Artikulācija |

latu. articulatio, no articulo – sadalīt, artikulēt

Veids, kā izpildīt skaņu secību instrumentā vai balsī; ko nosaka pēdējo saplūšana vai sadalīšana. Sapludināšanas un sadalīšanas pakāpju skala sniedzas no legatissimo (maksimāls skaņu saplūšana) līdz staccatissimo (skaņu maksimālais īsums). To var iedalīt trīs zonās — skaņu saplūšana (legato), to sadalīšana (non legato) un īsums (staccato), no kurām katra ietver daudzus A starpkrāsas. Loga instrumentos A. veic diriģējot lociņu, un uz pūšamajiem instrumentiem, regulējot elpošanu, uz taustiņinstrumentiem – noņemot pirkstu no taustiņa, dziedāšanā – ar dažādām balss aparāta izmantošanas metodēm. Nošu apzīmējumos A. tiek apzīmēts ar vārdiem (izņemot iepriekš minētos) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato uc vai grafisks. zīmes – līgas, horizontālas līnijas, punktiņi, vertikālas līnijas (3. gs. izdevumos), ķīļi (apzīmē asu staccato no 18. gs. sākuma) un dekomp. šo rakstzīmju kombinācijas (piem.),

or

Agrāk A. sāka apzīmēt (apm. no 17. gs. sākuma) ražošanā. priekš loka instrumentiem (līgu veidā virs 2 notīm, kuras jāspēlē nemainot loku, savienotas). Ražošanā taustiņinstrumentiem līdz J. S. Baham A. tika norādīts reti. Ērģeļmūzikā vācu komponists un ērģelnieks S.Šeidts bija viens no pirmajiem, kas savā Jaunajā tabulatūrā izmantoja artikulācijas apzīmējumus. (“Tabulatura nova”, 1624) viņš izmantoja līgas; šo jauninājumu viņš uzskatīja par “vijolnieku atdarinājumu”. Arābijas apzīmējumu sistēma tika izstrādāta 18. gadsimta beigās.

A. funkcijas ir daudzveidīgas un bieži vien ir cieši saistītas ar ritmisku, dinamisku, tembru un dažām citām mūzikas izpausmēm. līdzekļiem, kā arī ar mūzu vispārējo raksturu. prod. Viena no svarīgām A. funkcijām ir atšķirīga; nesakrita A. mus. konstrukcijas veicina to reljefa diferenciāciju. Piemēram, Baha melodijas uzbūve bieži tiek atklāta ar A. palīdzību: īsāka ilguma notis tiek atskaņotas raitāk nekā garākas notis, plati intervāli ir sadalīti vairāk nekā sekundārie gājieni. Dažreiz šie paņēmieni tiek apkopoti, piemēram, Baha 2 balsu izgudrojuma tēmā F-dur (red. Busoni):

Taču atšķirību var panākt arī ar apgrieztiem līdzekļiem, kā, piemēram, Bēthovena c-moll koncerta tēmā:

Līdz ar lamuvārdu ieviešanu frāzēšanā (19. gs.) frāzēšanu sāka jaukt ar frāzēšanu, un tāpēc H. Rīmans un citi pētnieki norādīja uz nepieciešamību tos stingri nošķirt. G. Kellers, cenšoties atrast šādu atšķirību, rakstīja, ka “frāzes loģisko saikni nosaka tikai frāzējums, bet izteiksmīgumu – artikulācija”. Citi pētnieki apgalvoja, ka A. noskaidro mazākās mūzu vienības. teksts, savukārt frāzējums pēc nozīmes ir saistīts un parasti ir slēgti melodijas fragmenti. Faktiski A. ir tikai viens no līdzekļiem, ar kuru palīdzību var veikt formulējumu. Pūces. ērģelnieks IA Braudo atzīmēja, ka pretēji vairāku pētnieku viedoklim: 1) frāzēšana un a. nav vienoti ar kopēju vispārīgu kategoriju, un tāpēc ir kļūdaini tos definēt, sadalot neesošu vispārīgu jēdzienu divos veidos; 2) noteiktas A. funkcijas meklēšana ir nelikumīga, jo tā ir loģiska. un izteiksmīgās funkcijas ir ļoti dažādas. Tāpēc jēga nav funkciju vienotībā, bet gan līdzekļu vienotībā, kas balstās uz nekontinuālā un nepārtrauktā attiecību mūzikā. Visus daudzveidīgos procesus, kas notiek vienas nots “dzīvē” (retināšana, intonācija, vibrācija, izbalēšana un pārtraukšana), Braudo ierosināja saukt par mūzām. izruna vārda plašā nozīmē un parādību loks, kas saistīts ar pāreju no vienas skanīgās nots uz nākamo, ieskaitot skaņas izbeigšanu pirms nots ilguma izsīkuma, – izruna vārda šaurā nozīmē , vai A. Saskaņā ar Braudo teikto, izruna ir vispārējs jēdziens, viens no veidiem, kas ir A.

Norādes: Braudo I., Artikulācija, L., 1961.

LA Barenboims