Montserrat Caballé |
Montserrat Caballé
Montserratu Kaballe mūsdienās pamatoti dēvē par pagātnes leģendāro mākslinieku Džuditas Pastas, Džūlijas un Džuditas Grisi, Marijas Malibranas, cienīgu mantinieci.
S. Nikolajeviča un M. Koteļņikova dziedātājas radošo seju definē šādi:
“Viņas stils ir paša dziedāšanas tuvības un augstās kaislības kombinācija, spēcīgu un tomēr ļoti maigu un tīru emociju svinēšana. Caballe stils ir saistīts ar dzīvespriecīgu un bezgrēcīgu dzīves baudīšanu, mūziku, saziņu ar cilvēkiem un dabu. Tas gan nenozīmē, ka viņas reģistrā nav traģisku piezīmju. Cik daudz viņai bija jāmirst uz skatuves: Violetai, Butterfly kundzei, Mimijai, Toskai, Salomei, Adriennai Lekuvrai… Viņas varones nomira no dunča un no patērēšanas, no indes vai no lodes, bet katrai no viņām bija dots piedzīvot šo singlu. brīdis, kad dvēsele priecājas, piepildīta ar tās pēdējā pacelšanās godību, pēc kura vairs nav briesmīga ne krišana, ne Pinkertona nodevība, ne Buljonas princeses inde. Neatkarīgi no tā, par ko Caballe dzied, paradīzes solījums jau ir ietverts viņas balsī. Un par šīm nelaimīgajām meitenēm, kuras viņa spēlēja, karaliski atalgojot viņas ar savām greznajām formām, starojošu smaidu un planētu krāšņumu, un par mums, ar mīlestību klausoties viņā zāles pustumsā ar aizturētu elpu. Paradīze ir tuvu. Šķiet, ka tas ir tikai akmens sviediena attālumā, bet jūs to nevarat redzēt caur binokli.
Kaballe ir īsta katoliete, un ticība Dievam ir viņas dziedāšanas pamatā. Šī pārliecība ļauj viņai ignorēt teātra cīņas kaislības, aizkulišu sāncensību.
"Es ticu Dievam. Dievs ir mūsu radītājs, saka Kaballe. “Un nav nozīmes tam, kurš atzīst kādu reliģiju vai varbūt vispār neko neatzīst. Ir svarīgi, lai Viņš būtu šeit (norāda uz krūtīm). Tavā dvēselē. Visu mūžu nēsāju sev līdzi to, kas bija Viņa žēlastības zīmēts – mazu olīvu zariņu no Ģetzemanes dārza. Un līdzās ir arī mazs Dievmātes – Vissvētākās Jaunavas Marijas tēls. Viņi vienmēr ir ar mani. Paņēmu tos, kad apprecējos, kad dzemdēju bērnus, kad braucu uz slimnīcu uz operāciju. Ir vienmēr"".
Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk dzimusi 12. gada 1933. aprīlī Barselonā. Šeit viņa mācījās pie ungāru dziedātāja E. Kemenī. Viņas balss uzmanību piesaistīja pat Barselonas konservatorijā, kuru Monserata absolvēja ar zelta medaļu. Taču tam sekoja darba gadi mazākās Šveices un Rietumvācijas trupās.
Caballe debija notika 1956. gadā uz Bāzeles Operas skatuves, kur viņa uzstājās Mimī lomā Dž. Pučīni operā Bohēma. Bāzeles un Brēmenes operas nami kļuva par dziedātājas galvenajām operas norises vietām nākamajā desmitgadē. Tur viņa izpildīja daudzas partijas “dažādu laikmetu un stilu operās. Kaballe dziedāja Paminas partiju Mocarta operā Burvju flauta, Marina Musorgska operā Boriss Godunovs, Tatjana Čaikovska operā Jevgeņijs Oņegins, Ariadne Ariadne auf Naxos. Viņa uzstājās ar Salomes lomu tāda paša nosaukuma R.Štrausa operā, viņa izpildīja Toskas titullomu Dž.Pučīni operā Toska.
Pamazām Caballe sāk uzstāties uz opernamu skatuvēm Eiropā. 1958. gadā viņa dziedāja Vīnes Valsts operā, 1960. gadā pirmo reizi kāpa uz La Scala skatuves.
"Un tajā laikā," saka Kaballe, "mans brālis, kurš vēlāk kļuva par manu impresāriju, neļāva man atpūsties. Toreiz nedomāju par slavu, bet galvenokārt tiecos pēc īstas, visu patērējošas radošuma. Manī visu laiku pukstēja kaut kāds nemiers, un es nepacietīgi apguvu arvien jaunas un jaunas lomas.
Cik savākta un mērķtiecīga dziedātāja ir uz skatuves, cik nesakārtota dzīvē – viņa pat paspēja nokavēties uz savām kāzām.
Par to stāsta S. Nikolajeviča un M. Koteļņikova:
“Tas bija 1964. gadā. Viņas mūžā pirmajai (un vienīgajai!) laulībai – ar Bernabe Martu – bija jānotiek Monseratas kalna klostera baznīcā. Katalonijā, netālu no Barselonas, ir tāds kalns. Līgavas mātei, stingrai donnai Annai, šķita, ka tā būs ļoti romantiska: ceremonija, ko aizēno pašas godājamās Monseratas patronāža. Līgavainis piekrita, līgava arī. Lai gan katrs pie sevis domāja: “Augusts. Karstums šausmīgs, kā mēs ar visiem ciemiņiem tur uzkāpsim? Un Bernabes radinieki, atklāti sakot, nav no pirmās jaunības, jo viņš bija jaunākais ģimenē ar desmit bērniem. Nu vispār nav kur iet: kalnā tā kalnā. Un kāzu dienā Montserrata kopā ar māti aizbrauc ar vecu Volkswagen, kuru viņa nopirka par pirmo naudu, pat tad, kad dziedāja Vācijā. Un jānotiek, ka augustā Barselonā līst. Viss lej un lej. Kamēr nonācām kalnā, ceļš bija nelīdzens. Auto ir iestrēdzis. Ne šeit, ne tur. Apstājies motors. Montserrata mēģināja to nosusināt ar matu laku. Viņiem bija atlikuši 12 kilometri. Visi viesi jau ir augšā. Un viņi te plosās, un nav iespēju kāpt augšā. Un tad Monserata kāzu kleitā un plīvurā, slapja, vismaz izspiedusi, nostājas uz ceļa un sāk balsot.
Par šādu kadru jebkurš paparaci tagad atdotu pusi savas dzīves. Bet tad neviens viņu nepazina. Pasažieru automašīnas vienaldzīgi brauca garām lielai tumšmatainai meitenei smieklīgi baltā kleitā, izmisīgi žestikulējot uz ceļa. Par laimi, piebrauca sasista lopu mašīna. Montserrata un Anna uzkāpa uz tā un metās uz baznīcu, kur nabaga līgavainis un viesi vairs nezināja, ko domāt. Tad viņa kavējās stundu.
Tajā pašā gadā, 20. aprīlī, pienāca Caballe labākā stunda – kā tas bieži notiek, negaidītas nomaiņas rezultāts. Ņujorkā, Kārnegi Hallē, slimās slavenības Merilinas Hornas vietā mazpazīstama dziedātāja dziedāja āriju no Doniceti Lucrezia Borgia. Atbildot uz deviņu minūšu āriju – divdesmit minūšu ovācijas…
Nākamajā rītā The New York Times iznāca ar āķīgu pirmās lapas virsrakstu: Callas + Tebaldi + Caballe. Nepaies daudz laika, un dzīve apstiprinās šo formulu: spāņu dziedātāja dziedās visas XNUMX gadsimta lieliskās dīvas.
Panākumi ļauj dziedātājai noslēgt līgumu, un viņa kļūst par Metropolitēna operas solisti. Kopš tā laika labākie teātri visā pasaulē ir centušies iegūt Caballe uz savas skatuves.
Speciālisti uzskata, ka Kaballes repertuārs ir viens no plašākajiem starp visiem soprāna dziedātājiem. Viņa dzied itāļu, spāņu, vācu, franču, čehu un krievu mūziku. Viņas kontā ir 125 operas partijas, vairākas koncertprogrammas un vairāk nekā simts diski.
Dziedātājai, tāpat kā daudziem vokālistiem, teātris La Scala bija sava veida apsolītā zeme. 1970. gadā uz tās skatuves viņa izpildīja vienu no savām labākajām lomām – Normu V. Bellīni tāda paša nosaukuma operā.
Tieši ar šo lomu teātra sastāvā Kaballe ieradās 1974. gadā savā pirmajā tūrē uz Maskavu. Kopš tā laika viņa ne reizi vien ir viesojusies mūsu galvaspilsētā. 2002. gadā viņa uzstājās kopā ar jauno krievu dziedātāju N. Baskovu. Un pirmo reizi viņa viesojās PSRS tālajā 1959. gadā, kad viņas ceļš uz skatuvi tikai sākās. Tad viņa kopā ar māti mēģināja atrast savu onkuli, kurš šeit, tāpat kā daudzi viņa tautieši, emigrēja pēc Spānijas pilsoņu kara, bēgot no Franko diktatūras.
Kad Caballe dzied, šķiet, ka viņa visa ir izšķīdusi skaņā. Tajā pašā laikā viņš vienmēr ar mīlestību izceļ melodiju, cenšoties rūpīgi norobežot vienu fragmentu no otra. Caballe balss skan precīzi visos reģistros.
Dziedātājai ir ļoti īpašs mākslinieciskums, un katrs viņas radītais tēls ir pabeigts un izstrādāts līdz mazākajai detaļai. Viņa ar perfektām roku kustībām “rāda” izpildāmo darbu.
Caballe padarīja savu izskatu par pielūgsmes objektu ne tikai auditorijai, bet arī sev. Viņa nekad neuztraucās par savu lielo svaru, jo uzskata, ka veiksmīgam operdziedātāja darbam “ir svarīgi saglabāt diafragmu, un tam ir nepieciešami tilpumi. Tievā korpusā to visu vienkārši nav kur novietot. ”
Caballe ļoti labi mīl peldēt, staigāt, vadīt automašīnu. Neatsakās ēst garšīgus ēdienus. Kādreiz dziedātāja mīlēja mammas pīrāgus, un tagad, kad laiks atļauj, zemeņu pīrāgus ģimenei cep pati. Bez vīra viņai ir arī divi bērni.
“Man patīk ieturēt brokastis ar visu ģimeni. Nav svarīgi, kad kāds pamostas: Bernabe var celties septiņos, es astoņos, Monsita desmitos. Mēs joprojām kopā brokastīsim. Tas ir likums. Tad katrs ķeras pie savām lietām. Vakariņas? Jā, dažreiz es to gatavoju. Jāatzīst, ka neesmu īpaši laba pavāre. Kad pats nevari apēst tik daudz lietu, diez vai vispār ir vērts stāvēt pie plīts. Un vakaros atbildu uz vēstulēm, kas pie manis nāk pa partijām no visur, no visas pasaules. Man palīdz mana brāļameita Izabella. Protams, lielākā daļa korespondences paliek birojā, kur to apstrādā un atbild ar manu parakstu. Bet ir vēstules, uz kurām jāatbild tikai man. Parasti tas aizņem divas līdz trīs stundas dienā. Ne mazāk. Dažreiz Monsita ir savienota. Nu, ja man nekas nav jādara pa māju (tā gadās!), es zīmēju. Man tik ļoti patīk šis darbs, nevaru to aprakstīt vārdos. Protams, es zinu, ka man iet ļoti slikti, naivi, stulbi. Bet tas mani nomierina, sniedz tādu mieru. Mana mīļākā krāsa ir zaļa. Tā ir sava veida apsēstība. Gadās, sēžu, uzgleznoju kādu nākamo bildi, nu, piemēram, ainavu, un man liekas, ka te vajag pievienot kādu zaļumu. Un arī šeit. Un rezultāts ir kaut kāds viens bezgalīgs "caballe zaļais periods". Kādu dienu mūsu kāzu gadadienā nolēmu savam vīram uzdāvināt gleznu – “Rītausma Pirenejos”. Katru rītu cēlos četros no rīta un devos ar mašīnu uz kalniem, lai noķertu saullēktu. Un ziniet, sanāca ļoti skaisti – viss tik rozā, maiga laša krāsā. Apmierināta, svinīgi pasniedzu savu dāvanu vīram. Un ko, tavuprāt, viņš teica? “Urā! Šī ir jūsu pirmā glezna, kas nav zaļa.
Bet galvenais viņas dzīvē ir darbs. Viena no slavenākajām krievu dziedātājām Natālija Troicka, kura sevi uzskata par Kaballes “krustmeitu”, stāstīja: Kabalja savas radošās darbības sākumā viņu iesēdināja mašīnā, aizveda uz veikalu un nopirka kažoku. Vienlaikus viņa sacīja, ka dziedātājai svarīga ir ne tikai balss, bet arī izskats. No tā ir atkarīga viņas popularitāte skatītāju vidū un honorārs.
1996. gada jūnijā kopā ar savu ilggadējo partneri M. Burgerasu dziedātāja sagatavoja kamerprogrammu ar izsmalcinātām vokālajām miniatūrām: Vivaldi, Paisiello, Skarlati, Stradelas kanzonām un, protams, Rosīni skaņdarbiem. Kā ierasts, Kaballe izpildīja arī visu spāņu iemīļoto sarsuellu.
Kaballe savā mājā, kas atgādināja nelielu īpašumu, Ziemassvētku sanāksmes padarīja par tradicionālu. Tur viņa dzied pati un pārstāv viņas aprūpē esošos dziedātājus. Ik pa laikam viņa uzstājas kopā ar vīru tenoru Barnabu Mārtiju.
Dziedātāja vienmēr visu, kas notiek sabiedrībā, ņem pie sirds un cenšas palīdzēt savam tuvākajam. Tāpēc 1996. gadā viņa kopā ar franču komponistu un bundzinieku Marku Seronu Kabalu sniedza labdarības koncertu Dalailamas atbalstam.
Tieši Kaballe Barselonas laukumā sarīkoja grandiozu koncertu slimajam Karerasam: “Visi laikraksti šajā gadījumā jau ir pasūtījuši nekrologus. Nelieši! Un es nolēmu – Hosē ir pelnījis brīvdienas. Viņam jāatgriežas uz skatuves. Mūzika viņu izglābs. Un redzi, man bija taisnība. ”
Kabalas dusmas var būt šausmīgas. Ilgu mūžu teātrī viņa labi apguva tā likumus: nevar būt vājš, nedrīkst ļauties svešai gribai, nevar piedot neprofesionalitāti.
Producents Vjačeslavs Teterins stāsta: “Viņai ir neticami dusmu uzliesmojumi. Dusmas izplūst uzreiz kā vulkāna lava. Tajā pašā laikā viņa ieiet lomā, ieņem draudīgas pozas, acis dzirkstī. Apkārt izdedzis tuksnesis. Visi ir saspiesti. Viņi neuzdrošinās teikt ne vārda. Turklāt šīs dusmas var būt pilnīgi neadekvātas notikumam. Tad viņa ātri aiziet. Un varbūt pat lūgt piedošanu, ja viņš pamana, ka cilvēks ir nopietni nobijies.
Par laimi, atšķirībā no vairuma primadonnu, spānietei ir neparasti viegls raksturs. Viņa ir izlaidīga un viņai ir lieliska humora izjūta.
Jeļena Obrazcova atgādina:
“Barselonā, Liceu teātrī, es pirmo reizi klausījos Alfredo Katalāni operu Valli. Es šo mūziku nemaz nezināju, bet tā mani aizrāva jau no pirmajām taktīm, un pēc Kaballes ārijas – viņa to izpildīja uz savām brīnišķīgajām perfektajām klavierēm – gandrīz kļuva traka. Starpbrīžos es aizskrēju uz viņas ģērbtuvi, nokritu uz ceļiem, novilku ūdeles apmetni (tad tā bija mana dārgākā lieta). Montserrata iesmējās: "Elīna, atstāj, man ar šo kažokādu pietiek tikai cepurei." Un nākamajā dienā es dziedāju Karmenu kopā ar Plasido Domingo. Starpbrīžos skatos – Monserata iepeld manā mākslinieciskajā istabā. Un viņš arī nokrīt uz ceļiem, kā sengrieķu dievība, un tad viltīgi paskatās uz mani un saka: "Nu, tagad tev jāsauc dzērve, lai mani paceltu."
Viens no negaidītākajiem 1997./98. gada Eiropas operas sezonas atklājumiem bija Monseratas Kabalas izrāde ar Monseratas meitu Marti. Ģimenes duets izpildīja vokālo programmu “Divas balsis, viena sirds”.
