Vēstures noslēpumi: mīti par mūziku un mūziķiem

Kopš seniem laikiem mūzikas neticamā emocionālā ietekme ir likusi aizdomāties par tās mistiskajiem rašanās avotiem. Sabiedrības interese par dažiem izredzētajiem, kas bija pazīstami ar komponēšanas talantu, radīja neskaitāmus mītus par mūziķiem.

No seniem laikiem līdz mūsdienām mūzikas mīti ir dzimuši arī mūzikas industrijā iesaistīto cilvēku politisko un ekonomisko interešu cīņā.

Dievišķa dāvana vai velnišķīgs kārdinājums

1841. gadā mazpazīstamais komponists Džuzepe Verdi, morāli saspiests savu pirmo operu neveiksmes un sievas un divu bērnu traģiskās nāves dēļ, izmisumā nometa uz grīdas savu darba libretu. Mistiskā kārtā tā atveras lapā ar ebreju gūstekņu kori, un, šokēta no rindām “Ak, skaistā zudusī dzimtene! Mīļās, liktenīgās atmiņas!”, Verdi sāk izmisīgi rakstīt mūziku…

Providensas iejaukšanās nekavējoties mainīja komponista likteni: opera “Nabuko” guva milzīgus panākumus un deva viņam tikšanos ar otro sievu, soprānu Džuzepinu Streponi. Un vergu kori itāļi tā iecienīja, ka tas kļuva par otro valsts himnu. Un ne tikai citus korus, bet arī ārijas no Verdi operām tauta vēlāk sāka dziedāt kā dzimtās itāļu dziesmas.

 ****************************************************** **********************

Htoniskais princips mūzikā bieži lika domāt par velna mahinācijām. Laikabiedri dēmonizēja Nikolo Paganīni ģēniju, kurš pārsteidza klausītājus ar savu bezgalīgo improvizācijas talantu un kaislīgo izpildījumu. Izcilā vijolnieka figūru apvija tumšas leģendas: klīda baumas, ka viņš pārdeva savu dvēseli par burvju vijoli un ka viņa instrumentā atradās viņa nogalinātā mīļotā dvēsele.

Kad Paganīni nomira 1840. gadā, mīti par mūziķi ar viņu izspēlēja nežēlīgu joku. Itālijas katoļu varas iestādes aizliedza apbedīšanu dzimtenē, un tikai 56 gadus vēlāk vijolnieka mirstīgās atliekas atrada mieru Parmā.

****************************************************** **********************

Liktenīgā numeroloģija jeb devītās simfonijas lāsts...

Mirstošās Ludviga van Bēthovena devītās simfonijas pārpasaulīgais spēks un varonīgais patoss izraisīja svētu bijību klausītāju sirdīs. Māņticīgās bailes pastiprinājās pēc tam, kad nomira Francs Šūberts, kurš saaukstējās Bēthovena bērēs, atstājot aiz sevis deviņas simfonijas. Un tad “devītās lāsts”, ko atbalstīja vāji aprēķini, sāka uzņemt apgriezienus. “Upuri” bija Antons Brukners, Antonīns Dvoržāks, Gustavs Mālers, Aleksandrs Glazunovs un Alfrēds Šnitke.

****************************************************** **********************

Numeroloģiskie pētījumi ir noveduši pie vēl viena liktenīga mīta rašanās par mūziķiem, kuri, domājams, saskaras ar priekšlaicīgu nāvi 27 gadu vecumā. Māņticība izplatījās pēc Kurta Kobeina nāves, un mūsdienās tā sauktajā “Klubā 27” ietilpst Braiens Džonss, Džimijs Hendrikss. , Dženisa Džoplina, Džims Morisons, Eimija Vainhausa un aptuveni 40 citi.

****************************************************** **********************

Vai Mocarts man palīdzēs gudrot?

Starp daudzajām leģendām, kas saistītas ar austriešu ģēniju, īpaši komerciāli panākumi ir mītam par Volfganga Amadeja Mocarta mūziku kā līdzekli IQ paaugstināšanai. Uztraukums sākās 1993. gadā, kad tika publicēts psihologa Frensisa Raušera raksts, kurš apgalvoja, ka Mocarta klausīšanās paātrina bērnu attīstību. Pēc sensācijas ieraksti sāka pārdot miljoniem eksemplāru visā pasaulē, un līdz šim, iespējams, cerot uz “Mocarta efektu”, viņa melodijas skan veikalos, lidmašīnās, mobilajos tālruņos un telefona gaidās. līnijas.

Turpmākos Raušera pētījumus, kas parādīja, ka bērnu neirofizioloģiskos rādītājus patiešām uzlabo mūzikas stundas, neviens nav popularizējis.

****************************************************** **********************

Mūzikas mīti kā politisks ierocis

Vēsturnieki un muzikologi nebeidz strīdēties par Mocarta nāves cēloņiem, taču versija, ka Antonio Saljēri viņu nogalinājis aiz skaudības, ir vēl viens mīts. Oficiāli vēsturisko taisnīgumu itālim, kurš patiesībā bija daudz veiksmīgāks par viņa biedriem mūziķiem, Milānas tiesa atjaunoja 1997. gadā.

Tiek uzskatīts, ka Salieri nomelnoja Austrijas skolas mūziķi, lai grautu viņa itāļu konkurentu spēcīgās pozīcijas Vīnes galmā. Tomēr populārajā kultūrā, pateicoties AS Puškina traģēdijai un Miloša Formana filmai, stereotips par “ģēniju un nelietību” bija stingri nostiprinājies.

****************************************************** **********************

20. gadsimtā oportūnistiski apsvērumi ne reizi vien nodrošināja barību mītu veidošanai mūzikas industrijā. Baumu un atklāsmju taka, kas pavada mūziku, kalpo kā indikators interesei par šo sabiedriskās dzīves jomu, un tāpēc tai ir tiesības pastāvēt.