Aleksejs Grigorjevičs Skavronskis |

Aleksejs Skavronskis

Kā redzams, daudzu mūsu pianistu repertuārs diemžēl nav īpaši daudzveidīgs. Protams, ir gluži dabiski, ka koncertmākslinieki atskaņo populārākās Mocarta, Bēthovena, Skrjabina, Prokofjeva sonātes, Šopēna, Lista un Šūmaņa slavenos skaņdarbus, Čaikovska un Rahmaņinova koncertus...

Visas šīs “kariatīdas” ir iekļautas Alekseja Skavronska programmās. Viņu uzstāšanās jaunībā viņam atnesa uzvaru starptautiskajā konkursā “Prāgas pavasaris” (1957). Daudzus no iepriekš minētajiem darbiem viņš studējis Maskavas konservatorijā, kuru 1955. gadā absolvējis GR Ginzburg klasē un aspirantūrā pie tā paša skolotāja (līdz 1958. gadam). Klasiskās mūzikas interpretācijā izpaužas tādas Skavronska pianistiskā stila iezīmes kā interpreta domas nopietnība, siltums, mākslinieciskās izteiksmes sirsnība. “Pianistam,” raksta G. Cipins, “ir caurstrāvojoša intonācijas maniere, izteiksmīgs frāzes raksts… tajā, ko Skavronskis dara pie instrumenta, neatkarīgi no tā, vai viņam veicas vai nē, vienmēr ir jūtama pieredzes pilnība un patiesums. … Viņa pieejā Šopēnam, izteiksmes paņēmienos var atšķirt tradīciju, kas nāk no Paderevska, Pačmana un dažiem citiem senāk pazīstamiem romantiskiem koncertu izpildītājiem.

Tomēr pēdējā laikā pianists arvien vairāk meklē jaunas repertuāra iespējas. Interesi par krievu un padomju mūziku viņš izrādījis arī agrāk. Un tagad tas bieži vien liek klausītāju uzmanībai jaunus vai reti atskaņotus skaņdarbus. Šeit var nosaukt A. Glazunova Pirmo koncertu, D. Kabaļevska Trešo sonāti un Rondo, I. Jakušenko ciklu “Moldes”, M. Kazhlajeva lugas (“Dagestānas albums”, “Romantiskā sonatīna”, prelūdijas). ). Tam pievienosim mūsu publikai pilnīgi nezināmo itāļu komponista O.Respighi Toccata klavierēm un orķestrim. Dažus no šiem darbiem viņš atskaņo ne tikai uz koncertu skatuves, bet arī televīzijā, tādējādi uzrunājot visplašākās mūzikas mīļotāju aprindas. Šajā sakarā žurnālā “Padomju mūzika” S. Iļenko uzsver: “A. Skavronska darbība ir gudrs, domājošs mūziķis, padomju un krievu mūzikas entuziasts un propagandists, kurš lieliski pārvalda ne tikai savu profesiju, bet arī grūta sirsnīgas sarunas ar klausītājiem māksla ir pelnījusi visu atbalstu.

Sešdesmitajos gados, viens no pirmajiem, Skavronskis pastāvīgā praksē ieviesa tādu izglītojošu saziņas veidu ar auditoriju kā “sarunas pie klavierēm”. Šajā sakarā muzikoloģe G. Veršinina žurnāla “Padomju mūzika” lappusēs uzsvēra: tas ļāva pianistei ne tikai spēlēt publikas priekšā, bet arī vadīt ar viņu sarunas, pat no visnesagatavotākajām, kuras tika sauktas "sarunas pie klavierēm". Šī eksperimenta humānistiskā ievirze pārvērta Skavronska un viņa sekotāju muzikālo un socioloģisko pieredzi diezgan plaša mēroga darbībā. Lielisks komentētājs sniedza saturīgus muzikālos vakarus, kas veltīti Bēthovena sonātēm, Šopēna balādēm, Lista, Skrjabina darbiem, kā arī paplašinātajam ciklam “Kā klausīties un saprast mūziku”, kas sniedza iespaidīgu mākslas panorāmu no Mocarta līdz mūsdienām. diena. Skavronskim ir daudz veiksmes, kas saistītas ar Skrjabina mūziku. Šeit, pēc kritiķu domām, reljefā atklājas viņa koloristiskā prasme, spēles skanīgais šarms.

Krievijas Mūzikas akadēmijas profesors. Gņesins. RSFSR godātais mākslinieks (1982), Krievijas Tautas mākslinieks (2002).

Grigorjevs L., Platek Ya., 1990