Iebūvēt mūziku |

1) Mūzikā izmantotā skaņas augstuma attiecību sistēma. Tas pastāv nemainīgu dzirdes ideju veidā par katra skalas pakāpiena augstumu; šīs reprezentācijas ir visas mūzikas pamatā. prakse (ti. e. skaņdarbi, priekšnesumi un mūzikas uztvere) un parasti tiek ierakstīti notīm utt. pēc zīmēm. S izpausmes formas. mūzikā sakarā ar nat. mūzikas oriģinalitāte. kultūra, ladoharmonijas attīstības iezīmes. sistēmas, dominējošās prasības mūzikai. dzirdes Mūzikas veidošanai. C. nozīmē. akustiskā ietekme. mūzikas īpašības. skaņa (piemēram, dabas mēroga fenomens); mūzika C. atspoguļo tipiskākos toņu savienojumus dominējošajai modālajai sistēmai, lai gan tas neietver funkcionālo modālo, harmonisko. attiecības starp skaņām. Noteiktā mūzikas attīstības stadijā. kultūra S. var kļūt par pamatu jaunu modālo sistēmu rašanās brīdim. Ir zināmi 5 pakāpju un 7 pakāpju (oktāvas robežās) rūdīti C. Indonēzijā 17 un 24 soļu sistēmas arābu valstu tautu mūzikā, 22 soļu S. Indijā utt. Eiropā monofonijas attīstības laikā tika izmantota 7 soļu (vēlāk 12 soļu) Pitagora sistēma. Kora attīstības procesā. polifonija, tur vajadzēja tīru S., to-ry ierosināja mūzas. 16. gadsimta teorētiķi. (L Foljans, Dž. Tsarlino - Itālija). Tonālās sistēmas tālāka attīstība – izmantoto taustiņu skaita palielināšanās, sarežģītu akordu parādīšanās, modulācijas – noveda pie nevienmērīga temperamenta (16. gs.), bet pēc tam pie 12 soļu vienota temperamenta, kurā tika realizēta enharmonika. skaņu vienlīdzība (sal. Enharmonisms) un vispārēji iedibināts 18. gadsimtā. C. mūzikā to var izteikt ar skaitļu virkni (piemēram, ar vienkāršu daļskaitļu virkni); šādā matemātiskā rinda parāda skaņu frekvenču attiecību – cik reizes augšējās skaņas frekvence intervālā ir lielāka par apakšējās vai kā tiek noskaņoti skaņas avoti, veidojot to vai citu intervālu vibrācija: pustonis, vesels tonis, pusotrs tonis utt. un tā joprojām Piemēram, tīrā S. tie būs attiecīgi šādi skaitļi: 16/15, 9/8, 6/5, 12 soļu vienāds temperaments – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. var izteikt kā frekvenču secību, kas atbilst katrai skalas pakāpei dotajā C. Piemēram, tīrā S. no a1 u440d 1 herts skaņa b469,28 būs vienāda ar 1 Hz, h495 – 2, c528 – 12, 440 soļu temperamentā šīm pašām skaņām būs citas vērtības: 466; 16, 493; 88 523; 25, XNUMX herci. Matemātiķis. C. mūzikā tiek izmantots mūzikas ražošanā. instrumenti (pūšaminstrumentu caurules vai vainaga garuma noteikšana, urbumu izvietojuma tajos, stīgu plūkšanas instrumentu grifa uzstādīšana utt.). tml.), tos noskaņojot, kontrolēt izpildījuma precizitāti ansamblī (kora vai instrumentālā), dzirdes audzināšanas procesā. T. tēvs, matemātiķis C. atspoguļo būtisku tendenci uz stabilizāciju, precīzu skaņu augstuma fiksāciju un tādējādi pārvēršas par šo attiecību normas izpausmi. Precīza S. var iemiesot tikai uz instrumentiem ar fiksētu augstumu (ērģeles, klavieres, elektromūzika. instrumenti utt. P.). Dziedāšanā, spēlējot noteiktus instrumentus (vijoli, flautu, trompeti u.c.) u.c.), kā pētījis N. A. Garbuzovs, izstrādā t.s. Kungs C zona. (cm. Zona), kas atbilst citai tendencei – izpildītāju vēlmei mākslā. lai pastāvīgi mainītu katru no skalas pakāpieniem, t e. ar skaņas toņu intonācijas nokrāsu palīdzību (atbilstoši mūzikas attīstības raksturam. prod.), lai stiprinātu vai vājinātu modālo gravitāciju, radītu īpašu skaņas aromātu. Matemātiski aprēķinātajā S. katrs no skalas pakāpieniem nevar atšķirties, ti e. ko attēlo tikai viena augstuma (biežuma) vērtība. Šis apstāklis ​​pastāvīgi izraisa mēģinājumus radīt jaunas, pilnīgākas mūzas. C. 19 collas. parādījās 40 pakāpju sistēma P. Tompsons, 32 ātrumu G. Helmholcs, 36 ātrumu G. Appuna un X. Engels, 53 ātrumu R. AP Bosanketa un S. Tanaki et al. PSRS 17 un 29 soļu temperamentus piedāvāja A. C. Ogolevets, 22 pakāpju sistēma P. AP Baranovska un E. E. Jucevičs, 72 pakāpju sistēma E. A. Murzina, 84 soļu sistēma D. UZ. Guzenko et al.

2) Skalas atskaites toņa frekvences (augstuma) iestatījums. PSRS saskaņā ar OST-7710 a1 ir iestatīts 440 herts.

3) termins "S." saistībā ar mūziku. instrumenti nozīmē to noskaņojuma vai dizaina iezīmes (piektā C. vijole, ceturtā – domra, hromatiskais – pogu akordeons, naturālais – mežrags u.c.) vai attiecības starp instrumenta īsto skanējumu un tam paredzēto mūzikas apzīmējumu (trompete B, mežrags F, klarnete A utt.).

4) Choral S., ti, konsekvence starp kora dziedātājiem attiecībā uz augstuma intonācijas precizitāti; svarīgākā kora īpašība. skaņu. Atšķirt melodisku. un harmoniski. koris S. Atskaņojot melodiju, ir tendence uz saasinātām pitagoriešu S. intonācijām; akordu izpildes laikā – uz maigākām tīra S. intonācijām; kopumā kora skanējumu raksturo zona C. 19. gadā – agri. 20. gadsimta jēdziens “kora S”. ar to apzīmēja kora noskaņošanas normu (a cappella dziedāšanas praksē), kas pastāvēja pirms vienota auguma etalona apstiprināšanas; iepriekš kora S. salīdzinot ar instr. mūzika bija nedaudz nepietiekami novērtēta.

5) S., jeb tonis, – tas pats, kas tonalitāte, mode, ladotonitāte, slīpums (novecojis); piem., “harmoniskas C tuvie toņi”. (II Dubovskis).

Norādes: Česnokovs PG, Koris un menedžments, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzovs HA, Skaņas dzirdes zonālais raksturs, M.-L., 1948; viņa, Intrazonālās intonācijas dzirde un tās attīstības metodes, M.-L., 1951; Mūzikas akustika, M., 1954; Baranovskis PP, Yutsevich EE, Brīvās melodiskās sistēmas toņu analīze, K., 1956; Pigrovs KK, Kora vadība, M., 1964; Sherman NS, Vienotas temperamenta sistēmas veidošanās, M., 1964; Pereverzevs NK, Mūzikas intonācijas problēmas, M., 1966; Pargs Yu. H., Par tīrās intonācijas māksliniecisko normu melodijas izpildījumā, M., 1971 (disk. abstrakts); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (krievu valodā – Riemann G., Acoustics from point of Acoustics mūzikas zinātne, M., 1921.

YH Rags