Akordi mūzikā un to veidi

Šodienas izdevuma tēma ir akordi mūzikā. Mēs runāsim par to, kas ir akords un kādi akordu veidi pastāv.

Akords ir vairāku skaņu (no trim vai vairākām) līdzskaņa, kas atrodas viena pret otru noteiktā attālumā, tas ir, noteiktos intervālos. Kas ir līdzskaņa? Līdzskaņa ir skaņas, kas pastāv līdzās. Vienkāršākā līdzskaņa ir intervāls, sarežģītāki līdzskaņu veidi ir dažādi akordi.

Terminu “līdzskaņa” var salīdzināt ar vārdu “zvaigznājs”. Zvaigznēs vairākas zvaigznes atrodas dažādos attālumos viena no otras. Ja tos savienojat, varat iegūt dzīvnieku vai mitoloģisko varoņu figūru kontūras. Līdzīgi mūzikā, skaņu kombinācija dod noteiktu akordu saskaņas.

Kādi ir akordi?

Lai iegūtu akordu, jums ir jāapvieno vismaz trīs skaņas vai vairāk. Akorda veids ir atkarīgs no tā, cik skaņu ir savienotas kopā un kā tās ir savienotas (ar kādiem intervāliem).

Klasiskajā mūzikā skaņas akordos ir sakārtotas trečos. Akordu, kurā trīs skaņas ir sakārtotas pa trečiem, sauc par triādi. Ja ierakstāt triādi ar notīm, šī akorda grafiskais attēlojums ļoti atgādinās mazu sniegavīru.

Ja līdzskaņa ir četras skaņas, arī viena no otras atdalītas ar trešo, tad izrādās septītais akords. Nosaukums “septītais akords” to nozīmē starp galējām akorda skaņām veidojas “septim” intervāls. Ierakstā arī septītais akords ir “sniegavīrs”, tikai nevis no trim sniega bumbām, bet no četrām.

ja akordā ir piecas savienotas skaņas pa trešdaļāmtad to sauc neakords (saskaņā ar intervālu “nona” starp tā galējiem punktiem). Nu tāda akorda muzikālā notācija mums iedos “sniegavīru”, kurš, šķiet, ir apēdis par daudz burkānu, jo izaudzis līdz piecām sniega bumbām!

Triāde, septītais akords un nonhords ir galvenie mūzikā izmantotie akordu veidi. Taču šo sēriju var turpināt ar citām harmonijām, kas veidotas pēc tāda paša principa, bet tiek izmantotas daudz retāk. Tie var ietvert undecimacchord (6 skaņas pa trešdaļām), tertsdecimacchord (7 skaņas pa trešdaļām), kvintdecimakords (8 skaņas pa trešdaļām). Interesanti, ka, ja no nots “do” izveido trešo decimāldaļu vai piekto decimāldaļu, tad tajās tiks iekļauti absolūti visi septiņi mūzikas skalas soļi (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Tātad galvenie akordu veidi mūzikā ir šādi:

• Triāde – triju skaņu akordu, kas sakārtoti trečos, norāda skaitļu 5 un 3 kombinācija (53);
• Septītais akords – četru skaņu akords trečos, starp septītās galējām skaņām, apzīmēts ar skaitli 7;
• Nonaccord – piecu skaņu akords trešdaļās starp galējām non skaņām tiek apzīmēts ar skaitli 9.

Neterca struktūras akordi

Mūsdienu mūzikā bieži var atrast akordus, kuros skaņas atrodas nevis terciņās, bet citos intervālos – parasti ceturtdaļās vai kvintos. Piemēram, no divu kvartu savienojuma veidojas tā sauktais ceturtdaļseptītais akords (apzīmēta ar skaitļu 7 un 4 kombināciju) ar septīto starp galējām skaņām.

No divu kvintu sajūga jūs varat iegūt kvintu akordus (apzīmē ar cipariem 9 un 5), starp apakšējo un augšējo skaņu būs nesalikts intervāls.

Klasiskie tertsovye akordi izklausās maigi, harmoniski. Neterciskās struktūras akordiem ir tukša skaņa, taču tie ir ļoti krāsaini. Iespējams, tāpēc šie akordi ir tik piemēroti tur, kur nepieciešama fantastiski noslēpumainu mūzikas tēlu radīšana.

Kā piemēru zvanīsim Franču komponista Kloda Debisī prelūdija “Nogrimušā katedrāle”. Tukšie kvints un ceturtie akordi šeit palīdz radīt priekšstatu par ūdens kustību un leģendārās katedrāles izskatu dienā neredzamu, kas paceļas no ezera ūdens virsmas tikai naktī. Šķiet, ka tie paši akordi pārraida zvanu zvanīšanu un pulksteņa pusnakts sitienu.

Vēl viens piemērs - cita franču komponista Morisa Ravela klavierskaņdarbs “Karātavas” no cikla “Nakts rēgi”. Šeit smagie kvintu akordi ir īstais veids, kā uzzīmēt drūmu attēlu.

Kopas vai otrie ķekari

Līdz šim esam minējuši tikai tās līdzskaņas, kuras sastāv no dažāda veida līdzskaņām – trešdaļām, ceturtdaļām un kvintām. Bet līdzskaņas var veidot arī no intervāliem-disonansēm, arī no sekundēm.

No sekundēm veidojas tā sauktie klasteri. Tos dažreiz sauc arī par otro ķekaru. (to grafiskais attēls ļoti atgādina kādu ogu ķekaru – piemēram, pīlādži vai vīnogas).

Diezgan bieži klasteri mūzikā tiek norādīti nevis kā “nošu izkliedes”, bet gan kā aizpildīti vai tukši taisnstūri, kas atrodas uz staba. Tie ir jāsaprot šādi: visas notis tiek atskaņotas (balti vai melni klavieru taustiņi atkarībā no kopas krāsas, dažreiz abi) šī taisnstūra robežās.

Šādu kopu piemēru var redzēt Krievu komponistes Leilas Ismagilovas klavierskaņdarbs “Svētki”.

Klasterus parasti neklasificē kā akordus. Iemesls tam ir sekojošs. Izrādās, ka jebkurā akordā tā komponentu atsevišķajām skaņām jābūt labi dzirdamām. Jebkuru šādu skaņu var atšķirt, dzirdot jebkurā skaņas brīdī un, piemēram, dziedāt pārējās skaņas, kas veido akordu, kamēr mēs netiksim traucēti. Klasteros tas ir savādāk, jo visas to skaņas saplūst vienā krāsainā plankumā, un nevienu no tām atsevišķi nav iespējams dzirdēt.

Triādes, septakordu un nonhordu šķirnes

Klasiskajiem akordiem ir daudz šķirņu. Ir tikai četri triādes veidi, septakordi – 16, bet praksē fiksēti tikai 7, neakordu variantu var būt vēl vairāk (64), bet tos, kas tiek lietoti pastāvīgi, var atkal saskaitīt uz pirkstiem (4-5).

Atsevišķus izdevumus mēs turpmāk veltīsim sīkākai triādes un septakordu veidu apskatei, bet tagad sniegsim tiem tikai visīsāko aprakstu.

Bet vispirms jums ir jāsaprot, kāpēc vispār ir dažādi akordi? Kā jau minējām iepriekš, mūzikas intervāli darbojas kā akordu “celtniecības materiāls”. Tie ir sava veida ķieģeļi, no kuriem pēc tam iegūst “akorda konstrukciju”.

Bet jūs arī atceraties, ka intervāliem ir arī daudz šķirņu, tie var būt plati vai šauri, bet arī tīri, lieli, mazi, samazināti utt. Intervālu ķieģeļu forma ir atkarīga no tā kvalitatīvās un kvantitatīvās vērtības. Un no kādiem intervāliem mēs veidojam (un jūs varat veidot akordus no vienādiem un atšķirīgiem intervāliem), tas ir atkarīgs no tā, kādu akordu mēs galu galā iegūsim.

Tātad, triādei ir 4 veidi. Tā var būt liela (vai liela), neliela (vai neliela), samazināta vai palielināta.

1. Lielā (lielā) triāde apzīmē ar lielo burtu B, pievienojot ciparus 5 un 3 (B53). Tas sastāv no lielās un mazās trešdaļas, tieši šādā secībā: pirmkārt, lielākā trešdaļa atrodas zemāk, un tai virsū ir uzbūvēta minora.
2. Mazā (minorālā) triāde apzīmē ar lielo burtu M, pievienojot tos pašus ciparus (M53). Neliela triāde, gluži pretēji, sākas ar mazu trešdaļu, kurai augšpusē tiek pievienota liela.
3. Papildināta triāde iegūts, apvienojot divas galvenās trešdaļas, saīsināti kā – Uv.53.
4. Samazināta triāde veidojas, savienojot divas mazās trešdaļas, tā apzīmējums ir Um.53.

Nākamajā piemērā varat redzēt visus uzskaitītos triādes veidus, kas veidoti no notīm “mi” un “fa”.

Ir septiņi galvenie septīto akordu veidi. (7 no 16). Viņu nosaukumi sastāv no diviem elementiem: pirmais ir septītās veids starp galējām skaņām (tas var būt liels, mazs, samazināts vai palielināts); otrais ir triādes veids, kas atrodas septītā akorda pamatnē (tas ir, sava veida triāde, kas veidojas no trim zemākajām skaņām).

Piemēram, nosaukums “mazais majors septītais akords” jāsaprot šādi: šim septītajam akordam ir maza septītā starp basu un augšējo skaņu, un tā iekšpusē ir mažora triāde.

Tātad 7 galvenos septakordu veidus var viegli atcerēties šādi – trīs no tiem būs lieli, trīs – mazi un viens – samazināti:

1. Grand mažora septakords – mažora septītā + mažora triāde pamatnē (B.mazh.7);
2. Majors minors septakords – lielais septītais malās + minorā triāde apakšā (B.min.7);
3. Grand papildināts septītais akords – mažora septītā starp ekstrēmajām skaņām + palielināta triāde veido trīs zemākas skaņas no basa (B.uv.7);
4. Mazais mažora septakords – mazā septītā gar malām + pamatnē liela triāde (M.mazh.7);
5. Mazais minors septakords – mazo septīto veido ekstrēmas skaņas + no trim zemākajiem toņiem tiek iegūta minora triāde (M. min. 7);
6. Mazs samazināts septītais akords – mazā septītā + triāde iekšpusē samazināta (M.um.7);
7. Samazināts septītais akords – samazināta septītā starp basu un augšējo skaņu + samazināta arī iekšā esošā triāde (Um.7).

Muzikālajā piemērā parādīti uzskaitītie septīto akordu veidi, kas veidoti no skaņām “re” un “salt”:

Kas attiecas uz neakordiem, tie ir jāiemācās atšķirt, galvenokārt pēc akordiem. Parasti neakordi tiek izmantoti tikai ar mazu vai lielu noti. Ne-akorda iekšpusē, protams, ir jāspēj atšķirt septītās un triādes veidu.

Starp parastie nonhordi ietver šādus (kopā piecus):

• Grand major nonchord – ar lielo nonu, lielo septīto un mažora triādi (B.mazh.9);
• Majors minors nonkords – ar lielo nonu, lielo septīto un minoro triādi (B.min.9);
• Liels paplašināts nonhords – ar lielu non, lielo septīto un palielināto triādi (B.uv.9);
• Mazs majors nonhords – ar mazo non, mazo septīto un mažora triādi (M.mazh.9);
• Mazs minors nonkords – ar mazo nonu, mazo septītni un minoru trijnieku (M. min. 9).

Šajā muzikālajā piemērā šie neakordi ir veidoti no skaņām “do” un “re”:

Konversija – veids, kā iegūt jaunus akordus

No galvenajiem mūzikā izmantotajiem akordiem, tas ir, pēc mūsu klasifikācijas – no triādes, septakordiem un nonhordiem – ar inversiju var iegūt citus akordus. Mēs jau runājām par intervālu inversiju, kad to skaņu pārkārtošanas rezultātā tiek iegūti jauni intervāli. Tas pats princips attiecas uz akordiem. Tiek veiktas akordu inversijasgalvenokārt, pabīdot zemāko skaņu (basu) par oktāvu augstāk.

Tātad, triādi var apgriezt divas reizes, apelāciju gaitā saņemsim jaunas līdzskaņas – sekstants un kvarca sekstants. Sestā akordi apzīmēti ar skaitli 6, ceturtdaļseksta akordi – ar diviem cipariem (6 un 4).

Piemēram, ņemsim triādi no skaņām “d-fa-la” un izveidosim tās inversiju. Skaņu “re” pārnesam par oktāvu augstāk un iegūstam līdzskaņu “fa-la-re” – šis ir šīs triādes sestais akords. Tālāk virzīsim skaņu “fa” uz augšu, iegūstam “la-re-fa” – triādes kvadrantu-sekstakkordu. Ja pēc tam skaņu “la” pacelsim par oktāvu augstāk, tad atkal atgriezīsimies pie tā, ko atstājām – pie sākotnējās triādes “d-fa-la”. Tādējādi mēs esam pārliecināti, ka triādei patiešām ir tikai divas inversijas.

Septītajam akordam ir trīs pievilcības – kvintsekstakords, trešās ceturtdaļas akords un otrais akords, to īstenošanas princips ir vienāds. Piektā dzimuma akordu apzīmēšanai tiek izmantota skaitļu 6 un 5 kombinācija, trešās ceturtdaļas akordiem – 4 un 3, sekundārie akordi tiek apzīmēti ar ciparu 2.

Piemēram, ņemot vērā septīto akordu “do-mi-sol-si”. Izpildīsim visas tā iespējamās inversijas un iegūstam sekojošo: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, trešās ceturtdaļas akords “sol-si-do-mi”, otrais akords “si-do-mi-sol”.

Mūzikā ļoti bieži tiek izmantotas triādes un septakordu inversijas. Bet ne-akordu vai akordu inversijas, kurās ir vēl vairāk skaņu, tiek izmantotas ārkārtīgi reti (gandrīz nekad), tāpēc mēs tās šeit neapskatīsim, lai gan nav grūti tos iegūt un dot tiem nosaukumu (visi saskaņā ar to pašu basu pārraides principu).

Divas horda īpašības – struktūra un funkcija

Jebkuru akordu var aplūkot divējādi. Pirmkārt, jūs varat izveidot to no skaņas un apsvērt to strukturāli, tas ir, saskaņā ar intervāla sastāvu. Šis strukturālais princips precīzi atspoguļots unikālajā akorda nosaukumā – mažora triāde, mažor minors septakords, minors ceturtais akords utt.

Pēc nosaukuma mēs saprotam, kā mēs varam izveidot šo vai citu akordu no dotās skaņas un kāds būs šī akorda “iekšējais saturs”. Un, ņemiet vērā, nekas neliedz mums izveidot akordu no jebkuras skaņas.

Otrkārt, akordus var uzskatīt par mažora vai minora skalas pakāpieniem. Šajā gadījumā akordu veidošanos lielā mērā ietekmē režīma veids, taustiņu zīmes.

Tā, piemēram, mažora režīmā (lai tas būtu C mažorā) mažora triādes iegūst tikai trīs soļos – pirmajā, ceturtajā un piektajā. Uz atlikušajiem pakāpieniem ir iespējams veidot tikai nelielas vai samazinātas triādes.

Tāpat minorā (piemēram, ņemsim c moll) – minora triādes arī būs tikai pirmajā, ceturtajā un piektajā solī, pārējās varēs iegūt vai nu mažoru, vai samazināt.

Tas, ka uz mažora vai minora pakāpēm var iegūt tikai noteiktu veidu akordus, nevis jebkurus (bez ierobežojumiem), ir pirmā akordu “dzīves” iezīme niknuma ziņā.

Vēl viena iezīme ir tāda, ka akordi iegūst funkciju (tas ir, noteiktu lomu, nozīmi) un vēl vienu papildu apzīmējumu. Tas viss ir atkarīgs no tā, uz kādu grādu akords ir veidots. Piemēram, triādes un septakordi, kas veidoti uz pirmā pakāpiena, tiks saukti par pirmā soļa triādes vai septakordiem vai toniskām triādēm (toniskā septakorda), jo tie pārstāvēs "toniskos spēkus", tas ir, tie attieksies uz pirmo soli. solis.

Triādes un septakordi, kas uzbūvēti uz piektā pakāpiena, ko sauc par dominējošo, tiks saukti par dominantiem (dominantā triāde, dominējošā septakords). Ceturtajā solī tiek veidotas subdominantās triādes un septītās akordi.

Šo otro akordu īpašību, tas ir, spēju veikt kādu funkciju, var salīdzināt ar spēlētāja lomu kādā sporta komandā, piemēram, futbola komandā. Komandā visi sportisti ir futbolisti, bet daži ir vārtsargi, citi ir aizsargi vai pussargi, un vēl citi ir uzbrucēji, un katrs veic tikai savu, stingri noteikto uzdevumu.

Akordu funkcijas nedrīkst jaukt ar strukturālajiem nosaukumiem. Piemēram, dominējošais septakords harmonijā savā struktūrā ir mazs mažor septakords, un otrā soļa septakords ir mazs minors septakords. Bet tas nebūt nenozīmē, ka jebkuru mazu mažora septakordu var pielīdzināt dominējošam septakordam. Un tas arī nenozīmē, ka kāds cits akords struktūrā nevarētu darboties kā dominējošais septakords – piemēram, mazais minors vai lielais palielināts.

Tātad šodienas numurā esam apskatījuši galvenos sarežģīto mūzikas līdzskaņu veidus – akordus un kopas, pieskārušies to klasifikācijas jautājumiem (akordi ar tertu un netertu struktūru), aprakstījuši inversijas un identificējuši divas galvenās akorda puses. – strukturāli un funkcionāli. Nākamajos numuros turpināsim pētīt akordus, tuvāk aplūkosim trijskaņu un septakordu veidus, kā arī to elementārākās izpausmes harmonijā. Sekojiet līdzi!

Muzikāla pauze! Pie klavierēm – Deniss Matsujevs.

Žans Sibēliuss – Etīde a minorā op. 76 nr. 2.