attēls |

no lat. figura – ārējās aprises, tēls, tēls, veids, raksturs, īpašums

1) Raksturīga skaņu grupa (melodiska. F.) jeb ritmiska. akcijas, ilgums (ritms. F.), parasti atkārtoti atkārtojas.

2) figurācijas elements.

3) Relatīvi pabeigta dejas daļa, kas veidota uz tai raksturīgās horeogrāfijas atkārtotas atkārtošanas. F., ko mūzikā pavada definīcijas. ritmisks F.

4) Grafika. skaņu un menstruālā pieraksta paužu attēlošana; jēdziens saglabāja muzikālo zīmju nozīmi līdz 1. stāvam. 18. gadsimts (sk. Spiess M., 1745).

5) F. muz.-retorical – jēdziens, ko izmanto, lai apzīmētu vairākas mūzas. viduslaikos (un pat senāk) zināmās tehnikas, kas kļuvušas par raksturīgu mūzu sastāvdaļu. vārdu krājums tikai kon. 16 – 1.stāvs. 17. gadsimts F. uzskatīja mūzikas teoriju 17-18 gs. tam laikam raksturīgajā uzskatu sistēmā par mūziku kā tiešu līdzību oratorijai. Tas ir saistīts ar klasikas galveno daļu jēdzienu pārnesi uz mūzikas teoriju (galvenokārt vācu valodā). retorika: runas materiāla izgudrošana, tā sakārtošana un attīstība, dekorēšana un runas sniegšana. Tas. radās mūzika. retorika. F. doktrīna balstījās uz trešo retorikas daļu – dekorāciju (de-coratio).

Mūzikas-retorikas jēdziens. F. bija līdzīgs galvenajam. retorikas jēdzieni. decoratio – takām un F. (sk. I. Burmeistera, A. Kirhera, M. Spīsa, I. Metesona u.c. traktātus). F. piedēvēja definīciju. tehnikas (galvenokārt dažāda veida melodiskus un harmoniskus pagriezienus), “atkāpjoties no vienkārša kompozīcijas veida” (Burmeister) un kalpojot mūzikas izteiksmīguma paaugstināšanai. Kopīgs ar retoriku. F. mūzās tika saprasts izteiksmīgas novirzes princips no vispārpieņemtā. retorika dažādos veidos: vienā gadījumā tā ir novirze no vienkāršā, “neizgreznotā” prezentācijas veida, otrā – no stingras rakstīšanas noteikumiem, trešajā – no klasiskā. homofoniskās harmonikas normas. noliktava. Mūzikas-retorikas doktrīnā. Pierakstīti vairāk nekā 80 F. veidi (F. uzskaitījumu un aprakstu sk. vācu muzikologa GG Untera grāmatā, 1941). Daudzus no tiem pagātnes teorētiķi uzskatīja par analogiem sarakstēm. retoriskā F., no kuras viņi saņēma savu grieķu valodu. un lat. virsraksti. Mazākai daļai F. nebija konkrētas retorikas. prototipus, bet tika attiecināta arī uz muz.-retoriku. triki. G. Ungers sadala muzikālo retoriku. F. pēc funkcijas ražošanā. 3 grupās: grafisks, “vārda skaidrojums”; afektīvs, “afekta izskaidrošana”; “gramatiskais” – paņēmieni, kuros priekšplānā izvirzās konstruktīvais, loģiskais. Sākt. Displejs. un afektīvais F. veidojas wok. mūzika, kur tie bija paredzēti, lai nodotu verbālā teksta nozīmi. Teksta vārds tika saprasts kā palīgs. līdzekļi, mūzikas avots. “izgudrojumi”; viņā. 17. gadsimta traktāti. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) ievietoja vārdu sarakstus, kuriem, komponējot mūziku, jāpievērš īpaša uzmanība.

O. Laso. Motete “Exsurgat Deus” no Seb. Magnum Opus Musicum.

Šādā veidā organizētajā jaunradē. Šajā procesā izpaudās baroka mākslai raksturīgā virzītās ietekmes uz klausītāju (lasītāju, skatītāju) metode, ko literatūrkritiķis A. A. Morozovs dēvēja par “retorisko racionālismu”.

Šīs F. grupas tiek izmantotas mūzikā dažādu mūzu veidā. triki. Tālāk ir sniegta to klasifikācija, pamatojoties uz X. Eggebrecht grupējumu:

a) attēlot. F., kas ietver anabasis (pacelšanās) un katabasis (nokāpšana), circulatio (aplis), fuga (skriešana; A. Kirhers un TB Janovka pievienoja tā nosaukumam vārdus “citā nozīmē”, atšķirot šo F. . no cita , “neattēlota” F. fuga; skatīt zemāk), tirata utt .; šo F. būtība – augošā vai dilstošā, apļveida vai “skrienošā” melodiskā. kustība saistībā ar atbilstošajiem teksta vārdiem; F. fuga izmantošanas piemēru skatīt 800. slejā.

Mūzikā retoriku apraksta arī F. hypotyposis (attēls), liekot domāt Sec. mūzikas figurativitātes gadījumi.

b) Melodisks jeb, pēc G. Massenkaila, intervāls, F .: exclamatio (izsaukums) un interrogatio (jautājums; skatīt piemēru zemāk), kas nodod atbilstošās runas intonācijas; passus un saltus duriusculus – ievads hromatiskajā melodijā. intervāli un lēcieni.

C. Monteverdi. Orfejs, II cēliens, Orfeja daļa.

c) F. pauzes: abruptio (negaidīts melodijas pārtraukums), apokope (neparasts melodijas beigu skaņas ilguma saīsinājums), aposiopesis (vispārēja pauze), suspiratio (XVII-XVIII gs. krievu mūzikas teorijā “ suspiria” – pauzes – “nopūšas”), tmesis (pauzes, kas pārtrauc melodiju; skatīt piemēru zemāk).

J. S. Bahs. Kantāte BWV 43.

d) F. atkārtojums, ietver 15 melodisku atkārtojumu paņēmienus. piemēram, konstrukcijas citā secībā. anafora (abac), anadiploze (abbc), palilogia (precīzs atkārtojums), kulminācija (atkārtošanās pēc kārtas) utt.

e) fūgu klases F., kurai raksturīga atdarināšana. tehnika: hipalāža (imitācija opozīcijā), apokope (nepilnīga imitācija vienā no balsīm), metalepse (fūga par 2 tēmām) utt.

f) F. teikumi (Satzfiguren) – no retorikas aizgūts jēdziens, kurā tas lietots kopā ar “F. vārdi”; Šīs daudzās un neviendabīgās grupas pamatā ir F., kas veic gan attēlojumu, gan izteiksmi. funkcijas; to raksturīgā iezīme – harmonijā. valoda Satzfiguren ietver dec. paņēmieni disonanšu izmantošanai pretēji stingriem noteikumiem: katahrēze, elipse (nepareiza disonanses izšķirtspēja vai izšķirtspējas trūkums), extensio (disonanse, kas ilgst ilgāk par tās izšķirtspēju), parrēzija (uzskaitīšana, pastiprināšanas un samazināšanas intervālu izmantošana, daži nesagatavoti vai nepareizi atrisināti gadījumi disonanses; skatīt piemēru zemāk); Informācija par disonantu F. vispilnīgāk izklāstīta K. Bernharda darbos.

G. Šutcs. Sakrālā simfonija “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Šajā grupā ietilpst arī īpašas līdzskaņu izmantošanas metodes: saskaņas (to “akumulācija” tiešā balsu kustībā); noēma (homofoniskas līdzskaņu sadaļas ievadīšana polifoniskā kontekstā, lai izceltu verbālā teksta CL domas) uc Ph. teikumi ietver arī ļoti nozīmīgu 17.-18. gs. mūzikā. F. antitetons – opozīcija, griezums var izpausties ritmā, harmonijā, melodijā utt.

g) manieres; šīs grupas centrā F. ir dekomp. piedziedājuma veidi, fragmenti (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio u.c.), kas pastāvēja 2 formās: ierakstīts notīm un neierakstīts, improvizēts. Manieres bieži tika interpretētas no tiešas saiknes ar retoriku. F.

6) F. – mūzika. rotājums, ornaments. Atšķirībā no Manieren, dekorēšana šajā gadījumā tiek saprasta šaurāk un viennozīmīgi – kā sava veida papildinājums pamatiem. mūzikas teksts. Šo dekorāciju kompozīcija aprobežojās ar diminācijām, melismām.

7) Anglo-Amer. muzikoloģija, termins “F”. (angļu valodā skaitlis) tiek lietots vēl 2 nozīmēs: a) motīvs; b) vispārējā basa digitalizācija; figurēts bass šeit nozīmē digitālo basu. Mūzikas teorijā tika lietots jēdziens “figurālā mūzika” (lat. cantus figuralis), kas sākotnēji (līdz 17. gs.) tika attiecināts uz darbiem, kas rakstīti menzūras notācijā un atšķirti pēc ritma. daudzveidība, pretstatā cantus planus, ritmiski viendabīga dziedāšana; 17-18 gadsimtos. tas nozīmēja melodisku. korāļa vai ostinato basa figurācija.

Norādes: Rietumeiropas mūzikas estētika 1971.-1972. gadsimtā, sast. VP Šestakovs. Maskava, 3. Druskin Ya. S., Par retorikas metodēm J. S. Baha mūzikā, Kipv, 1975; Zaharova O., 4. gadsimta 1980. – 1975. puses muzikālā retorika, krājumā: Mūzikas zinātnes problēmas, sēj. 1978, M., 1606; viņas pašas, 1955. gadsimta muzikālā retorika un G. Šuca daiļrade, krājumā: No ārzemju mūzikas vēstures, sēj. 1, M., 2; Kon Yu., Par divām I. Stravinska fūgām, krājumā: Polyphony, M., 1650; Beišlags A., Ornaments mūzikā, M., 1690; Burmeister J., Musica poetica. Rostoka, 1970, atkārtots izdevums, Kasele, 1701; Kirhers A., Musurgia universalis, t. 1973-1738, Romae, 1745, 1739, rev. Hildesheima, 1954; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1746, pārpublicēts. Amst., 1; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1788, 1967; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 22, atkārtoti izdrukāts. Kasele, 1925 gadi; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburga, 1926; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1963, Lpz., 18, atkārtoti izdrukāts. Grāca, 1932; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 33, Lpz., 15; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhards, Lpz., 7, Kasele-L.-NY, 16; viņa paša, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, turpat; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 1935. Jahrhundert, “ZfM”, 1939/40, Jahrg. 3, H. 1; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 2. Jahrhundert, B., 16; Bukofzer M., Alegorija baroka mūzikā, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 18/1941, v, 1969, Nr. 1950-1955; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Music und Rhetorik im 1708.-1955. Jahrhundert, Vircburga, 1959, pārpublicēts. Hildesheima, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainca, 1965; Ruhnke M., J. Burmeister, Kasele-Bāzele, 1967; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1972), Lpz., 16; Eggebrecht HH, Heinrihs Šics. Musicus poeticus, Gött., 18; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 1973 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 5; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 2; Polisca CV, Ut oratoria musica. Muzikālā manierisma retoriskais pamats, Manerisma nozīme, Hannover, XNUMX; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, nē XNUMX.

OI Zaharova