Samta kontralta balss. Kāds ir viņa popularitātes galvenais noslēpums?

Contralto ir viena no spilgtākajām sieviešu balsīm. Tā samtaini zemo skanējumu bieži salīdzina ar čellu. Šī balss dabā ir diezgan reta, tāpēc tiek augstu novērtēta tās skaistā tembra dēļ un par to, ka tā spēj sasniegt zemākās notis sievietēm.

Šai balsij ir savas veidošanās īpatnības. Visbiežāk to var noteikt pēc 14 vai 18 gadu vecuma. Sieviešu kontralta balss pārsvarā veidota no divām bērnu balsīm: zemā alta, kam jau no mazotnes ir izteikts krūšu reģistrs, vai soprāna ar neizteiksmīgu tembru.

Parasti līdz pusaudža vecumam pirmā balss iegūst skaistu zemu skanējumu ar samtainu krūšu reģistru, bet otrā, ikvienam negaidīti, paplašina savu diapazonu un sāk skanēt skaisti pēc pusaudža vecuma.

Daudzas meitenes ir pārsteigtas par izmaiņām un to, ka diapazons kļūst zemāks, un balss iegūst skaistas izteiksmīgas zemās notis.

Bieži gadās šāda situācija: Un tad, apmēram pēc 14 gadiem, viņiem rodas izteiksmīgas krūškurvja notis un sievišķīga skaņa, kas raksturīga kontraltam. Augšējais reģistrs pamazām kļūst bezkrāsains un neizteiksmīgs, savukārt zemās notis, gluži pretēji, iegūst skaistu, krūtsisku skanējumu.

Atšķirībā no mecosoprāna šāda veida kontralts skanējumā atgādina nevis bagātas meitenes balsi, bet gan ļoti nobriedušas sievietes balsi, kas ir krietni vecāka par savu kalendāro vecumu. Ja mecosoprāna balss skan samtaini, bet ļoti piesātināti un skaisti, tad kontraltā ir neliels aizsmakums, kāda nav vidējai sievietes balsij.

Šādas balss piemērs ir dziedātāja Vera Brežņeva. Bērnībā viņai bija augsta soprāna balss, kas atšķirībā no citu bērnu balsīm šķita neizteiksmīga un bezkrāsaina. Ja pusaudžu gados citu meiteņu soprāns tikai ieguva spēku un kļuva bagātāks ar savu tembru, skaistumu un krūšu notīm, tad Veras balss krāsas pamazām zaudēja izteiksmību, bet krūšu reģistrs paplašinājās.

Un pieaugušā vecumā viņai izveidojās diezgan izteiksmīga sieviešu kontralta balss, kas skan dziļi un oriģināli. Spilgts šādas balss piemērs dzirdams dziesmās “Help Me” un “Good Day”.

Cita veida kontralts veidojas jau bērnībā. Šīm balsīm ir rupjš skanējums, un tās bieži dzied kā altus skolas koros. Pusaudža gados viņi kļūst par mecosoprāniem un dramatiskajiem soprāniem, un daži kļūst par dziļu kontraltu. Sarunvalodā šādas balsis izklausās rupji un izklausās kā zēni.

Meitenes ar šādām balsīm dažreiz kļūst par vienaudžu izsmiekla upuriem, un viņas bieži sauc par vīriešu vārdiem. Pusaudža gados šāda veida kontralts kļūst bagātāks un zemāks, lai gan vīrišķais tembrs nepazūd. Ierakstā bieži ir grūti saprast, kas dzied, puisis vai meitene. Ja citi alti kļūst par mecosoprāniem vai dramatiskajiem soprāniem, tad atveras kontralta krūšu reģistrs. Daudzas meitenes pat sāk lielīties, ka var viegli kopēt vīriešu balsis.

Šāda kontralta piemērs varētu būt Irina Zabiyaka, meitene no grupas “Čīle”, kurai vienmēr bija zema balss. Starp citu, viņa daudzus gadus studēja akadēmisko vokālu, kas ļāva viņai atklāt savu diapazonu.

Vēl viens reta kontralta piemērs, kas veidojas pēc 18 gadiem, ir Nadeždas Babkinas balss. Kopš bērnības viņa dziedāja altu, un, iestājoties konservatorijā, profesori viņas balsi identificēja kā dramatisku mecosoprānu. Taču līdz studiju beigām viņas zemais diapazons paplašinājās un līdz 24 gadu vecumam viņa bija izveidojusi skaistu sieviešu kontralto balsi.

Operā šāda balss ir retums, jo nav pārāk daudz akadēmiskajām prasībām atbilstošu kontraltu. Operdziedāšanai kontraltam ne tikai jābūt pietiekami zemam, bet arī bez mikrofona jāskan izteiksmīgi, un tik spēcīgas balsis ir retums. Tāpēc meitenes ar kontralta balsīm iet dziedāt uz skatuves vai džezā.

Kordziedāšanā zemās balsis vienmēr būs pieprasītas, jo altu ar skaistu zemu tembru pastāvīgi trūkst.

Starp citu, džeza virzienā ir vairāk kontraltu, jo pati mūzikas specifika ļauj ne tikai skaisti atklāt savu dabisko tembru, bet arī spēlēties ar savu balsi dažādās sava diapazona daļās. Īpaši daudz kontraltu ir afroamerikāņu vai mulatu sieviešu vidū.

Viņu īpašais tembrs pats par sevi kļūst par dekorāciju jebkurai džeza skaņdarbam vai soulmūzikai. Ievērojams šādas balss pārstāvis bija Tonijs Brekstons, kura hitu “Unbreak my heart” neviena dziedātāja nevarēja skaisti nodziedāt pat ar ļoti zemu balsi.

Uz skatuves contralto tiek novērtēts ar savu skaisto samtaino tembru un sievišķīgo skanējumu. Pēc psihologu domām, viņi neapzināti iedveš uzticību, taču diemžēl daudzas jaunas meitenes viņus mulsina ar dūmakainām balsīm. Patiesībā šādu balsi ir viegli atšķirt no zema tembra: dūmakainas balsis skan blāvi un neizteiksmīgi, salīdzinot ar kontralta zemo, bet skanīgo raksturu.

Dziedātāji ar šādām balsīm būs skaidri dzirdami lielajā zālē, pat ja viņi dziedās čukstus. Smēķējošo meiteņu balsis kļūst blāvas un neizteiksmīgas, zaudē virstoņu krāsojumu un zālē vienkārši nav dzirdamas. Bagātīgā un izteiksmīgā sievišķā tembra vietā tās kļūst pavisam neizteiksmīgas un viņām grūtāk apspēlēt nianses, nepieciešamības gadījumā pārslēgties no klusas skaņas uz skaļu utt.. Un mūsdienu popmūzikā dūmakainas balsis jau sen ir izgājis no modes.

Sieviešu kontralta balss bieži sastopama dažādos virzienos. Operā slavenās kontraltu dziedātājas bija Polīna Viardo, Sonja Prina, Natālija Štutzmane un daudzi citi.

No krievu dziedātājām Irinai Allegrovai, dziedātājai Veronai, Irinai Zabijakai (grupas “Čili” soliste), Anitai Tsoi (īpaši dzirdama dziesmā “Sky”), Verai Brežņevai un Andželikai Agurbašai bija dziļš un izteiksmīgs kontralta tembrs.