Sesīlija Bartoli (Cecīlija Bartoli) |
Sesīlija Bartoli
Droši varam teikt, ka pie operas apvāršņa visspilgtāk mirdz jaunās itāļu dziedātājas Sesīlijas Bartoli zvaigzne. Kompaktdiski ar viņas balss ierakstiem visā pasaulē pārdoti neticamā daudzumā – četros miljonos eksemplāru. Trīssimt tūkstošu eksemplāru apjomā tika pārdots disks ar nezināmu Vivaldi āriju ierakstiem. Dziedātāja ir ieguvusi vairākas prestižas balvas: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. Viņas portreti parādījās uz žurnālu Newsweek un Grammophone vākiem.
Sesīlija Bartoli ir diezgan jauna šāda ranga zvaigznei. Viņa dzimusi Romā 4. gada 1966. jūnijā mūziķu ģimenē. Viņas tēvs, tenors, pameta solo karjeru un ilgus gadus strādāja Romas operas korī, spiests uzturēt ģimeni. Viņas māte Silvana Bazzoni, kura uzstājās ar savu pirmslaulības vārdu, arī bija dziedātāja. Viņa kļuva par pirmo un vienīgo savas meitas skolotāju un viņas vokālo "treneri". Būdama deviņus gadus veca meitene, Sesīlija spēlēja ganu lomu Pučīni operā Toskā, uz tās pašas dzimtās Romas operas skatuves. Tiesa, vēlāk, sešpadsmit vai septiņpadsmit gadu vecumā, topošo zvaigzni daudz vairāk interesēja flamenko, nevis vokāls. Septiņpadsmit gadu vecumā viņa sāka nopietni studēt mūziku Romas Santa Cecilia akadēmijā. Viņas uzmanība sākumā koncentrējās uz trombonu, un tikai tad viņa pievērsās tam, kas viņai padodas vislabāk – dziedāšanai. Tikai divus gadus vēlāk viņa parādījās televīzijā, lai kopā ar Ketiju Rikjarelli izpildītu slaveno barkarolu no Ofenbaha "Hofmaņa pasakas" un ar Leo Nuči Rosīnas un Figaro duetu no "Seviljas bārddzinis".
Tas bija 1986. gads, televīzijas konkurss jaunajiem operdziedātājiem Fantastico. Pēc viņas priekšnesumiem, kas atstāja lielu iespaidu, aizkulisēs klīda baumas, ka pirmā vieta ir viņai. Galu galā uzvara tika noteiktam tenoram Scaltriti no Modenas. Sesīlija bija ļoti satraukta. Bet pats liktenis viņai palīdzēja: tajā brīdī pie televizora bija izcilais diriģents Rikardo Muti. Viņš uzaicināja viņu uz noklausīšanos La Scala, taču uzskatīja, ka debija uz leģendārā Milānas teātra skatuves jaunajai dziedātājai būtu pārāk riskanti. Viņi atkal satikās 1992. gadā Mocarta Dona Džovanni iestudējumā, kurā Sesīlija dziedāja Zerlinas daļu.
Pēc netveramās uzvaras Fantastico, Sesīlija piedalījās Francijā raidījumā, kas veltīts Kallasam uz Antenne 2. Šoreiz televīzijā bija Herberts fon Karajans. Viņa visu mūžu atcerējās noklausīšanos Zalcburgas Festspielhaus. Zāle bija blāva, Karajans runāja mikrofonā, viņa viņu neredzēja. Viņai šķita, ka tā ir Dieva balss. Noklausījies Mocarta un Rosīni operu ārijas, Karajans paziņoja, ka vēlas viņu iesaistīt Baha b-moll mesā.
Papildus Karajanai viņas fantastiskajā karjerā (pagāja daži gadi, lai iekarotu pasaules prestižākās zāles un teātrus) nozīmīgu lomu spēlēja diriģents Daniels Barenboims, Rejs Minšals, kurš bija atbildīgs par māksliniekiem un repertuāru. lielākā ierakstu kompānija Decca un uzņēmuma vecākais producents Kristofers Rēberns. 1990. gada jūlijā Sesīlija Bartoli debitēja Amerikā Mocarta festivālā Ņujorkā. Pēc tam sekoja virkne koncertu universitātes pilsētiņās, katru reizi ar pieaugošiem panākumiem. Nākamajā, 1991. gadā, Sesīlija debitēja Parīzes Bastīlijas operā Kerubino lomā filmā Le nozze di Figaro un La Scala kā Isolier Rosīni operā Le Comte Ory. Viņiem sekoja Dorabella filmā “So Do Every” Florences muzikālajā maija festivālā un Rosina “Seviljas bārddziņā” Barselonā. Sesīlija 1991.–92. gada sezonā koncertēja Monreālā, Filadelfijā, Barbican centrā Londonā un uzstājās Haidna festivālā Metropolitēna mākslas muzejā Ņujorkā, kā arī „apguva” tādas jaunas valstis kā Šveice un Austrija. . Teātrī viņa galvenokārt koncentrējās uz Mocarta repertuāru, papildinot to ar Kerubino un Dorabellu Cerlīnu filmā Dons Džovanni un Despīnu filmā Ikviens dara. Pavisam drīz otrs autors, kuram viņa veltīja maksimālu laiku un uzmanību, bija Rosīni. Viņa dziedāja Rosinu Romā, Cīrihē, Barselonā, Lionā, Hamburgā, Hjūstonā (šī bija viņas debija Amerikas skatuvē) un Dalasu un Pelnrušķīti Boloņā, Cīrihē un Hjūstonā. Hjūstonas “Pelnrušķīte” tika ierakstīta video. Līdz trīsdesmit gadu vecumam Sesīlija Bartoli uzstājās Vīnes An der Wien teātrī La Scala Zalcburgas festivālā, iekarojot Amerikas prestižākās zāles. 2. gada 1996. martā viņa debitēja Metropolitēna operā Despīnas lomā, un to ieskauj tādas zvaigznes kā Kerola Veness, Sūzena Mencere un Tomass Alens.
Sesīlijas Bartoli panākumus var uzskatīt par fenomenāliem. Šodien tā ir vislabāk apmaksātā dziedātāja pasaulē. Tikmēr līdzās apbrīnam par viņas mākslu atskan balsis, kas apgalvo, ka prasmīgi sagatavotai reklāmai ir milzīga loma Sesīlijas galvu reibinošajā karjerā.
Sesīlija Bartoli, kā tas ir viegli saprotams no viņas “ieskaites”, savā valstī nav praviete. Patiešām, viņa reti parādās mājās. Dziedātāja stāsta, ka Itālijā ir gandrīz neiespējami piedāvāt neparastus vārdus, jo “La Boheme” un “Tosca” vienmēr atrodas priviliģētā stāvoklī. Patiešām, Verdi un Pučīni dzimtenē lielāko vietu uz plakātiem ieņem tā sauktais “lielais repertuārs”, tas ir, populārākās un plašākas publikas iemīļotākās operas. Un Cecīlijai ļoti patīk itāļu baroka mūzika, jaunā Mocarta operas. Viņu parādīšanās uz plakāta nespēj piesaistīt itāļu publiku (par to liecina pieredze Pavasara festivālā Veronā, kurā tika prezentētas astoņpadsmitā gadsimta komponistu operas: pat parters nebija piepildīts). Bartoli repertuārs ir pārāk elitārs.
Var uzdot jautājumu: kad Sesīlija Bartoli, kas sevi pieskaita mecosoprānam, nesīs sabiedrībā tik “svētu” lomu šīs balss īpašniekiem kā Karmena? Atbilde: varbūt nekad. Sesīlija norāda, ka šī opera ir viena no viņas mīļākajām, taču tā iestudēta nepareizās vietās. Viņasprāt, “Karmenai” ir vajadzīgs neliels teātris, intīma atmosfēra, jo šī opera pieder pie operas komiķa žanra, un tās orķestrācija ir ļoti izkopta.
Sesīlijai Bartoli ir fenomenāla tehnika. Lai par to pārliecinātos, pietiek noklausīties āriju no Vivaldi operas “Griselda”, kas iemūžināta kompaktdiskā “Live Itālijā”, kas ierakstīta dziedātājas koncerta laikā Vičencas Teatro Olimpico. Šī ārija prasa absolūti neiedomājamu, gandrīz fantastisku virtuozitāti, un Bartoli, iespējams, ir vienīgais dziedātājs pasaulē, kurš bez atelpas spēj izpildīt tik daudz nošu.
Tomēr fakts, ka viņa sevi klasificēja kā mecosoprānu, izraisa nopietnas šaubas kritiķos. Tajā pašā diskā Bartoli dzied āriju no Vivaldi operas Zelmira, kur viņš skaidri un pārliecinoši izdala ultraaugstu E-plakni, kas godam darītu jebkuru dramatisko koloratūrsoprānu vai koloratūrsoprānu. Šī nots ir ārpus “parastā” mecosoprāna diapazona. Viens ir skaidrs: Bartoli nav kontralts. Visticamāk, šis ir soprāns ar ļoti plašu diapazonu – divarpus oktāvas un ar zemu nošu klātbūtni. Netiešs apstiprinājums Sesīlijas balss patiesajai būtībai var būt viņas “uzrāvieni” Mocarta soprānu repertuāra jomā – Cerlina, Despīna, Fiordilīdi.
Šķiet, ka aiz mecosoprāna pašnoteikšanās slēpjas gudrs aprēķins. Soprāni dzimst daudz biežāk, un operas pasaulē konkurence starp viņiem ir daudz sīvāka nekā starp mecosoprāniem. Uz pirkstiem var saskaitīt mecosoprānu vai pasaules līmeņa kontraltu. Definējot sevi kā mecosoprānu un pievēršoties baroka, Mocarta un Rosīni repertuāram, Sesīlija ir radījusi sev ērtu un krāšņu nišu, kurai ir ļoti grūti uzbrukt.
Tas viss pievērsa Sesīlijai lielāko ierakstu kompāniju, tostarp Decca, Teldec un Philips, uzmanību. Īpaši par dziedātāju rūpējas kompānija Decca. Šobrīd Sesīlijas Bartoli diskogrāfijā ir vairāk nekā 20 kompaktdiski. Viņa ierakstījusi senas ārijas, Mocarta un Rosīni ārijas, Rosīni Stabat Mater, itāļu un franču komponistu kamerdarbus, pilnīgas operas. Tagad pārdošanā ir jauns disks ar nosaukumu Sacrificio (Sacrifice) – ārijas no kādreiz dievināto kastrātu repertuāra.
Bet ir jāsaka visa patiesība: Bartoli balss ir tā sauktā “mazā” balss. Viņa atstāj daudz pārliecinošāku iespaidu uz kompaktdiskiem un koncertzālē nekā uz operas skatuves. Tāpat viņas pilno operu ieraksti ir zemāki par solo programmu ierakstiem. Bartoli mākslas spēcīgākā puse ir interpretācijas moments. Viņa vienmēr ir ļoti uzmanīga pret to, ko dara, un dara to maksimāli efektīvi. Tas viņu labvēlīgi atšķir no daudzu mūsdienu dziedātāju fona, iespējams, ar balsīm, kas nav mazāk skaistas, bet spēcīgākas nekā Bartoli, bet nespēj iekarot izteiksmīguma virsotnes. Sesīlijas repertuārs liecina par viņas caururbjošo prātu: viņa acīmredzot labi apzinās dabas dotā robežas un izvēlas darbus, kas prasa smalkumu un virtuozitāti, nevis balss spēku un ugunīgo temperamentu. Tādās lomās kā Amnerisa vai Delila viņa nekad nebūtu sasniegusi izcilus rezultātus. Pārliecinājāmies, ka viņa negarantē savu parādīšanos Karmenas lomā, jo šo partiju viņa uzdrošinās dziedāt tikai mazā zālē, un tas nav īpaši reāli.
Šķiet, ka prasmīgi vadītai reklāmas kampaņai bija nozīmīga loma ideālā Vidusjūras skaistuma tēla veidošanā. Patiesībā Sesīlija ir maza un apaļīga, un viņas seja neizceļas ar izcilu skaistumu. Fani apgalvo, ka uz skatuves vai televizorā viņa izskatās daudz garāka, un sajūsmināti slavē viņas sulīgos tumšos matus un neparasti izteiksmīgās acis. Lūk, kā viņu raksturo viens no daudzajiem New York Times rakstiem: “Šī ir ļoti dzīva persona; daudz domā par savu darbu, bet nekad nav pompoza. Viņa ir zinātkāra un vienmēr gatava smieties. Divdesmitajā gadsimtā viņa šķiet kā mājās, taču nav vajadzīga liela iztēle, lai viņu iztēlotu mirdzošajā 1860. gadu Parīzē: viņas sievišķā figūra, krēmīgie pleci, krītošo tumšo matu vilnis liek domāt par sveču mirgošanu. un pagājušo laiku pavedinātāju šarms.
Ilgu laiku Sesīlija ar ģimeni dzīvoja Romā, bet pirms dažiem gadiem oficiāli “reģistrējās” Montekarlo (tāpat kā daudzas VIP personas, kas Monako Firstistes galvaspilsētu izvēlējās pārāk spēcīga nodokļu spiediena dēļ dzimtenē). Pie viņas dzīvo suns vārdā Figaro. Kad Sesilijai tiek jautāts par viņas karjeru, viņa atbild: “Skaistuma un laimes mirkļi ir tas, ko vēlos dāvāt cilvēkiem. Visvarenais man deva iespēju to izdarīt, pateicoties manam instrumentam. Dodoties uz teātri, es vēlos, lai mēs atstātu pazīstamo pasauli aiz muguras un steigtos jaunajā pasaulē.
