Atonāla mūzika |
ATONĀLĀ MŪZIKA (no grieķu a – negatīva partikula un tonos – tonis) – mūzika. darbi, kas rakstīti ārpus modālu un harmoniju loģikas. savienojumi, kas organizē tonālās mūzikas valodu (sk. Režīms, Tonalitāte). Galvenais princips A. m. ir visu toņu pilnīga vienlīdzība, tos vienojoša modāla centra neesamība un gravitācija starp toņiem. A. m. neatzīst līdzskaņas un disonanses pretstatu un nepieciešamību atrisināt disonanses. Tas nozīmē funkcionālās harmonijas noraidīšanu, izslēdz modulācijas iespēju.
Dep. atonālas epizodes atrodamas jau vēlajā romantikā. un impresionistiskā mūzika. Taču tikai 20. gadsimta sākumā A. Šēnberga un viņa audzēkņu daiļradē mūzikas tonālo pamatu noraidīšana iegūst fundamentālu nozīmi un rada atonālisma jeb “atonālisma” jēdzienu. Pret terminu “atonālisms” iebilda daži no ievērojamākajiem A. m. pārstāvjiem, tostarp A. Šēnbergs, A. Bergs, A. Vēberns, uzskatot, ka tas neprecīzi izsaka šīs kompozīcijas metodes būtību. Tikai Dž. M. Hauers, kurš neatkarīgi no Šēnberga neatkarīgi izstrādāja atonālās 12 toņu rakstīšanas paņēmienu, plaši izmantoja savā teorētiskajā darbā. strādā ar terminu “A. m.
A. m. parādīšanās. daļēji sagatavoja Eiropas valsts. mūzika 20. gadsimta mijā. Intensīvā hromatikas attīstība, ceturtās struktūras akordu parādīšanās utt., noveda pie modāli funkcionālo slīpumu vājināšanās. Tiekšanās uz “tonālā bezsvara” sfēru saistās arī ar dažu komponistu mēģinājumiem tuvoties izsmalcinātu subjektīvu sajūtu, neskaidru iekšējo sajūtu brīvai izpausmei. impulsi.
Autori A. m. saskārās ar sarežģītu uzdevumu atrast principus, kas spēj aizstāt strukturālo principu, kas organizē tonālo mūziku. Sākotnējo “brīvā atonālisma” attīstības periodu raksturo bieža komponistu pievilcība pie voka. žanri, kur par galveno veidojošo faktoru kalpo pats teksts. Starp pirmajiem konsekventi atonāla plāna skaņdarbiem ir 15 dziesmas līdz pantiem no S. Gheorghe The Book of Hanging Gardens (1907-09) un Trīs fp. atskaņo op. 11 (1909) A. Šēnbergs. Tad sekoja paša monodrāma “Gaida”, opera “Laimīgā roka”, “Pieci skaņdarbi orķestrim” op. 16, melodrāmu Lunar Pierrot, kā arī A. Berga un A. Vēberna darbus, kuros tālāk tika attīstīts atonālisma princips. Attīstot muzikālās mūzikas teoriju, Šēnbergs izvirzīja prasību izslēgt līdzskaņu akordus un noteikt disonansi kā svarīgāko mūzikas elementu. valoda (“disonanses emancipācija”). Vienlaicīgi ar jaunās Vīnes skolas pārstāvjiem un neatkarīgi no viņiem atsevišķi Eiropas un Amerikas komponisti (B. Bartoks, CE Ivess un citi) vienā vai otrā pakāpē izmantoja atonālās rakstīšanas metodes.
Estētiskie A. m. principi, īpaši pirmajā posmā, bija cieši saistīti ar ekspresionisma pretenziju, kas izceļas ar savu asumu. nozīmē un pieļaujot neloģisku. mākslas traucējumi. domāšana. A. m., ignorējot funkcionālo harmoniku. sakarības un principi disonanses atrisināšanai līdzskaņā, atbilda ekspresionisma mākslas prasībām.
A. m. turpmākā attīstība. ir saistīts ar tās piekritēju mēģinājumiem izbeigt “brīvajam atonālismam” raksturīgo subjektīvo patvaļu jaunradē. Sākumā. 20. gadsimtā kopā ar Šēnbergu komponisti J. M. Hauers (Vīne), N. Obuhovs (Parīze), E. Goļiševs (Berlīne) un citi izstrādāja kompozīcijas sistēmas, kuras, pēc autoru domām, bija jāievieš a. dažus konstruktīvus principus un pielika punktu atonālisma skaniskajai anarhijai. Tomēr no šiem mēģinājumiem daudzās valstīs ir plaši izplatīta tikai “kompozīcijas metode ar 12 toņiem, kas korelē tikai savā starpā”, ko 1922. gadā publicēja Šēnberga ar nosaukumu dodekafonija. valstīm. Principi A. m. ir dažādu izteicienu pamatā. līdzekļiem tā saukto. mūzikas avangards. Tajā pašā laikā šos principus apņēmīgi noraida daudzi izcilie 20. gadsimta komponisti, kuri pieturas pie tonālās mūzikas. domāšana (A. Honegers, P. Hindemits, SS Prokofjevs un citi). Atonālisma leģitimitātes atzīšana vai neatzīšana ir viens no pamatprincipiem. domstarpības mūsdienu mūzikas jaunradē.
Norādes: Druskins M., Mūsdienu ārzemju mūzikas attīstības ceļi, krājumā: Mūsdienu mūzikas jautājumi, L., 1963, lpp. 174-78; Shneerson G., Par mūziku dzīvu un mirušu, M., 1960, M., 1964, ch. “Šēnbergs un viņa skola”; Mazel L., Par mūsdienu mūzikas valodas attīstības ceļiem, III. Dodekafonija, “SM”, 1965, Nr. 8; Berg A., What is atonalitye A. Berga radio runa par Vīnes Rundfunk, 23. gada 1930. aprīlī, Slonimsky N., Music since 1900, NY, 1938 (sk. pielikumu); Šēnbergs, A., Stils un ideja, NY, 1950; Reti R., Tonalitāte, atonalitāte, pantonalitāte, L., 1958, 1960 (krievu valodā – Tonality in modern music, L., 1968); Perle G., Sēriju kompozīcija un atonalitāte, Berk.-Los Ang., 1962, 1963; Ostins V., Mūzika 20. gadsimtā…, NY, 1966.
GM Šnēersons
