atcerieties slaveno kori ar vārdiem: "Kaptein, kapteini, smaidiet ..."? Tātad viņa melodijas centrā ir tieši kustība lejup pa lielas triādes skaņām:

Neliela triāde

Minorālās triādes centrā attiecīgi atrodas neliela minora trešdaļa, un tai jau ir uzcelta lielākā. Tādējādi tā intervāla sastāvs būs šāds: mazā trešdaļa + lielā trešdaļa. Lai apzīmētu šādu triādi, tiek izmantots lielais burts M un, kā vienmēr, cipari 5 un 3 - M53.

Ja veido nelielu triādi no “līdz”, vispirms noliek malā “uz E-plakni” – mazo trešdaļu, tad pievieno lielu “E-flat” – “E-flat G”. Rezultātā mēs iegūstam akordu no skaņām DO, MI-FLAT un SOL.

Vēl viens piemērs – veidosim minoru triādi no “re”. Mazā trešdaļa no “re” ir “re-fa”, kā arī lielākā trešdaļa no “fa” ir “fa-la”. Tāpēc visas vēlamās triādes skaņas ir RE, FA un LA.

VINGRINĀJUMS: veidojiet nelielas triādes no skaņām MI, FA, SOL, LA un SI.

Arī minora triāde tiek plaši izmantota mūzikā visdažādākajos skaņdarbos, dažreiz dziesmas sākas ar tās skanējumu. Tā, piemēram, sava laika slavenākā hita, dziesmas, melodija Komponista Vasilija Solovjova-Sedoja “Maskavas naktis”. Pašā sākumā uz vārdiem “Dārzā nav dzirdēts…” melodija vienkārši iziet cauri nelielas triādes skaņām:

Papildināta triāde

Paplašināta triāde tiek iegūta, kad tiek savienotas divas lielākās trešdaļas. Triādes ierakstīšanai tiek izmantots saīsinātais apzīmējums “Uv”, kam pievienoti skaitļi 5 un 3, kas norāda, ka akords ir tieši triāde – Uv53.

Apsveriet piemērus. No skaņas “do” palielinātā triāde iet pa notīm DO, MI un SOL-SHARP. Abas trešdaļas – “to mi” un “mi sol-sharp”, kā jau pienākas, ir lielas.

No pārējām skaņām jūs, jau ar zināmu pieredzi, varat viegli izveidot šādas triādes, ko mēs iesakām nekavējoties izdarīt. Lai jūs varētu pārliecināties, pagaidām atbildes slēpsim spoilerī.

Papildinātā triāde, tāpat kā mažors un minors, daudzos gadījumos dabiski tiek izmantota mūzikā. Bet sakarā ar to, ka tas izklausās nestabili, mūzikas darbi, kā likums, ar to nesākas. Papildināta triāde ir atrodama galvenokārt dziesmas vai instrumentāla skaņdarba vidū.

Samazināta triāde

Samazināta triāde ir tieši pretējs paplašinātajam akordam. Tas sastāv no divām mazām trešdaļām. Apzīmējuma princips ir līdzīgs: saīsinātais apzīmējums “Um” un triādes skaitļi (5 un 3) – Um53.

Ja mēs veidojam samazinātu triādi no skaņas “līdz”, tad mums ir jāveido un jāsavieno divas mazas trešdaļas: pirmā ir “uz E-flat”, otrā ir “E-flat G-flat”. Tātad, mēs saņēmām sekojošo: DO, MI-FLAT un G-FLAT – šīs ir skaņas, kas veido mums nepieciešamo triādi.

Samazinātas triādes no atlikušajiem galvenajiem soļiem (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) veidojiet pats. Atbildes pašpārbaudei varat skatīt zemāk esošajā spoilerī.

Tāpat kā paplašinātā triāde, arī samazinātā izklausās saspringti un nestabili, tāpēc ļoti reti tiek lietota skaņdarba sākumā, daudz biežāk šo akordu var atrast dziesmas vai skaņdarba vidū vai beigās kādam instrumentam. .

Kā iemācīties atšķirt 4 veidu triādes pēc auss?

Solfedžo stundās mūzikas skolās vai koledžās ir tāda darba forma kā dzirdes analīze, kad skolēnam tiek lūgts uzminēt, kurš akords vai intervāls šobrīd skan uz klavierēm vai cita instrumenta. Kā atcerēties četru veidu triādes skanējumu, kā iemācīties tās atšķirt un nesajaukt savā starpā?

Iespējams, esat dzirdējuši teicienu: "Viss ir zināms salīdzinājumā." Šī tautas gudrības ideja ir piemērota šeit īstajā laikā. Ir jādzied un jāspēlē visādas triādes, jāiegaumē to skanējums un jāidentificē to līdzības un atšķirības.

Mēģināsim raksturot katru no triādēm:

1. Galvenā triāde izklausās pārliecināti, spilgti, spilgti.
2. Neliela triāde arī izklausās stabili, bet ar tumsas pieskaņu ir tumšāks.
3. Papildināta triāde izklausās nestabili un spilgti, kā sirēna, ļoti piesaista uzmanību.
4. Samazināta triāde arī izklausās nestabili, bet tas ir it kā vairāk saspiests, izbalējis.

Klausieties šāda veida triādes, kas veidotas no RE skaņas, vairākas reizes un mēģiniet atcerēties katras no tām iezīmes.

Triādes apvērsums: sestakords un ceturtdaļekstakords

Jebkuras harmonijas, arī triādes, var apgriezt otrādi – tas ir, pārkārtojot skaņas, lai iegūtu jaunus akordu veidus. Visas konversijas tiek veiktas pēc viena principa: sākotnējā akorda zemākā skaņa tiek pārnesta par oktāvu augstāk, kā rezultātā tiek iegūts atšķirīgs akords.

Visām triādēm ir divas inversijas: pirmo sauc par sesto akordu, bet otro sauc par ceturto-sesto akordu. Sestā akordi ir apzīmēti ar ciparu 6, ceturtdaļsekskordi ir apzīmēti ar diviem cipariem: 6 un 4.

Piemēram, veiksim galvenās triādes “do-mi-sol” inversiju. Mēs pārnesam zemāko skaņu “uz” par oktāvu augstāk, pārējās skaņas vienkārši pārrakstām, atstājot tās savās vietās. Saņēmām sesto akordu “mi-sol-do”.

Tagad izpildīsim sekojošo zvanu, strādāsim ar saņemto sesto akordu. Mēs pārvietojam apakšējo skaņu “mi” līdz tīras oktāvas intervālam, pārējās skaņas vienkārši pārrakstām. Tādējādi no “sol-do-mi” skaņām iegūstam ceturtdaļas sekstakkordu. Šī bija otrā un pēdējā.

Ja mēģināsim izteikt vēl vienu aicinājumu, tad atgriezīsimies pie tā, no kā sākotnēji sākām. Tas ir, ja paceļat basu “G” par oktāvu augstāk “sol-do-mi” ceturtdaļas sekstakkordā, jūs iegūstat parastu “do-mi-sol” triādi. Tādējādi mēs esam pārliecināti, ka triādei patiešām ir tikai divas inversijas.

Kā noteikt sestakordu un ceturtdaļekstakordu intervālu kompozīcijas?

Tā kā triādei ir tikai četri veidi, tas nozīmē, ka būs arī sestakordi un ceturtā-sestakordi katrs – mažors, minors, palielināts un samazināts. Lai noteiktu jaunu akordu intervālu kompozīcijas, veidosim tos.

Piemēram, ņemsim triādes no MI skaņas un nekavējoties izpildīsim to pirmo un otro inversiju, lai iegūtu sestakordus un ceturtdaļas sekskordus. Pēc tam mēs analizēsim iegūtos akordus un redzēsim, no kādiem intervāliem tie sastāv.

Mažora sestakords un ceturtdaļsestakords

Galvenā triāde no MI, tās ir MI, SOL-SHARP un SI skaņas. Tāpēc mažora sestakordu (B.6) veidos skaņas G-SHARP, SI un MI – tādā secībā. Un lielu ceturkšņa sekstakkordu (B.64) veidos notis SI, MI un SOL-SHARP.

Pati par sevi mažora triāde sastāv no divām trešdaļām – mažora un minora, to mēs jau zinām.

Lielo sesto akordu veido mazā terca (mūsu piemērā tā ir “sol-sharp si”) un tīrā ceturtā (“si-mi” kustība).

Didora ceturtdaļseksta akords sākas ar perfektu ceturtdaļu (“si-mi” skaņas akorda pamatnē), kam pēc tam tiek pievienota lielākā trešda (piemērā – “mi sol-sharp”).

Tādējādi mēs esam saņēmuši šādu noteikumu: B.6 = mazā trešdaļa + tīrā ceturtdaļa; B.64 uXNUMXd tīrā ceturtā + galvenā trešdaļa.

Minor sestakords un ceturtdaļsestakords

Neliela triāde no MI ir veidota pēc skaņām MI, SOL, SI (bez liekām nejaušībām). Tas nozīmē, ka mazākais sestais akords (M.6) ir notis SOL, SI, MI, bet mazais ceturtdaļa sekstakkords (M.64) ir SI, MI, SOL.

Mazo triādi veido divas trešdaļas – mazā “E-sol” un lielā “sol-si”.

Neliels sestais akords sastāv no lielākās terces (sol-si skaņas) un tīrās ceturtdaļas (si-mi skaņas), savukārt neliels ceturtdaļseksta akords, gluži pretēji, sākas ar ceturto (piemērā “si- mi”), kam mazā trešdaļa (piemērā tās ir skaņas “mi-sol”).

Tādējādi mēs noskaidrojām, ka: M.6 = galvenā trešdaļa + tīrā ceturtdaļa; M.64 uXNUMXd tīra ceturtā + mazā trešā.

Papildināts sestais akords un ceturtdaļekstakords

MI paplašinātā triāde ir akords MI, G-SHARP, C-SHARP. Šīs triādes sestais akords ir G-SHARP, B-SHARP, MI, un ceturtdaļseksta akords ir B-SHARP, MI, G-SHARP. Interesanta visu trīs akordu iezīme ir tā, ka tie visi skan kā paplašināta triāde (tikai veidota no dažādām skaņām).

Paplašinātā triāde, kā mēs jau zinām, sastāv no divām galvenajām trešdaļām (piemērā tās ir “E G-sharp” un “G-sharp C-sharp”).

Paplašinātās triādes sestais akords ir dur trešdaļa (piemērā – “G-sharp C-sharp”), kurai pievienota reducētā ceturta (piemērā – “B-asais E”).

Tās pašas triādes kvadrants-sekstakkords ir samazināts kvarts (mi sol-sharp) un galvenā trešdaļa (no sol-sharp uz c-sharp).

Secinājums ir šāds: SW.6 = galvenā trešdaļa + samazinātā ceturtā; Uv.64 uXNUMXd samazināts ceturtais + galvenā trešdaļa.

Samazināts sestakords un ceturtdaļseksta akords

Samazinātā triāde no skaņas MI ir līdzskaņa no notīm MI, SOL, SI-FLAT. Šīs triādes sestais akords ir G, B-flat un MI, un tā ceturtdaļdzimuma akords ir B-flat, MI, G.

Apskatāmā triāde ir simetriska, tā sastāv no divām mazām trešdaļām (mūsu gadījumā tās ir skaņas “mi sol” un “sol si-flat”).

Samazinātu sestakordu iegūst, saistot mazo tertu (mums ir “G-flat”) ar palielinātu kvartu (piemērā “B-flat”).

Samazināts kvartsekstakkords sākas ar palielinātu kvartu (pēc piemēra – “si-flat mi”), kuram pievienojas maza trešdaļa (“mi sol”).

Tātad, kā rezultātā izrādās šāds: Um.6 u64d mazais trešais + palielināts ceturtais; Um.XNUMX = palielināta ceturtā + mazā trešā.

Trīsskaņu akordu intervālu kompozīciju tabula

Apkoposim visus datus, ko esam ieguvuši par intervāla akordu kompozīcijām, tabulā. Jūs varat lejupielādēt to pašu tabulu drukāšanai. ŠEIT un izmantojiet to kā apkrāptu lapu solfedžo nodarbībās vai mājas darbos, līdz to stingri atceraties.

atturība	SEKSTS- Akordi	KVARCEKSTS- Akordi
GALVENĀ	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = m.3 + h.4	B.64 u4d 3. daļa + b.XNUMX
MINOR	M.53 = m.3 + b.3	M.6 = b.3 + p.4	M.64 = 4. daļa + m.3
PAPLAŠINĀTS	UV.53 = b.3 + b.3	UV.6 = b.3 + um.4	UV.64 = um.4 + b.3
SAMAZINĀTS	Prāts.53 = m.3 + m.3	Prāts.6 = m.3 + uv.4	Prāts.64 = uv.4 + m.3

Kāpēc jums jāzina, no kādiem intervāliem sastāv šis vai cits akords? Tas ir nepieciešams, lai no jebkuras mūzikas skaņas viegli izveidotu vēlamo līdzskaņu.

Piemēram, izveidosim visus šodien aplūkotos akordus no skaņas PE.

• Mēs jau esam uzbūvējuši lielu triādi no PE, mēs to nekomentēsim tālāk. Tās ir skaņas RE, F-SHARP, LA. Majors sestakords no RE – RE, FA, SI-FLAT (“re-fa” ir maza terce, un “fa B-flat” ir tīrs kvarts). Galvenā ceturkšņa sekstakkorda no tās pašas nots ir RE, SOL, SI (tīrs kvarts “re-sol” un galvenais trešais “sol-si”).
• Mazā triāde no RE – RE, FA, LA. Mazais sestais akords no šīs nots ir RE, F-sharp, SI (mazora trešdaļa “re F-sharp” + tīrais ceturtais “F-sharp si”). Neliela ceturkšņa sekstakkords no PE – PE, SOL, SI-FLAT (tīrs kvarts “D-Sol” + mazā trešdaļa “G-flat”).
• Paaugstināta triāde no RE – RE, F-SHARP, A-SHARP. Palielināts sestais akords no RE – RE, F-SHARP, SI-FLAT (vispirms lielākā trešda “DF-sharp”, tad samazinātais kvarts “F-sharp B-flat”). Palielināts ceturkšņa seksa vads no tās pašas skaņas – RE, G-flat, B-flat (samazināts kvarts pie pamatnes “D G-flat” un galvenā trešdaļa virs tā “G-flat B-flat”).
• Samazināta triāde no RE – RE, FA, A-FLAT. Šīs skaņas samazinātais sestais akords ir RE, FA, SI (“re-fa” ir maza trešdaļa, “fa-si” ir palielināta ceturtdaļa). Samazināts ceturtdaļ sestakords no PE – PE, G-SHARP, SI (palielināts ceturtais pie pamatnes “D-sharp”, un neliela trešdaļa virs tā “G-sharp SI”).

Visām triādes inversijām ir savs izteiksmes spēks un tās tiek plaši izmantotas mūzikā dažādos darbos.

Dārgie draugi, šeit mēs pārtrauksim savu lielo mācību. Ja jums ir kādi jautājumi par šo problēmu, lūdzu, rakstiet tos šī raksta komentāros. Ja kaut kas, kā jums šķiet, nav ļoti skaidri izskaidrots, arī droši izsakiet savu viedokli šajā jautājumā. Mēs pastāvīgi strādājam, lai uzlabotu mūsu materiālu kvalitāti.

Nākamajos numuros pie trijnieku izpētes atgriezīsimies ne reizi vien. Pavisam drīz jūs uzzināsit, kādas ir režīma galvenās triādes un kādas svarīgas funkcijas tās veic mūzikā.

Atvadoties, mēs jums piedāvāsim brīnišķīgu mūziku. Šī mūzika, starp citu, sākas ar minora ceturtdaļseksta akordu!

L. van Bēthovens – Mēness sonāte (spāņu: Valentina Lisitsa)