Ritmu veidi mūzikā

Ritms skaņdarbā ir nepārtraukta skaņu un ļoti dažāda ilguma paužu mija. Ir ļoti daudz ritmikas modeļu variantu, kas varētu veidoties šādā kustībā. Un tāpēc arī ritms mūzikā ir atšķirīgs. Šajā lapā mēs apskatīsim tikai dažas īpašas ritmiskās figūras.

1. Kustības vienmērīgos ilgumos

Kustības vienmērīgā, vienādā ilgumā mūzikā nav nekas neparasts. Un visbiežāk tā ir astotnieku, sešpadsmitdaļu vai trīnīšu kustība. Jāpiebilst, ka šāda ritmiska vienmuļība nereti rada hipnotisku efektu – mūzika liek pilnībā iegrimt komponista paustā noskaņojumā vai stāvoklī.

Piemērs Nr. 1 “Bēthovena klausīšanās”. Spilgts piemērs, kas apstiprina iepriekš minēto, ir slavenā Bēthovena “Mēness sonāte”. Apskatiet mūzikas fragmentu. Tās pirmā kustība pilnībā balstās uz astoto trijnieku nepārtrauktu kustību. Klausieties šo kustību. Mūzika ir vienkārši hipnotizējoša un, šķiet, hipnotizē. Varbūt tāpēc miljoniem cilvēku uz Zemes viņu tik ļoti mīl?

Vēl viens piemērs no šī paša komponista mūzikas ir Scherzo, slavenās devītās simfonijas otrā daļa, kur pēc īsa enerģiska pērkona ievada dzirdam vienmērīgu ceturtdaļnošu “lietus” ļoti ātrā tempā un trīspusējā laikā. .

Piemērs Nr.2 “Baha prelūdijas”. Ne tikai Bēthovena mūzikā ir vienmērīgas ritmiskas kustības tehnika. Līdzīgi piemēri ir, piemēram, Baha mūzikā, daudzās viņa prelūdijās no Labi temperētā klaviera.

Kā ilustrāciju iepazīstināsim jūs ar Prelūdiju Do mažorā no CTC pirmā sējuma, kur ritmiskā attīstība veidota uz vienmērīgi nesteidzīgas sešpadsmito nošu mijas.

Vēl viens ilustratīvs gadījums ir Prelūdija re minorā no tā paša CTC pirmā sējuma. Šeit apvienoti uzreiz divi monoritmiskās kustības veidi – dzidri astotnieki basā un sešpadsmitā tripleti atbilstoši akordu skaņām augšbalsīs.

Piemērs Nr.3 “Mūsdienu mūzika”. Ritms ar vienmērīgu ilgumu ir sastopams daudzos klasiskajos komponistos, bet “modernās” mūzikas komponisti izrādījuši īpašu mīlestību pret šo kustību veidu. Tagad mēs domājam skaņu celiņus populārām filmām, vairākām dziesmu kompozīcijām. Viņu mūzikā var dzirdēt kaut ko līdzīgu:

2. Punktu ritms

Tulkojumā no vācu valodas vārds “punkts” nozīmē “punkts”. Punktēts ritms ir ritms ar punktu. Kā jūs zināt, punkts attiecas uz zīmēm, kas palielina piezīmju ilgumu. Tas ir, punkts pagarina noti, kurai tas atrodas blakus, tieši uz pusi. Bieži vien pēc punktētas nots seko cita īsa nots. Un tieši aiz garās nots kombinācijas ar punktu un īso pēc tā tika fiksēts nosaukums punktētais ritms.

Formulēsim pilnu jēdziena definīciju, kuru mēs apsveram. Tātad punktots ritms ir garas nots ritmiska figūra ar punktu (spēcīgā brīdī) un īsu noti, kas tam seko (vajā laikā). Turklāt, kā likums, garo un īso skaņu attiecība ir 3 pret 1. Piemēram: puse ar punktu un ceturtdaļa, ceturtdaļa ar punktu un astotdaļa, astotā ar punktu un sešpadsmitā utt.

Bet, jāsaka, ka mūzikā otrā, tas ir, īsā notis, visbiežāk ir šūpošanās uz nākamo garo noti. Skaņa ir kaut kas līdzīgs “ta-Dam, ta-Dam”, ja tā izteikta zilbēs.

Piemērs Nr. 4 “Bahs vēlreiz”. Punktēts ritms, kas veidots no maziem ilgumiem – astotdaļām, sešpadsmitdaļām – parasti skan asi, saspringti, paaugstina mūzikas izteiksmi. Kā piemēru aicinām noklausīties Baha prelūdijas sol minorā sākumu no CTC otrā sējuma, kas ir pilnībā caurstrāvots ar asiem punktotiem ritmiem, kuru veidi ir vairāki.

Piemērs Nr. 5 “Mīksta punktēta līnija”. Punktētas līnijas ne vienmēr izklausās asas. Tajos gadījumos, kad punktoto ritmu veido vairāk vai mazāk lieli ilgumi, tā asums mazinās un skaņa izrādās maiga. Tā, piemēram, Valsī no Čaikovska “Bērnu albuma”. Pārdurtā nots iekrīt sinkopē pēc pauzes, kas kopējo kustību padara vēl vienmērīgāku, izstieptu.

3. Lombardiskais ritms

Lombarda ritms ir tāds pats kā punktētais ritms, tikai apgriezts, tas ir, apgriezts. Lombarda ritma attēlā īsā notis ir novietota stiprajā laikā, bet punktētā nots ir vājā laikā. Tas izklausās ļoti asi, ja tas ir komponēts nelielos ilgumos (tā arī ir sava veida sinkopēšana). Tomēr šīs ritmiskās figūras asums nav smags, nav dramatisks, nedraudošs, kā punktēta līnija. Bieži, gluži pretēji, tas ir atrodams vieglā, graciozā mūzikā. Tur šie ritmi dzirksteļo kā dzirksteles.

Piemērs Nr. 6 “Lombarda ritms Haidna sonātā”. Lombardiskais ritms ir sastopams dažādu laikmetu un valstu komponistu mūzikā. Un kā piemēru piedāvājam jums Haidna klaviersonātes fragmentu, kur nosauktais ritma veids skan ilgstoši.

4. Takts

Zatakt ir mūzikas sākums no vāja ritma, vēl viens izplatīts ritma veids. Lai to saprastu, vispirms jāatceras, ka muzikālais laiks balstās uz metra stipro un vājo daļu sitienu regulāras maiņas principu. Lejupslīdēšana vienmēr ir jauna pasākuma sākums. Taču mūzika ne vienmēr sākas ar spēcīgu sitienu, ļoti bieži, īpaši dziesmu melodijās, mēs satiekam sākumu ar vāju sitienu.

Piemērs Nr. 7 “Jaungada dziesma”. Slavenās Jaungada dziesmas “Mežā piedzima Ziemassvētku eglīte” teksts sākas attiecīgi ar neuzsvērto zilbi “In le”, melodijas neuzsvērtajai zilbei jāiekrīt vājā laikā, bet uzsvērtajai zilbei “su” – uz stipra. Tātad izrādās, ka dziesma sākas pat pirms stiprā sitiena sākuma, tas ir, zilbe “In le” paliek aiz takta (pirms pirmā takta sākuma, pirms pirmā stiprā sitiena).

Piemērs Nr.8 “Valsts himna”. Vēl viens tipisks piemērs ir mūsdienu Krievijas himna “Krievija – mūsu svētais spēks” arī tekstā sākas ar neuzsvērtu zilbi, bet melodijā – ar nefrītu. Starp citu, himnas mūzikā daudzkārt atkārtojas jums jau pazīstamā punktētā ritma figūra, kas piešķir mūzikai svinīgumu.

Svarīgi zināt, ka ievads nav patstāvīgs pilnvērtīgs pasākums, tā mūzikas laiks ir aizgūts (paņemts) no paša pēdējā darba mēra, kas attiecīgi paliek nepilnīgs. Bet kopā, summā, sākuma sitiens un pēdējais sitiens veido vienu pilnu normālu sitienu.

5. Sinkope

Sinkopācija ir stresa pāreja no spēcīga sitiena uz vāju sitienu., sinkopācijas parasti izraisa garu skaņu parādīšanos pēc vāja laika pēc īsa vai spēcīgas pauzes, un tās atpazīst ar to pašu zīmi. Vairāk par sinkopi varat lasīt atsevišķā rakstā.

PAR SINKOPĒM LASI ŠEIT

Protams, ir daudz vairāk ritmisko modeļu šķirņu, nekā mēs šeit esam apsvēruši. Daudziem mūzikas žanriem un stiliem ir savas ritmiskās iezīmes. Piemēram, no šī viedokļa tādi žanri kā valsis (trīsmetrs un gludums jeb “riņķošanas” figūras ritmā), mazurka (trīsmetrs un obligāta pirmā sitiena saspiešana), maršs (divu sitienu metrs, skaidrība ritms, punktētu līniju pārpilnība) no šī viedokļa iegūst spilgtas īpašības. utt. Bet tās visas ir atsevišķu turpmāko sarunu tēmas, tāpēc apmeklējiet mūsu vietni biežāk un noteikti uzzināsiet daudz vairāk jauna un noderīga par mūzikas pasauli.