Ietekmes teorija |
EFEKTA TEORIJA (no lat. afectus – emocionāls uztraukums, kaisle) – muzikāls un estētisks. jēdziens, kas kļuva plaši izplatīts 18. gadsimtā; saskaņā ar šo teoriju mūzikas galvenais (vai pat vienīgais) saturs ir cilvēka izteiksme jeb “tēls”. jūtām, kaislībām. A. t. cēlies no senajiem (Aristotelis) un viduslaikiem. estētika (“Musica movet affectus” – “Mūzika kustina kaislības,” teica svētīgais Augustīns). Nozīmīga loma A. t. spēlēja R. Dekarta filozofija – viņa traktāts “Emocionālās kaislības” (“Les passions de l'vme”, 1649). Galvenās iekārtas A. t. ir izklāstījis I. Mettesons. “Ar vienkāršu instrumentu palīdzību iespējams lieliski attēlot dvēseles cēlumu, mīlestību, greizsirdību. Jūs varat nodot visas dvēseles kustības ar vienkāršiem akordiem vai to sekām, ”viņš rakstīja Jaunākajā Singspiel pētījumā (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744). Šis vispārīgais noteikums tika konkretizēts, detalizēti definējot (bieži vien normatīvu), ko tas izteiktu. Ar melodijas, ritma, harmonijas palīdzību var nodot vienu vai otru sajūtu. Pat J. Carlino (“Istitetioni harmoniche”, 1558) rakstīja par saistību ar noteiktiem afektiem dekomp. intervāli un lielākās un minorās triādes. A. Verkmeisters (17. gs. beigas) paplašināja ar noteiktiem afektiem saistīto mūzu loku. nozīmē, ieviešot tajā tonalitāti, tempu, disonansi un līdzskaņu, reģistru. Pamatojoties uz V. Galilejas pieņēmumu, šajā sakarā tika ņemti vērā arī instrumentu tembri un izpildījuma iespējas. Visos šādos darbos paši afekti tika klasificēti; A. Kirheram 1650. gadā (“Musurgia universalis”) ir 8 to veidi, bet FW Mārpurgam 1758. gadā – jau 27. Tika apskatīts arī jautājums par afektu noturību un maiņu. Lielākā daļa atbalstītāju A. t. ticēja, ka mūzas. darbs var izteikt tikai vienu afektu, demonstrējot dekomp. tā gradāciju un nokrāsu kompozīcijas daļas. A. t. ir daļēji attīstījies kā vispārinājums tendencēm, kas parādās itāļu, franču valodā. un vācu. mūzikas ser. 18. gadsimts, daļēji bija estētisks. “jūtīgā” virziena paredzēšana mūzikā. radošums 2. stāvs. 18. gadsimts (N. Piccinni, J. S. Baha, Dž. Dž. Ruso u.c. dēli). A. t. pieķērās daudziem. nozīmīgākie tā laika mūziķi, filozofi, estētika: I. Metesons, G. F. Telemans, Dž. G. Valters (“Muzikālā leksika”), FE Bahs, II Kvancs, daļēji G. Lesings, abats Dž. B. Duboss, Dž. Dž. Ruso, D. Didro (“Ramo brāļadēls” ”), CA Helvetius (“Par prātu”), AEM Grétry (“Memuāri”). 2. stāvā. 18. gadsimts A. t. zaudē savu ietekmi.
Dabas principa aizstāvēšana. un patiesas emocijas. mūzikas izteiksmīgums, atbalstītāji A. t. iebilda pret šauru tehnismu, pret stulbu vācieti. klasicisma skola, pret atrautību no zemes, bieži kultivēta katoļu dziedājumos. un evaņģēliski. baznīcu, kā arī pret ideālistiskajiem. estētiku, kas noraidīja atdarināšanas teoriju un centās pierādīt mūzu jūtu un kaislību “neizsakāmību”. nozīmē.
Tajā pašā laikā A. t. bija raksturīgs ierobežots, mehānisks raksturs. Reducējot mūzikas saturu līdz kaislību izpausmei, viņa noniecināja intelektuālā elementa nozīmi tajā. Uzskatot afektus par vienādām garīgām kustībām visiem cilvēkiem, A. t. komponisti sliecas paust noteiktus vispārinātus jūtu veidus, nevis to unikāli individuālās izpausmes. Mēģinājumi sistematizēt intervālus, taustiņus, ritmus, tempus utt. atbilstoši to emocionālajai izteiksmei. efekts bieži noveda pie shematisma un vienpusības.
Norādes: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, гл. II; Wаlther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., Perfektais diriģents, Kasele, 1739; Bahs C. Ph.Em., Eseja par patieso klavierspēles mākslu, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de music, Gin., 1767, P., 1768; Engel JJ, par mūzikas sarakstu, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la music, P., 1789, P., 1797; Markss A. В., Par glezniecību mūzikā, B., 1828; Kretzschmar H., Jauni ieteikumi mūzikas hermeneitikas, teikumu estētikas veicināšanai, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, vispārīgs un specifisks afektu teorijai, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Šērings A., Vācu apgaismības mūzikas estētika, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., The Music Aesthetics of the 18th Century, Z., 1915; Schfke R., Kvancs kā estētiķis, «AfMw», VI, 1924; Frotšers G., Baha tematiskais veidojums afektu teorijas ietekmē. Ziņojums par 1925. gada muzikoloģijas kongresu Leipcigā. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., Muzikālās imitācijas estētika laika posmā no 1850. līdz 1929. gadam, Universitātes arhīvs XVII, Mьnster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Izteiksmes princips muzikālajā vētrā un mudināšanā, “Vācu ceturkšņa žurnāls literatūras studijām un intelektuālajai vēsturei”, XXIX, XNUMX.
KK Rosenshield
