Disonanse |

Disonanse (franču disonanse, no latīņu valodas dissono – izklausos no melodijas) – toņu skaņa, kas “nesaplūst” savā starpā (nav identificējama ar disonansi kā estētiski nepieņemamu skaņu, tas ir, ar kakofoniju). Jēdziens “D”. lieto pretstatā līdzskaņai. D. ietver lielas un mazas sekundes un septītdaļas, trīstoņus un citus palielinājumus. un samazināt intervālus, kā arī visus akordus, kas ietver vismaz vienu no šiem intervāliem. Tīra ceturtdaļa – nestabila perfektā līdzskaņa – tiek interpretēta kā disonanse, ja tās zemākā skaņa tiek ievietota basā.

Atšķirība starp līdzskaņu un D. tiek aplūkota 4 aspektos: matemātiskā, fiziskā (akustiskā), fizioloģiskā un muzikāli psiholoģiskā. No matemātiskā D. viedokļa ir sarežģītāka skaitļu attiecība (vibrācijas, skanošo stīgu garums) nekā līdzskaņa. Piemēram, no visām līdzskaņām mazajai trešdaļai ir vissarežģītākā vibrāciju skaitļu attiecība (5:6), bet katra no D. ir vēl sarežģītāka (mazā septītā ir 5:9 vai 9:16, lielākā otrā ir 8:9 vai 9:10 utt.). Akustiski disonanse izpaužas kā regulāri atkārtotu vibrāciju grupu periodu palielināšanās (piemēram, ar tīru piektdaļu no 3: 2 atkārtojumi notiek pēc 2 vibrācijām un ar nelielu septīto daļu - 16: 9 - pēc 9), kā arī iekšējo komplikāciju gadījumā. attiecības grupā. No šiem viedokļiem atšķirība starp līdzskaņu un disonansi ir tikai kvantitatīva (kā arī starp dažādiem disonanses intervāliem), un robeža starp tām ir nosacīta. No muzikālā viedokļa D. psiholoģija salīdzinājumā ar līdzskaņu – skaņa ir intensīvāka, nestabilāka, izsaka tiekšanos, kustību. Viduslaiku un renesanses Eiropas modālajā sistēmā, īpaši vēlākajās funkcijās. lielo un mazo īpašību sistēmas. Atšķirība starp līdzskaņu un dinamismu sasniedz opozīcijas, kontrasta pakāpi un veido vienu no mūzu pamatiem. domāšana. D. skaņas pakārtotais raksturs attiecībā pret līdzskaņu izpaužas dabiskā D. pārejā (tās izšķirtspējā) atbilstošā līdzskaņā.

Mūzas. praksē vienmēr ir ņemta vērā līdzskaņas īpašību atšķirība un D. Līdz 17. gs. D. parasti tika izmantots ar nosacījumu, ka tas ir pilnībā pakļauts līdzskaņai - pareizai sagatavošanai un izšķiršanai (jo īpaši tas attiecas uz tā saukto 15.-16. gadsimta “stingrās rakstības” polifoniju). 17-19 gadsimtos. noteikums bija tikai atļauja D. No 19. gadsimta beigām. un īpaši 20. gs. D. arvien vairāk tiek izmantots neatkarīgi — bez sagatavošanās un bez atļaujas (D. “emancipācija”). Oktāvas dubultošanas aizliegumu dodekafonijā var saprast kā aizliegumu dubultot disonējošās skaņas nepārtrauktas disonanses apstākļos.

Проблема Д. vienmēr ir bijusi viena no centrālajām mūzām. teorija. Agro viduslaiku teorētiķi aizņēmās senās idejas par D. (tās ietvēra ne tikai sekundes un septītās, bet arī trešās un sestās). Pat Ķelnes Franko (13. gadsimts) iestājās D grupā. lielās un mazās sestās daļas (“nepilnīgs D”). Mūzikā. vēlo viduslaiku (12-13 gs.) trešās un sestās teorijas pārstāja uzskatīt par D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Kontrapunkta “stingras rakstīšanas” doktrīnā 15-16 gs. D. tiek uzskatīta par pāreju no vienas līdzskaņas uz otru, turklāt daudzstūrveida. līdzskaņas tiek traktētas kā vertikālu intervālu kombinācijas (punctus contra punctum); kvarts attiecībā pret apakšējo balsi tiek uzskatīts par D. Smagajā pusē D. tiek interpretēta kā sagatavota aizturēšana, uz plaušām – kā garāmejoša vai palīgierīce. skaņa (kā arī cambiata). Kopš 16. gada beigām. teorija apstiprina jaunu izpratni par D. cik īpaši izteikties. līdzekļi (un ne tikai līdzekļi līdzskaņas “salduma” ēnošanai). AT. Galileja (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) ļauj nesagatavotu ievadu D. Akordu harmonikas laikmetā. domāšana (17-19 gs.), jauna koncepcija D. Atšķirt D. akords (diatonisks, nediatonisks) un iegūts no neakordu skaņu kombinācijas ar akordu skaņām. Saskaņā ar funkciju. harmonijas teorija (M. Goptmens, G. Helmholcs, X. Риман), Д. ir “līdzskaņas pārkāpums” (Rīmanis). Katra skaņu kombinācija tiek aplūkota no vienas no divām dabiskajām “līdzskaņām” – tai simetriskas mažora vai minora – viedokļa; tonalitātē – no trīs pamatprincipu viedokļa. triādes - T, D un S. Piemēram, akords d1-f1-a1-c2 valodā C-dur sastāv no trim toņiem, kas pieder pie subdominantās triādes (f1-a1-c2) un viena pievienotā toņa d1. Всякий не входящий в состав данного осн. triādes tonis ir D. No šī viedokļa disonējošas skaņas var atrast arī akustiski līdzskaņās (“iedomātās līdzskaņas” pēc Rīmaņa, piemēram: d1-f1-a1 in C-dur). Katrā dubultskaņā disonē nevis viss intervāls, bet tikai tas tonis, kas nav iekļauts kādā no bāzēm. triādes (piemēram, septītajā d1-c2 S C-dur disonē d1 un D - c2; piektā e1 - h1 būs iedomāta līdzskaņa C-dur, jo vai nu h1, vai e1 izrādīsies D. – T vai D C-dur). Daudzi 20. gadsimta teorētiķi atzina D. pilnīgu neatkarību. B. L. Javorskis atzina disonējoša tonika esamību, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучикоем — «схоластическы»). A. Šēnbergs noliedza kvalitatīvo atšķirību starp D. un līdzskaņa un sauca D. attālas līdzskaņas; no tā viņš izsecināja iespēju izmantot neterciešu akordus kā neatkarīgus. Bezmaksas jebkura D izmantošana. iespējams P. Hindemīts, lai gan viņš izvirza vairākus nosacījumus; Atšķirība starp līdzskaņu un D., pēc Hindemita domām, ir arī kvantitatīva, līdzskaņas pakāpeniski pārvēršas par D. Relativitāte D. un līdzskaņa, būtiski pārdomāta mūsdienu. mūziku, padomju muzikologi B. AT. Asafjevs, Ju.

Norādes: Čaikovskis PI, Harmonijas praktiskās izpētes rokasgrāmata, M., 1872; atkārtoti izdot Pilna kol. soch., Literārie darbi un korespondence, sēj. III-A, M., 1957; Laroche GA, Par pareizību mūzikā, “Note”, 1873/1874, Nr. 23-24; Yavorsky BL, Muzikālās runas struktūra, I-III daļa, M., 1908; Tanejevs SI, Stingras rakstīšanas mobilais kontrapunkts, Leipciga, (1909), M., 1959; Garbuzovs HA, Par līdzskaņu un disonantu intervāliem, “Muzikālā izglītība”, 1930, Nr. 4-5; Protopopovs SV, Muzikālās runas struktūras elementi, I-II daļa, M., 1930-31; Asafiev BV, Muzikālā forma kā process, sēj. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (abas grāmatas kopā); Chevalier L., Harmonijas doktrīnas vēsture, tulk. no franču valodas, red. un ar papildu MV Ivanovs-Boretskis. Maskava, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Esejas par teorētiskās muzikoloģijas vēsturi, sēj. 1-2, M., 1934-39; Kleščovs SV, Par disonantu un līdzskaņu līdzskaņu atšķiršanas jautājumu, “Akadēmiķa IP Pavlova fizioloģisko laboratoriju darbi”, sēj. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Mūsdienu harmonija un tās vēsturiskā izcelsme, “Mūsdienu mūzikas jautājumi”, L., 1963; Meduševskis V., Līdzskaņa un disonanse kā mūzikas zīmju sistēmas elementi, grāmatā: IV Vissavienības akustiskā konference, M., 1968.

Yu. H. Holopovs